Лара Крофт: Расхитительница гробниц

Забудьте о сером реализме, он сдох ещё на этапе утверждения сценария. Этот концентрированный адреналин врывается в сознание, вышибая дверь с ноги. Анджелина Джоли — это не просто актриса в предложенных обстоятельствах, это стихия, отлитая в пуленепробиваемой форме по имени Лара Крофт. Она не просит прощения за свой агрессивный пафос. Она берёт его, заряжает в стволы и разряжает вам прямо в лицо. Это монумент той славной эпохе, когда героям не требовались глубокие психологические травмы или долгие часы рефлексии. Достаточно было просто иметь неограниченный бюджет, слишком много свободного времени и пару модифицированных пистолетов, сверкающих в темноте гробниц. Идеальная осанка, непроницаемый взгляд и готовность пустить в расход древнее божество до того, как остынет утренний чай. Этот мир живёт по своим законам, где крутизна возведена в абсолют, а гравитация работает только по государственным праздникам. Мы имеем дело с эталоном стиля, который перемалывает логику своими армейскими ботинками и даже не оборачивается посмотреть на результат. Никаких лишних сантиментов. Только чистый, звенящий металл и идеальная укладка, которая не портится ни от взрывов, ни от сибирских морозов. «Пистолеты наголо, лупим робота в табло» Разминка скучающей аристократки — это вам не унылая йога на аккуратно подстриженной лужайке. Огромный фамильный особняк превращается в частный полигон на выживание. Боевой манекен размером с промышленный холодильник пытается открутить хозяйке голову под забористый техно-ритм. Это вместо лёгкой гимнастики перед завтраком. За техническое обеспечение этого смертельного балагана отвечает Брайс. Ноа Тейлор выдаёт каноничного хакера, который обитает в трейлере прямо на газоне поместья и пахнет, вероятно, остывшей пиццей. А пока свинцовый град кромсает бесценную мебель в щепки, Хиллари в гениальном исполнении Крис Барри невозмутимо сервирует стол. Этот британский дворецкий скорее подаст вам помповый дробовик на серебряном подносе, чем позволит кому-то из гостей нарушить строгий утренний этикет. Перед нами идеальная семья вооружённых маргиналов от высшего лондонского общества, где вместо пожелания доброго утра передёргивают затвор. Даже рутинный поход в душ здесь обставлен так, будто это подготовка к секретной спецоперации, где ледяная вода — лишь способ немного охладить разгорячённые от стрельбы стволы. «Парад планет на небеси, часы у бати попроси» Но тут в пристрелянную рутину врывается глобальный астрономический форс-мажор. Парад планет — штука редкая, как честный политик в год выборов. Время начинает неумолимо тикать в самом прямом смысле слова, потому что в секретной нише под лестницей обнаруживается древний часовой механизм. Ричард Крофт, которого сыграл патриарх Джон Войт, оказался тем ещё затейником даже после ухода в мир иной. Вместо банального списка банковских счетов покойный лорд оставил дочери смертоносный квест, от сложности которого седеют профессиональные шифровальщики. В игру незамедлительно вступает тайный орден Иллюминатов. Их собрания напоминают сходку совета директоров транснациональной корпорации, только вместо квартальной премии они планируют захватить контроль над самим потоком времени. Главный в этом террариуме — Манфред Пауэлл. Иэн Глен наделил злодея такой надменностью, что ею можно резать стекло. Он пьёт коллекционный чай из фарфора, носит безупречно скроенные костюмы и отдаёт приказы на массовые ликвидации скучающим тоном человека, выбирающего галстук на вечер. Это враг, который искренне наслаждается собственной гнилой природой. «Гравитация в отгуле, на канатах свищут пули» Конфликт интересов неизбежно приводит к полномасштабному ночному штурму поместья. И это не унылая тактическая перестрелка из-за кожаных диванов. Это настоящий балет на эластичных банджи-тросах, пропитанный адреналином и техническим безумием. Элитный штурмовой отряд вламывается в дом, надеясь застать спящую мишень врасплох, но вместо испуганной девы получает отвесный ураган свинца прямо с потолка. Классическая физика оскорблённо выходит из комнаты, уступая место чистой, незамутнённой хореографии насилия. Наёмники разлетаются по углам от точных ударов, старинные мраморные бюсты крошатся в белую пыль, а героиня крутит немыслимые сальто в шёлковой пижаме. Она использует архитектуру собственного дома как гигантскую рогатку для уничтожения противника. Темп происходящего такой, что пульс отказывается возвращаться в норму даже после затишья. Если бы первобытный хаос можно было официально запатентовать, этот ночной бой стал бы абсолютным монополистом на мировом рынке разрушений. «Британский лорд лежит в гробу, а мы летим сквозь мерзлоту» От удушливых джунглей Камбоджи, где многорукие каменные изваяния оживают лишь для того, чтобы разлететься на щебень от меткого выстрела, до промёрзших пустошей Сибири — география меняется быстрее магазина в нагретом пистолете. На мировую арену нагло вываливается Алекс Уэст. Дэниел Крейг в роли алчного искателя приключений выглядит как человек, готовый с улыбкой продать собственную душу, если сойдутся цифры в контракте. Их тандем с графиней — это искрящий оголённый провод. Они флиртуют через оптические прицелы снайперских винтовок и обмениваются смертельными угрозами так, будто делают друг другу изысканные комплименты. Гонки на сибирских хаски по бескрайней снежной пустыне плавно перетекают в исследование колоссальной мёртвой зоны. Огромные механические сферы вращаются там, словно безжалостные жернова вселенной. Когда древний храм начинает рушиться под весом собственных тайн, герои не пытаются искать безопасный выход. Они просто прыгают за руль сброшенного на парашюте тяжёлого внедорожника и прошивают тропический лес насквозь, бескомпромиссно сминая бампером вековые заросли. «Треугольник жмёт карман, расходитесь по домам» Тот самый искомый артефакт выглядит как дешёвый сувенир из прессованной фольги, но именно за этот кусок металла проливаются реки чужой крови. Треугольник Света — это эталонный макгаффин, заставляющий людей сходить с ума и добровольно шагать в бездну. Всё сходится в абсолютной мёртвой точке, где само время готово остановиться или разорвать хрупкую ткань мироздания в клочья. История не пытается казаться умнее своего жанра и не предлагает вам нудных философских трактатов о хрупкости бытия. Она швыряет в вас гигантский маятник, смертоносные лезвия, ледяную воду и бескомпромиссный мордобой на фоне надвигающегося космического катаклизма. Это жестокая повесть о том, что даже если против тебя выступает бесконечная вселенная, фанатичный тайный орден и базовые законы математики, достаточно просто плотнее зашнуровать свои боевые ботинки. Никаких уступок банальной логике. Никакой жалости к дорогостоящим декорациям. Этот дикий механизм собран из титановых сплавов, отборного пороха и ледяного презрения к любой скуке. Это священный обряд разрушения, экзистенциальная пощёчина здравому смыслу, гласящая: даже если стрелки мировых часов отсчитывают неизбежный конец времён, их всегда можно забить обратно прикладом, если у тебя достаточно стильная кобура. 9 из 10

Еще одно воспоминание из детства, которое в идеале должно было остаться именно воспоминанием чем-то теплым, напоминающим вечера у телевизора, когда главными критериями оценки фильма были зрелищность, динамика и харизматичный герой. По сюжету, Лара Крофт дочь знаменитого археолога, скоропостижно погибшего много лет назад, находит в своем доме загадочный артефакт. Вместе с командой она отправляется в опасное приключение, чтобы раскрыть не только тайну находки, но и тайны собственного прошлого. Сколько раз мы уже видели и ещё увидим попытки экранизации экшен-аркад о поисках сокровищ, древних цивилизациях и загадочных артефактах? 'Лара Крофт' идеальный представитель духа нулевых, рассчитанный на ту самую аудиторию, для которой визуальные образы важнее смысла, а незамысловатый экшен способен заменить сюжет. Тогда нас не волновала логика происходящего, а эффектные взрывы и ловкость главной героини казались верхом кинематографического мастерства. Фильм не выдержал проверку временем. И дело не столько в устаревших визуальных эффектах, сколько в сценарии, который сегодня не вызывает даже базового интереса. Возможно, частично в этом виноват и сам первоисточник, игровая Лара Крофт это, по сути, бесконечные лазанья по руинам, перестрелки и головоломки. Единственным, что выделяло ее среди множества схожих проектов, была именно главная героиня. По всей видимости, создатели фильма пытались акцентировать внимание на этом, но сделали Лару скорее объектом, а не субъектом действия. Лара в фильме не представляет собой сильного женского персонажа в плане характера. Да, сцены боев, уверенность во взгляде и действиях на месте, но за этим не стоит ничего, кроме шаблонности. Глубина заменяется пафосом, а камера то и дело фиксирует и сексуализирует образ героини, превращая ее в фан-сервис ещё до появления самого термина. Отчасти из-за того, что на развитие персонажей, и её в частности, попросту забили, история не вызывает интереса: просадки в динамике и смазанный финал не оставляют никакого эмоционального отклика у уставшего зрителя. У фильма есть пара козырей эффектные сцены, ностальгическая атмосфера и, конечно, Анджелина Джоли, которая, пожалуй, навсегда останется идеальным воплощением Лары. Но этого уже недостаточно. Сегодня 'Лара Крофт' воспринимается как скучный, предсказуемый и невыразительный артефакт своего времени.