Прощай, южный город

В последнее время мне очень везет с хорошими фильмами. Совершенно случайно попала на удивительную картину Олега Сафаралиева Прощай, Южный город (Elvida cenub sheheri), по телеканалу Россия Культура. Нечасто встретишь азербайджанские фильмы на российском телевидении, особенно современные. Спасибо телеканалу большое за этот фильм... Друзья мои, если вы хотите хоть неможко узнать о моем мире, об обществе, в котором я живу, посмотрите этот фильм. Он весь пропитан безысходностью и вязким отчаяньем, как и вся жизнь в Баку современном или времен конца 80-х, в принципе, то же самое можно сказать о жизни в Азербайджане вообще... Итак, конец 80-х, начало армянской агрессии, первые беженцы, выселение армянских и русских семей из Азербайджана, вдалеке маячит призрак разваливающегося СССР, законы прошлого пошатнулись, а новые еще не установлены... Когда-то маленький городок, как и все дворы этого южного интернационального города, был совсем другим. Здесь жили самые разные люди: русские, азербайджанцы, армяне, евреи — бакинцы. Жили не то чтобы очень хорошо, но и не совсем уж плохо. Жили не семьями, а единым двором — по своим желаниям и возможностям. А затем появился во дворе чужак и стал утверждать свои правила и законы общежития… А еще в этом фильме удивительная музыка - джаз, пропитанный южным ветром...

Московский режиссёр фильма (Олег Сафаралиев) и сыгравший главную роль московский актёр (Тимур Бадалбейли) перед телевизионной премьерой в 'культе кино' на 'культуре' вынесли фильм на открытый показ в 'культе кино', который устраивает в чайной 'Шанти' на Красных Воротах жж-юзер lenakino. После этого показа режиссёр сказал собравшимся, что некоторые азербайджанские государственные заказчики, увидев фильм, теперь говорят, что с большей вероятностью могут заказать фильм у Тиграна Кеосаяна, чем у Олега Сафаралиева. Хоть с ними сложно согласиться, понять, почему они так сказали, можно. Весомая часть фильмов, которые сегодня предлагают нам смотреть, вызывающе антиинтеллигентны, антиинтеллектуальны, антигуманитарны и радуют заказчика рваным, мясным желанием вписаться в любые одноклеточные 'мессиджи' (плохие и хорошие парни, культ ряженой веселушности и культ ряженой мужиковости, и т.д.). Фильм 'Прощай, южный город', наоборот, вызывающе вдумчив, своенравен и общечеловечен. Олег Мирзагаевич Сафаралиев снял этот фильм 'на экспорт' (конкретно для Берлинского кинофестиваля) по повести писателя Ибрагимбекова 'Проснувшись с улыбкой', от которой оставил только главную драматургическую линию и характеры героев. Действие повести Ибрагимбекова происходит в 1950-е годы, действие фильма - незадолго до распада Союза ССР. Многих запоминающихся описательных сцен из фильма в повести нет. Фильм снят про последние дни 'старого' города Баку, до изгнания из него армян, значительной части русских и заодно героев фильма, к этим категориям не относящихся: музыкантов, которых местный авторитет из 'новых' Фариз (Фуад Поладов) выгоняет из подвала якобы для беженцев из Карабаха, а на самом деле - чтобы открыть ресторан (в фильме их играют настоящие музыканты, напимер, анекдот, что из русской котлеты нельзя сделать люля-кебаб, рассказывает Тофик Мирзоев, руководитель вокального квартета 'Гая', приехавший на съёмки из Израиля), и главного героя, которого по воле авторитета-ресторановладельца сначала изобьют до полусмерти в местной 'милиции' и посадят, а потом зарежет опекавшийся главным героем при советской власти задумчивый разбойник Рза (Фархад Манафов), не способный ни к какой работе, кроме езды на белом мерседесе, уже в новые времена. Актёр Фархад Манафов (Рза) сам родом из Карабаха и выдал, наверное, лучшую актёрскую работу из расчёта на единицу экранного времени. Режиссёр собирал для фильма отличных актёров (и музыкантов) 'старой школы' не только на главные роли, но и на эпизоды. Например, пожилая женщина во дворе у очага ('без имени, это собирательный образ, хранительница очага, она не спит и всегда у огня' - комментирует режиссёр), прекрасная актриса Эльмира Шабанова, когда на съёмках режиссёр просил всех сконцентрироваться на работе и меньше разговаривать, она ответила, 'так я же и не Клеопатру играю?'. И эта роль смотрится сильно удачнее многих довольно популярных Клеопатр. Великолепно подобранная музыка выполняет свою жизнеутверждающую задачу: при всей объективной трагичности сюжета от фильма остаётся ощущение, что музыка и искусство, как сказал в своё время писатель Ерофеев по другому поводу и про несколько другие явления, победят и ту 'милицию', и того авторитета, и этих государственных кинозаказчиков. Фильм классический, рекомендуется самому широкому кругу. Thousands of Berlinale viewers can't be wrong. Точнее, в этом случае они явно правы.