Портрет Дорианы Грей

С точки зрения порнографии, фильм никакой. С точки зрения сюжета, фильм скучный. Да, идея с аналогией на вампира интересна, вот только мне не понравилось, как это обыграно. Итак, по сюжету у нас молодая девушка, которая живёт в замке в восточном стиле, чем-то напоминающий Индию, в том месте, где она встречается с мусульманской культурой (типа, если Брэм Стокер использовал (восточную) Европу, то мы покажем Азию). Но не это главное, разумеется. Главное - идея замка, где замок может представлять самые причудливые формы, но всегда в основе – величественное, неприступное и вечное строение – он один и тот же (как и вампиры, собственно). Так что атмосфера передана очень хорошо. Так вот, к этой молодой девушке приезжает журналистка с целью написать о ней статью. Начало меня увлекло, да, ибо вначале присутствовала загадочность и сексуальность, особенно заметная в сцене сцепленных двух взоров. Однако далее нам показывают малосвязанные фрагменты призванные продемонстрировать, как этот вампир питается своими жертвами и вот тут и произошёл главный, как мне кажется, провал, как с точки зрения порнографии, так и в плане сюжета. Это просто фрагменты, без какой-либо соединительной (сюжетной) линии. Вот нам показывают одну жертву, потом другую и ту самую сестру, которая содержится в клинике и которой передаются все сексуальные переживания, которые испытывают жертвы (как я это понял). С моей точки зрения, тут нет плавности в сюжете и нет сюжета как такового. Ну да, она пьёт не кровь, а сексуальные соки своих жертв, ну и что? Это скучно и не интересно. Перед нами просто констатация факта, что вот, мол, так-то и так-то обстоят дела. Это как если бы в фильме «Дракула», нам бы показали, как граф питается своими жертвами и на этом бы всё и закончилось. Конечно, это два разных произведений, но суть в том, что в фильме нет идеи, ради чего стоило бы показать данный отрезок жизни этого вампира. Тут нет борьбы против него, как это было у Брэма Стокера, тут нет интересных и сложных взаимоотношений с чужестранцем, тут нет попытки показать историю главной героини. Да тут нет ничего, кроме порнографических сцен, которые с точки зрения самой порнографии выглядят крайне слабыми. Касательно самой порнографии. Мне она не понравилась в фильме, совершенно не понравилась. В большинстве случаев мы имеем крупные планы и крайне фальшивую имитацию женской мастурбации. И это будет доминирующим элементом во всей порнографической составляющей этого фильма. И как будто этого мало, чуть ли не вся оставшаяся часть порнографии будет посвящена женским постельным сценам (ЖЖ). Думаю, не нужно объяснять, что я имею в виду. Я так говорю, как будто я имею что-то против таких сцен и считаю за золотой стандарт только классические МЖ сцены. Вот в этом-то и проблема, что я так не считаю и что это в фильме всё выглядит настолько фальшиво, что невозможно смотреть ни многочисленные сцены женской мастурбации (да, я знаю, что они по сюжету необходимы, но от этого фальшь никуда не исчезает) ни женские сцены ласк (ЖЖ сцены). Это просто не эстетично в рамках порнографического кино. На это смотреть скучно и не интересно. Это тот случай, когда порнография добавлена в фильм ради натурализма, чтобы тем самым шокировать зрителя, мол, вот как мы можем. Да, пожалуй, в этом-то и была вся задумка с добавлением порнографических сцен, поэтому они в этом фильме крайне не эротические. Беднота сюжета заполняется шоковым эффектом от порнографии.

Чрезвычайно плодовитый режиссёр Хесус Франко известен своей скандальной творческой репутацией. Эротизм и порнография в его работах являются намеренными инструментами достижения шокового эффекта и способом взбудоражить общественность своего времени, погрязшую в запретах. «Портрет Дорианы Грей» - яркий представитель жанра «сексплотэйшн», и от первоисточника, коим является великий одноимённый (с поправкой на одну букву) роман Оскара Уайльда, здесь не то что рожки да ножки, а скорее пыль да песок. Франко меняет пол главному герою, превращая его в озабоченную богатую лесбиянку-затворницу, а вместо портрета метафорически использует её некогда отделённую сиамскую сестру-близнеца, лежащую в психушке и тонущую в неге самоудовлетворений. Дориана же красива, вечно молода, неудержима в своей похотливости, но всё равно несчастна; тронутая умом сестра вовсе не стареет вместо неё, но познаёт кошмарные приступы во время прелюбодеяний Дорианы. Пока ревностные почитатели Уайльда попрятались в норы, очумев от наглости Хесуса Франко, стоит сказать, что его работа, при всей дешёвой жанровой неприглядности и специфичности, весьма любопытна и самобытна. Картина в достаточной мере отвечает основной отличительной черте «сексплотэйшна» от эротического кино: обнажёнка является не целью, а средством рассказывания истории с применением вспомогательных режиссёрских приёмов. Неизвестно, где ещё вы увидите такие махинации при монтаже, как здесь. Например, параллельный монтаж совокупления мужчины и женщины со сценами исполнения детского стишка под радугой или эпизод, сделанный тем же способом, в котором обнаруживается психосексуальная связь между сёстрами, а кайф неожиданно оборачивается кошмаром. Это превращает потенциально мастурбационный фильм в нечто арт-хаусное, не столь простое и доступное, как принято считать. Отдельно стоит отметить интенсивность операторского видения: намеренная сексуализация женских телес и вагин подчёркнута постоянным, непрекращающимся зумированием с лёгкими элементами панорамирования, даже когда подобного вовсе не нужно. Порой оператору хочется оторвать руки за злоупотребление зумом, но в целом методика отвечает изначальному запросу в полной мере. Возвращаясь к режиссёрским замыслам, мы становимся очевидцами тех триггеров, что далеко не каждый сможет соотнести с сексом. В сознании общественности похоть ассоциируется с желанной, но часто закрытой от посторонних степенью получения физического удовольствия. Хесус Франко с яростной решимостью рушит этот стереотип (то же самое случается, как вы уже поняли, с книгой Уайльда) и принимается исследовать секс чуть ли не с точки зрения демонической одержимости, противостоять которой нереально, но, поддавшись, можно установить мистическую, совершенно ненормальную связь между разделёнными сиамскими близнецами. Одна из них как бы подпитывается энергией другой, крадёт её и превращает чужую жизнь в ад, но сама пугается собственного пристрастия к женщинам, разменивая её на периодическое удовлетворение мужчины. Тема мучительного поиска наслаждений и страдания, наносимого ими, выходит на первый план. Так режиссёр обличает связующий рок двух сестёр и говорит о сохранении молодости при отсутствии счастья. В основе философии его героинь – утверждение того, что картины детства рушатся в ходе поиска плотского сближения, тем самым стирая личность, и предотвратить это нельзя, ибо любая красота должна быть уничтожена. Своего пика история достигает в финале, концепция которого, кстати, с определённым видоизменением заимствована из первоисточника: ничего страшного, если вместо портрета – твоя человеческая копия, Хесус Франко найдёт выход! «Портрет Дорианы Грей» – зрелище не для всех. К такому нужно быть готовым и отмести моральные ориентиры прочь: они не помогут понять, в чём на самом деле суть вещей. И всё же фильм невольно становится заложником своего жанра: каким бы заковыристым и самодостаточным ни был сценарий, пресловутый «сексплотэйшн» то и дело пытается взять пальму первенства, удовлетворяя не чистую зрительскую мотивацию, но похотливую червоточинку мужской и лесбийской части аудитории. Франко гуляет по лезвию меж двух огней, то находя баланс, то теряя его. Поэтому мои впечатления после просмотра остаются скорее нейтральными, нежели положительными. 5 из 10