Стиляги

Ловлю себя на том, что сейчас повторю мысли, озвученные в рецензии на 'Оттепель' про яркий стиль, внимание к деталям одежды, к помаде, стрелкам на глазах, лаке на волосах и прочим штучкам, которые обычно так любят модницы. Здесь то же самое, но без интересной драматургии диалогов. Насколько помню, это мюзикл, куда включили уже давно известные песни. Не люблю когда берется старое хорошее творчество и используется для привлечения внимания. Идея, смысл, мораль - снова отсутствуют. Что, быть не таким как все - значит носить яркий пиджак и не ходить на пары в университете? Ого как 'ново'! Девушка главного героя, несмотря на то, что он у нее первый парень, ведет себя пардон как дамочка легкого поведения. В этом смысле, если бы не предательство, понимала бы героиню старосты курса. Впрочем зачем ей парень, который говорит одно, делает другое, делая выбор, опирается только на эмоции. В пику подобных сценариев могу даже рассказать историю из своей жизни. Был у нас один знакомый, тоже весь из себя независимый, плывущий против течения, не соблюдающий привычные правила молодой человек, встречался с несколькими девушками, которых потом просто молча бросил ради новой пассии, от которой даже кто-то родился, в связи с чем он заморочился женитьбой, правда через три года жене надоело равнодушие и самолюбие муженька и она от него ушла. А я по своей наивности проявила дружеское сочувствие к нему как к человеку, что он воспринял как призыв к отношениям, к счастью отношений не случилось, потому что он относился к ним прагматично без чувств и обязательств, и не только к отношениям личным, а вообще к рабочим, человеческим, однако я еще долго переживала предательство со стороны человека, которого считала другом и за которого искренне переживала. А ведь именно такие образы проталкивает подобный фильм. Поэтому презираю и 'стиляг', и его создателей, и вообще соратников этой идеи. Даже сочувствую артистам, засветившимся в этом 'кино' - Матвееву, Шагину, Вилковой. Исполнительнице главной роли нет - она, похоже, сыграла саму себя. Конечно, куда ж без Гармаша и его рубашки-парнишки с гармошкой. И конечно все интимные сцены, как принято у Тодоровского, напоказ, с характерным для него смаком. Не понимаю подобных симпатий в искусстве, в котором главное - впечатление, образ, изображение, сочетание звуков, музыки, ритма. К сожалению фильм настолько мне неприятен, что сложно подбирать слова, чтобы снова не написали, что 'рецензия недостаточно содержательная'. А что еще сказать, неприятные сравнения с Университетом, потому что весь советский стиль - самое замечательное, что в нем есть, и торжество знаний в этих аудиториях вызывает лишь восторг, но никак не серую безвыходность будней и партийных собраний. Финал фильма тоже как бы намекает не бессмысленность всего этого 'праздника' действа, любви нет, преданности нет, семьи тоже. Ради чего все? Известно лишь автору, хотя не факт.

Одним зимним воскресным утром искала я фильм, который скрасил бы процесс уборки, но при этом не сильно отвлекал. Выбор пал на уже хорошо знакомых мне «Стиляг», очередной просмотр которых всё-таки увеличил время уборки. Рассказываю почему. Важно понимать, что перед нами не исторический фильм, а потому и относиться к нему следует снисходительнее (ведь некоторые жившие в Союзе люди недовольны тем, что «всё было не так»). Думающий зритель прекрасно понимает, где перетянуто за уши, а где есть толика правды. Если вы хоть раз смотрели старые альбомы своих родителей, бабушек или дедушек, то смогли сделать вывод, что многие из них были те ещё модники. Сложнее дела обстоят с режимом и тем, как изображены все его тяготы и нюансы. Но опять же, давайте не будем забывать, что мы смотрим художественную картину, мюзикл, если угодно. Его идею можно перекладывать на любое сообщество, любую страну, любые обстоятельства. Подавление всякой попытки самовыражения, будь то бунтующий подросток или страдающий от условий своего социального пребывания взрослый, никогда не приводит к успеху. Мы все развиваемся, меняемся и обретаем пакет индивидуальных ценностей исключительно благодаря собственным ориентирам, которые, конечно, трансформируются с течением жизни. Герои фильма проходят этот путь, кто-то в большей, кто-то в меньшей степени. Мэл срывает своего рода запретный плод, влекущий за собой ряд последствий, которые позже приводят его к неожиданной для себя развязке. Так важно находить группу единомышленников, чьи идеалы и образ жизни близки конкретному человеку, именно вам. И как страшно, когда эти самые идеалы и ценности порицаются более значимой, могущественной социальной группой. Здесь в первую очередь речь идёт о выборе и поиске самого себя, что так типично, когда тебе двадцать. Этим возрастом объясняется и некоторый инфантилизм персонажей: их мало заботят разговоры о будущем, мысли о карьере и семьях (а кто не был на их месте?). Да и не к месту вся эта пафосная риторика, когда Мэл нашёл группу «не таких как все» ребят, значительно выделяющихся на фоне буквально серой массы. Фильм здорово обрисовывает бэкграунд как основных, так и второстепенных персонажей, кратко поясняя, как живёт молодёжь, жаждущая вырваться из оков системы. Непонятно, как именно эта немногочисленная группа может вырваться, а потому они создают свой мирок, со своими правилами, своими именами и идеалами, в существовании которых даже не могут быть уверены наверняка, но могут получить от этого пусть и не долгоиграющее, но счастье. Лучше прочувствовать настроение героев помогают и бесконечные музыкальные номера, которыми фильм буквально кишит, однако каждый сделан с колоссальной любовью и ответственностью. Это чувствуется в работе оператора, в деталях, заполняющих пространство очередной сцены, в таком удачном выборе песен, в актёрской игре. Музыкальную часть фильма (а это, пожалуй, процентов 70 от общего хронометража) совсем не хочется проматывать, как это часто бывает с мюзиклами. Всё настолько органично вплетается в повествование, что никакого ощущения перегруженности здесь нет. Поиски себя и своего места в этом мире могут завести в самые неожиданные дебри. В конце пути важно лишь остаться собой и понять, куда двигаться дальше. Ценности могут меняться, а вы можете разочароваться в реальной жизни, от которой так яро старались убежать. С этим сталкиваются и наши герои, каждый из которых в своё время теряет былой задор и ощущение лёгкости. «Стиляги» можно окрестить фильмом о взрослении, стильным мюзиклом или мелодрамой о самопознании. Думаю, каждый сам для себя выберет его функцию. Но нельзя спорить о том, что картина Тодоровского равнодушно проходит мимо в поисках своего зрителя. И если подводить черту всему вышесказанному – это качественно сделанное кино о любви, дружбе и поисках себя.