Трое и Снежинка

Наверное, нужно очень постараться, чтобы снять такой фильм. Складывается ощущение, что его создатели стремились получить номинации во всех категориях анти-Оскара. Я кое-как досмотрела этот фильм и мне стало стыдно. Подкупили милое название и радостный постер с весёлыми счастливыми ребятами, которых вовсе там нет. Трое есть, Снежинка даже есть, но это и всё. Кажется, и сценария также не было. Отличные актёры и известные лица разыгрывают нечто совершенно непонятное. Если честно, даже разбирать этот фильм походит на лишнюю трату времени, однако, я была бы благодарна кому-нибудь, кто бы мне сказал: 'Не смотри, не надо'. Очень примитивно сделанный продукт. Это понятно уже в самом начале, где действие разворачивается в резиденции деревенского Вилли Вонки, рубящего сырое мясо прямо у входа в свой разноцветный терем. Чувство омерзения, вызванное этой сценой, так и не покинуло меня до конца (зачем вообще она там нужна?). В чем же примитив? В диалогах, в музыке, в бесчувствии и безучастности некоторых актеров и во многих других вещах. Комедии здесь нет. Это не смешной фильм. Ваня, очевидно, был задействован не для этого. Даже драмы нет. Хотя, судя по действию, понятно, что имеется страдание, есть даже страстишка, нет, не страсть, а маленькая страстишка в стиле 'она за ним, а он потом за ней, как полагается'. Ну хоть что-то ведь должен нести хорошего этот фильм людям, кроме слишком долгих документальных кадров Голландии? Есть две стоящие вещи. Небольшой монолог Ивана с верхней полки купе и ответ Эмилии в самом конце на вопрос 'я для тебя что-то значу?'. 'Что-то очень большое' говорит она. И под этим мы понимаем, что у героини никогда не было той счастливой и беззаботной поры с друзьями, студенчеством, влюблённостью, общежитиями и приключениями. У неё не было молодости, которая необходима (да, возможно, не всем) девушкам до становления женами и матерями. Ну и на этом хватит об этом странном фильме. Мораль такова: 'не ходите, девки, замуж сразу после выпускного'.

Первый является сыном известного мультипликатора Гарри Бардина, оказавшего значительное влияние на мультипликационный мир отечественного кинематографа практически с самого начала своей деятельности в 70-х. Его без преувеличений можно назвать грандиозным в своём творчестве. Всё пластилиново-анимационное что мы помним и знаем в своей культуре началось именно с него, и введено в употребление именно им. Второй - племянник известнейшего и всеми любимого по сей день не только у себя на родине в Армении, но и у нас: Человека со смешным лицом, но грустными глазами - Фрунзика Мкртчана. Лично я не могу забыть ни его лица, ни его глаз, настолько они мне запомнились со времён 'Мимино' и 'Кавказской пленницы'. И пусть он уже давно ушёл из жизни, память о нём, как о невероятном событии жизни и Земли - нетленна. Эти два молодых потомка-кинематографиста решили снять серьёзное, но не безликое; понятное, но не банальное; в красках, но без явного хеппи-энда кино, о взаимоотношениях уже зрелых, но ещё молодых людей, над которыми нависла судьба. Она ведь безусловно нависает сверху и дирижирует всеми нами, повелевая оркестру из всех нас принимать решения, направляя либо в сторону того, что нам дорого, либо в сторону того, что нам необходимо. Но случается и так, что одно предстаёт пред нами в двойном значении, но что делать в такие моменты? Четыре главных героя; Три лучших друга; три молодых человека; Одна девушка; Четыре разные судьбы. Что взять, если тот или иной давно близкий или только ставший близким тебе человек идёт жизненной дорогой параллельно твоей по причине невидимых сил, или же твоих собственных послаблений и упущений? Что взять, когда ты вроде бы и хочешь, но и не можешь, в тот же миг. Выбирать стоит из того, чтобы каждой из сторон было максимально комфортно в той или иной среде. Появляется сомнение, что 'со мной будет не так', или 'так будет хуже, чем так...', в такие моменты следует сразу же включать воображаемые весы, на чашах которых будут находится главенствующие 'за' и 'против'. При хорошем раскладе каждого из положений должно быть не более трёх. У одного из гг отец руководитель кондитерской фабрики, но его сына это совсем не прельщает. Он увлекается искусством - рисует картины, пока не профессионально, но потенциал явно налицо. Отцовские взгляды на сына сыну совсем не в радость, поскольку направлены они не на тяготеющие его вещи. А впереди ещё и свадьба и вроде бы всё готово, но сын неожиданно сбегает прямиком со свадьбы с друзьями в Москву, чтобы там творить искусство. Акценты которые расставляют режиссёры по отношению к героям по ходу фильма не пропорциональны, так как начинается всё с трио, а затем, по ходу движения фильма второстепенное отметается и единство уже нарушено. все находятся как-то по отдельности. Гарик, которого играет небезызвестный 'вечерний' Иван Ургант по началу вроде бы на втором плане, но затем плавно переквалифицируется в первопланового героя и даже альфа самца по отношению как к своим друзьям, так и к девушке, которую он встретил в поезде рейсом в Москву, про которою я вообще не написал, но в которую он беззаветно влюбляется. Многие события в фильме чудовищно скомканы, некоторые аспекты вообще не упоминаются, а их бы не мешало упомянуть. Однако будьте уверены - в конце всё станет на свои места. Так, как должно быть.