Чудо святой Анны

Все шансы на успех фильма 'Чудо у святой Анны' у Спайка Ли были на руках. Но Спайк Ли не из тех кто так легко пользуется козырями и он с эффектностью самосвала развалил собственное творение. В попытке почтить память чернокожих солдат американской армии Спайк Ли решил, что Европа пылающая в огне Второй Мировой Войны была куда толерантнее Америки. С какой политической программы шла будущая правящая партия Германии до начала мясорубки Спайку Ли, похоже, было неизвестно. Неуемная тяга режиссера к долгому и беспредметному разговору обо всем подряд привела к тому что фильм превратился в почти трехчасовое ничегонеделание. По началу казалось, что это будет такой 'Спасти рядового Райана', но только о чернокожих солдатах, которых расисты-командиры не попытаются спасти. Оказалось что это совершенно не так. Чтобы запустить сюжет в действие фильм показывает несколько несвязных событий и связывает их. Примерно также как можно связать между собой камень, число 17 и корень 'бер/бира'. Это просто какой-то случайный набор действий, которые ничего общего друг с другом не имели. Как вообще Спайк Ли видит нечернокожих персонажей своего фильма? Немецкий полковник появляется под музыку очень похожую на тему Доктора Зло из Остина Пауэрса. И разговаривает он также как Доктор Зло и вещи которые он требует это примерно как Доктор Зло требовал от американского правительства 100 миллиардов долларов. А чтобы быть убедительнее, закаленным в боях офицерам, он начинает выдавать пропагандитские пассажи о тысячелетнем рейхе. И все вокруг между собой многозначительно переглядываются: 'Чердак у товарища давно протек'. То есть это вот хорошие люди на плохой стороне. Это так Спайк Ли считает. Итальянцы тут это вообще отдельный спектакль из стереотипов, они разве что во все горло не орут: - Марио! Марио! Цирк приехал! Сарацинам каски дали! И вся деревня начинает перекрикиваться. А когда появляются американские солдаты, все красивые женщины деревни открыто обсуждают каковы они эти чернокожие парни. Так Спайк Ли видит появление новых солдат одной армии вместо солдат другой армии в деревне, где люди наелись и настрадались от вооруженных налетов, для которых новая армия не освободитель, а потенциальный палач. В фильме прямо несколько раз об этом говорят. Но эти итальянки, это, конечно, ух. Довольно большую часть этого не маленького по хронометражу фильма занимает нагнетаемая интрига про легендарного партизана Пеппе. Он такой неуловимый, что немцы за него и деньги обещают, и всеми карами грозятся. Немцы даже словесного портрета его не имеют, настолько он законспирировался. Когда Пеппе приходит, наконец, в деревню то его все жители встречают радостными криками и орами, что наконец пришел наш неуловимый Пеппе. Хуже резюме для партизана, которого всюду узнают не придумаешь. Где конкретно происходят события непонятно. Солдаты Баффало это исторический факт. Только где именно они застали войну? Спайк Ли просто засовывает в монологи итальянцев бесконечный бараж из названий итальянских городов и деревень, которые ровным счетом ничего никому не говорят. Я даже допускаю, что это просто поток слов, похожих на итальянские. Между тем, фильм не показывает настоящей драмы и расизма. Если Спайк Ли считает что цель белых командиров была просто загонять чернокожих под убой пулеметных очередей, то он глубоко заблуждается. Если расизм и был, то явно не в такой глупой форме. Вы командир, допустим, вы расист. Ваше командование выше говорит взять вам какую-то высоту. Что важнее, просто изничтожить своих черных бойцов или все-таки взять высоту и сохранить жизни белых солдат? Здесь почему-то этим не руководствуются. Когда чернокожие солдаты пробиваются за линию фронта и передают где немцы, им не верят. С чего вдруг? А потом нам показывают штаб американских сил, где у них есть данные от других разведчиков, которые совпадают с тем что говорят чернокожие солдаты. То есть командир-расист может сейчас получить представление к награде за успешное выполнение операции и повысить свои же шансы на то, чтобы вернуться домой к семье целым, да еще и героем, да еще и с надбавкой за боевые ордена, а он вот саботирует успехи собственных солдат. Спайк Ли, пытаясь высветить прифронтовой расизм, как-то и не понял, что расизм расизмом, но были еще планы побеждать, а не топтаться на месте. 5 из 10 Весь фильм солдаты оторванные от своих войск беспрерывно курят. Откуда они доставали американский Кэмел глубоко за линией фронта?

Заурядное нью-йоркское расследование странного убийства уводит нас в середину двадцатого века, когда в лесах Тосканы в окружение попал небольшой взвод афро-американцев. Сама по себе идея снять серьезное кино про афро-американское воинское подразделение, воевавшее в годы Второй мировой в Италии показалась мне очень интересной. Хотя, конечно Спайк Ли в самой постановке проблемы никого не удивил. Немного бытового расизма вовсе не стали превалировать над искренней возвышенностью фильма. Получилась очень достойная и в меру трагичная интерпретация 'Спасти рядового Райана'. Немного увлекшись повествованием Спайк Ли здорово растянул фильма, претендуя вероятно на эпичность (Оскары, Канны и прочие бонусы). Однако, ленте придется довольствоваться лишь статусом хорошей ленты про войну, которая, увы, не слишком выделяется на фоне других подобных фильмов. Правда вот, в силу душевности и хорошей картинки фильм полностью затмевает прагматичные колоссы типа 'Враг у ворот' или 'Сталинград' Бондарчука. Тут ведь будет такое правдоподобное и типичное для американского кинематографа еще со времен Капры - воодушевляющее чудо. Сами увидите. Хотя, как по мне, так небольшое участие Уэсли Снайпса или Ларри Фишберна было бы весьма кстати. 7 из 10