Семь окровавленных орхидей

Что еще нужно для фильма кроме красивого названия? Это эффектное название привлечет внимание однозначно. И Умберто Ленци надеялся, в том числе и на это, когда снимал свой фильм. При переводе на любой язык это звучит эффектно. Сам же фильм - обычный, заурядный джалло. Ленци черпал вдохновение от двух мэтров - Лючио Фульчи и Дарио Ардженто. От Фульчи, допустим, сцена убийства с помощью дрели. От Ардженто - убийство героини Марины Малфатти, где присутствует явная игра с красками и цветом. Опять же присутствуют мертвые кошки, это тоже классика, возможно и о них был запущен слух, будто были убиты по настоящему. Фирменный стиль Ленци - это нудность и скучность повествования, на грани засыпания. Можно подумать что он взял это у Хичкока, но у Хичкока размеренность все же переходит в саспенс, а у Ленци повествование просто переходит в развязку. Его детективы очень скучны, возьмите хотя бы 'Нож для колки льда'. Еше один минус Ленци - его фильмы не передают колорит эпохи, возможно он вообще снимает максимально отстраненно, чтобы фильмы продавались в Америке. Его сцены универсальны, допустим Шаброль в своих детективах передавал эпоху просто на раз, чем его произведения и ценны до сих пор. У Ленци сцены выхолощены от принадлежности эпохе - автомобиль едет сквозь дождь на неопределенной дороге, медсестра в клинике для душевнобольных, сцена на кладбище с таинственным стариком. Вечеринка с наркотиками - в американском стиле, это примерно когда наши кинематографисты снимают детективы об американской жизни, в итоге получается вымышленная новая реальность. Из плюсов - молодой Антонио Сабато, снявшийся в десятке таких фильмов и еще большем количестве боевиков. Здесь он если не впечатляет актерской игрой, то впечатляет элегантностью, и если кто немного и передает эпоху, то это он. С актерским составом у Ленци всегда было хорошо. Выписанные звезды из Голливуда снимались у него и просто в Италии очень часто. Злодеи в этом джалло видны невооруженным взглядом. Актеры подобраны так, что кто злодей видно сразу из внешнего вида. И в общем, хорошие герои одеты со вкусом, те кто умрет - чаще вульгарно, плохие - одеты вызывающе и выглядят так, что их нужно арестовать просто за выражение лица.) Кто злодей в джалло предугадать сложно, как правило это человек, пару раз появлявшийся в кадре, а Ленци снял действительно по всем канонам, только очень скучно. Лучшая сцена - это убийство героини Марины Малфатти, она также часто появляется в фильмах 'эксплотейшн' и появляется как правило в своих фирменных нарядах, с декольте ниже груди. Поскольку Ленци снимал по канонам, то и здесь актриса в таком же вызывающем наряде, и несмотря на то что она играет эпизодическую жертву, сцену с ее участием продумывали больше всего. Таким образом пополняю ряды зрителей, которые не скажут что фильм плох, но и красным цветом тоже не покрасишь - типа такой жанр. Еще одна серая рецензия. Хитрец этот Ленци все-таки.

Данная работа Умберто Ленци являет собой настолько хрестоматийный пример жанра джалло в кинематографе, что ее смело можно заносить в канон. Здесь есть всё, чем только характеризуется эта разновидность итальянского триллера семидесятых: пугающий взгляд от лица маньяка, орудующего своими жестокими руками прямо перед объективом камеры; череда загадочных убийств красивых молодых женщин, имеющих некое общее звено, которое хочется поскорее отыскать; любительское расследование заинтересованных лиц, которое как нельзя кстати, ибо полиция несколько раз устремляется по ложному следу… Осталось только добавить, что все, кто не является главным героем, полицейским или массовкой, имеют в высшей степени загадочный вид, заставляющий подозревать их в чем-то нехорошем. Да, это джалло во всей красе со всеми свойственными ему атрибутами. Дотошное следование канону, конечно, делает фильм довольно интересным и качественным, но убивает соль. Интрига становится шита белыми нитками гораздо раньше, чем положено, а режиссер так и не успевает ничем удивить. Тем не менее, такие вот крепкие, пусть и предсказуемые, картины тоже нужны – на их фоне рельефнее проступают работы нетривиальные, принадлежащие перу людей, не боящихся расстрела за шаг влево или вправо. Кроме того, у героев фильма довольно примечательная пошаговая техника расследования, за которой весьма интересно следить с точки зрения наблюдения за ходом мыслей детективов-любителей, пытающихся докопаться, что же общего у убитых женщин и чего хочет от них маньяк. Умберто Ленци – режиссер довольно разноплановый, и нельзя сказать, что он собаку съел на джалло, в отличие, например, от таких корифеев, как Дарио Ардженто, Марио Бава или хотя бы Массимо Далламано. Поэтому он снимает кино без особых изысков в плане сюжета или эстетики – даже подоплека преступлений его маньяка довольно проста и безыскусна, не поражает размахом жестокости или извращенным полетом мысли. Впрочем, не будем забывать, что это не классический детектив, не экранизация Агаты Кристи: здесь акценты расставлены несколько иначе (не зря же именно из этого жанра позже родился слэшер). Изначально термин «джалло» предназначался для наименования множества однотипных книжек в желтых мягких обложках, повествующих о кровавых преступлениях – когда прочтешь их достаточно много, все они становятся одинаковыми, за исключением некоторых, по-настоящему шедевральных. Вот и фильм Ленци – он как одна из этих бесчисленных книжек, ничем не выделяющаяся на фоне прочих. Если есть немного лишнего времени, то можно и глянуть, немного пощекотав себе нервы, но всё же стоит помнить, что есть и куда более достойные представители направления джалло в кино.