Энни Холл

Я не знаю, что нужно писать про Annie Hall (1977), который я не пересматривала с начала 2000х, кроме того, что это абсолютно, от начала и до конца мое кино. Оно безупречно с какого бока не посмотри и совершенно, ну ни на йоту не потеряло для меня ни актуальности, ни своего невероятного обаяния: кинематографического, интеллектуального, эмоционального, etc., этим для меня Аллен всегда особо ценен: мало в мире режиссеров, кто остается юным и заряженным что в 42, что в 85 (вспоминая его Rainy Day in NYC), и это считывается с первых кадров. Все: галстуки-жилетки-фетровые шляпы-шерстяные брюки мужского покроя а-ля Марлен, восхитительной и, на мой взгляд, очень ирландской (по отцу) Дайан Китон-Холл, весь интеллектуально-фрейдистско-невротический поток сознания из уст дивного, крайне сексуального в тот период ( я всегда его таким находила, всю мою жизнь, хотя сейчас уже нет), очень изящного во всех смыслах Аллена, эта сцена про паука в ванной и короткая интрижка с музыкальной журналисткой из Rolling Stone (очевидный намек на прекрасную Лизу Робинсон, NYC upper class, выросшую в Upper West Side, выпускницу Нью-Йоркского Университета (MFA from NYU's Film Directing Program), из которого Аллен то ли сам ушел, то ли его выперли после 1ого курса) и большую подругу мсье Планта и Led Zep все 70е (как-то я совсем забыла и про пауков и про эту явную аллюзию на миссис Робинсон в Annie Hall (совершенно дивная, почти прерафаэлитская Шелли Дюваль). Прекрасный оператор Уиллис, всю жизнь работавший практически только с Ф. Ф. Копполой, Алленом и Аланом Пакулой завершил всю эту совершенно очаровательную картину своим безупречным видением, чудными крупными планами и построением кадра. Идеальный фильм от нью-йоркского невротика про пограничные отношения, такие неровные, такие болезненные, но такие настоящие, со всеми этими метаниями из NYC в LA и обратно (если «Мосты округа Мэдисон» - это невротическая Библия, где «живут не для радости, а для совести», то Annie Hall – для пограничных, коих в социуме в десятки раз меньше невротиков (и куда интереснее для анализа): киномир самого известного невротика планеты Земля мсье Аллена населяют только пограничные, этим Аллен и уникален. Господи, когда-то люди читали и брали в качестве камео в свои фильмы (потому что не получилось с Феллини и Л. Бунюэлем) Маршалла Маклюэна, давали эпизодические роли будущим грандам в лице Кристофера Уокена и Джеффа Голдблюма, ходили в кино и стояли в очередях на И. Бергмана и Ф. Феллини, а потом часами об этом рассуждали ( не это было не потреблядско-мещанское «зашло/не зашло», а разговоры с вполне искусствоведческих позиций, не говоря уже о документалистике «Печаль и жалость» (Le Chagrin et la Pitie, 1969) — четырёхчасовой документальный фильм Марселя Офюльса о Французском сопротивлении, чтобы потом в постели Китон вместо секса грустно рассуждать о том, что «через пытки я бы пройти не смогла». Стало невозможно грустно, потому что Annie Hall – это от и до мой мир, мне в нем ничего не надо объяснять, независимо от того, что я в 1977 была еще совсем ребенком, но Дайан только что ушла и скоро (дай бог ему здоровья еще лет на 10 хотя бы!) уйдет и Вуди, и этот мир закончится совсем. Буду до конца надеяться, что этого не случиться ибо мсье Аллен после всего того, что он создал для человечества, такого не заслужил.

Здравствуйте, Вуди. Я посмотрела «Энни Холл» и просто хочу сказать — спасибо. Не за идеальную историю любви (её там, если честно, нет), и даже не за юмор (хотя он тонкий и точный), а за честность. Ваша картина будто бы не про любовь между людьми, а про то, как сложно вообще быть рядом с другим человеком, когда у тебя в голове — полный бардак. Альви — тревожный, рефлексирующий, немного раздражающий, но он настоящий. И Энни — не просто «воздушная девушка», а лёгкая, спонтанная, настоящая. Меня задела сцена, где они готовят вместе на кухне — такая простая, но в ней вся близость, которая ускользает. Или разговор у книжного магазина, где вроде бы весело, а под этим уже растёт дистанция. И, конечно, последняя встреча. Всё сказано взглядами, паузами. Как будто хочешь сказать: «Давай ещё раз попробуем», но уже знаешь — не получится. Вы показали, что любовь — это не всегда «навсегда», и это нормально. Что отношения могут закончиться, но остаться важными. Что юмор — это способ не сойти с ума от всего, что мы не можем контролировать. Я вспоминаю свои отношения, в которых было всё — смех, страх, попытки понять друг друга, и как бы ни было больно, остаётся тёплая память о важном и настоящем. И в этом фильме — именно она. Без иллюзий, но с уважением к тому, что было. Просто спасибо вам за 'Энни Холл'.