Царь горы

Со времен «Репортажа» знал, что испанцы умеют снимать остросюжетное кино. Используя скромные средства, они создают очень интересные вещи, которые цепляют не многомиллионными эффектами, или громкими именами, а атмосферностью и искренними эмоциями. Естественно, что такие фильмы менее известны, поскольку задавлены американо-канадским конвейером по штамповке однотипных ужастиков. А между тем, перед нами лента, более чем заслуживающая внимания. По основной мысли «Царь горы» перекликается с «Райским озером», или французским «Они», но испанский триллер имеет свое собственное лицо и даже в сравнении с такими серьезными конкурентами не теряется на их фоне. Что сразу бросается в глаза – мрачноватая, стильная картинка. Серо-дождливое небо, холодные горы, шум деревьев, безлюдные дороги, но главное – опасность. Страх неизвестности пугает намного сильнее, а любая надежда о помощи тщетна. Очень грамотно прописаны эпизоды, где герои вроде бы спаслись, или хотя бы получили временную передышку, но логика развития событий безжалостно ведет к еще большей трагедии. Повествование очень стройное, никакими лирическими отступлениями не обрывается, каждый элемент сюжета логично следует за другим. Даже за статичными пейзажными кадрами интересно наблюдать, потому что это не просто фон, а будущее место действия следующего эпизода. Ничего из вышеуказанного не работало бы без великолепной актерской игры. До просмотра ничего не знал про Сбараглиа, или Вальверде, но такая «жизненность» образов заслуживает всяческих похвал, причем нельзя сказать, что в паре Ким-Беа кто-то перетягивает одеяло на себя. У каждого свой характер, они не тупое слэшерное мясо, или очередная приторно-рафинадная семья. Это просто два обыкновенных человека, случайно оказавшихся в смертельной ловушке, у них ни намека на геройство, просто желание выжить. Финал еще более подчеркивает мысль о том, что страшнее существа чем человек, пожалуй, не найти… Короче, всем любителям качественных триллеров строго рекомендуется к просмотру. 6 из 10

Переводя нас в ревизионистское пространство трансцедентальной 'Дуэли' Стивена Спилберга Гонсало Лопес-Гальего заводит весьма напряженную шарманку не чуждаясь эстетики Хесуса Франко и Жана Роллена. Быстрый и спонтанный секс Леонардо Сбаралья с Марией Валверде в женском туалете автозаправки похоже должен растормошить многочисленных поклонников этих актеров смотрящих фильм и немного успокоить. Ведь вскоре будет настоящая жара. Неизвестные охотники устроят настоящую охоту на наших героев. Это будет жестокая битва в которой самой страшной выйдет концовка. Хоррор тут в том, что любой вариант финала ведет к пессимистической риторике. Ведь все дело в личности преступников. Наверное Лопес-Гальего тонко все прочувствовав усилил все финальные разочарования. В слезах Сбаралья цугванг становится все очевиднее. И некуда бежать. Некому жаловаться. Общество само модерирует жертв и злодеев. Все элементы одной цепи. Ну, а по ходу этих совершенно поверхностных по своей природе размышлений остается лишь следить как Леонардо и Мария будут сверкая пятками скрываться в лесу от своих преследователей. 7 из 10