Сладкий ноябрь

'Сладкому ноябрю' считаю не повезло. Римейк - очень коварная штука если переносить топорно и без понимания драматургии и как в тотализаторе на скачках поставить не на ту лошадь. Здесь как я думаю проблема все-таки в касте. Вот не импонирует мне Шарлиз Терон, хоть ты тресни. Ну нет у неё какой-то внутренней притягательности как у Сэнди Дэннис из оригинала. Нет той нежной и ранимой Сары из оригинала. Слишком много наглости и эгоизма. Есть мои правила и больше никаких. Про таких говорят: меняет мужчин, как перчатки. Был 'октябрь' теперь 'ноябрь'. А был ли 'июль' или 'август'? Сплошное легкомыслие, слабоумие и отвага. Киану Ривз в роли Нельсона хорош. К нему вопросов нет. Малость недотянут в паре сцен, но это не критично. Очень понравилась сцена презентации хот-догов. Не волк-рекламщик, но очень убедителен. Не являюсь фанатом мелодрам, да здесь и не такие прям 'слезы-сопли'. Типичная история которая могла произойти с любыми другими людьми в любой стране. Была похожая 'Осень в Нью-Йорке', но там один взгляд героини Виноны Райдер чего стоит. Тронула ли меня Терон? Вообще нет. Нет у нее притягательности, как у Райдер или той же Сэнди Деннис. Тот редкий случай, когда ставлю фильму красную оценку исходя из оценки женского персонажа. Взяли бы хотя бы Бриджет Мойнахан, я бы пел оды этому фильму. Но увы фильм на один раз. 2 из 10

Картины, в которых участвуют знаменитые актеры, не обязательно становятся популярными. Понятно, что львиная доля бюджета (80 миллионов) ушла на гонорар Киану Ривзу (конечно, только год прошел после «Матрицы»), и чуть меньше – Шарлиз Терон (хотя «Жена астронавта» и «Правила виноделов», казалось бы). Больше в этом фильме тратиться особо не на что. Наверняка, Sweet November не посмотрел только ленивый. Считается, что это фильм из разряда философски душещипательных мелодрам, как то: «Невыносимая легкость бытия» или «Девять с половиной недель». С большой претензией. По мне, эта драма больше похожа на такие смурные ленты, как «Быть Джоном Малковичем» или «*, ложь и видео» (первое слово здесь запрещено). Возможно, мнение спорное, но фильм, даже и затрагивающий сложные человеческие отношения, должен быть максимально прозрачным. С ясной концовкой, с логичной аркой главного персонажа. Понятное дело, главный тут герой Киану, в меру успешный рекламщик Нельсон Мосс (если бы Достоевский был американцем, он бы именно так называл своих героев: Нельсон Мосс или Драйзер Кирк). Сара Дивер, как сказано в описании, живая и эксцентричная. Но по ходу действия выясняется, что не всегда. Возможно, первые полчаса. Далее она становится еще более нуждающейся в переделке, чем Нельсон. Они оба подранки буржуазного социума, сказала бы кинокритик Майя Туровская. Он – успешный глашатай общества потребления, копирайтер, брэнд-нью-нэйм-мейкер. Его жизненная задача – придумать рекламу хот-дога и получить гонорар. Она – рефлексирующий нью-йоркер, живущая в квартире с обстановкой в духе битников 50-х. Херман Раучер написал пьесу, легшую в основу фильма, в шестидесятых. Общеизвестно, что Киану Ривз после роли Нео искали картину, в которой он мог бы отдохнуть душой. Шарлиз Терон отказалась от съемок в «Перл-Харбор» для того чтобы сняться в «Ноябре». Терон – актриса остросоциального амплуа, вспомнить хотя бы «Монстр». В перерыве между блокбастерами типа «Эон Флакс» она считает своим долгом сняться в чем-то социальненьком. Равно как и очень похожая этим Анджелина Джоли. Фильм был плохо воспринят кинокритиками. Я не кинокритик, но я тоже ничего не понял. Герой не то что должен, он обязан правдоподобно превращаться, его метаморфозы должны быть объяснимыми с точки зрения логики. Это и есть дуга, арка героя. Должна быть ситуация, которым коренным образом меняет героя. «Что-то должно случиться, лопнула в небе струна…» - помните? Разве можно назвать лопнувшей струной профессиональный провал? Постепенно Нельсон Мосс не меняется сам, он меняет Сару Дивер. Он становится ярче, эмоциональнее, она, даже со скидкой на роковые события – подавленной, пустой. Неясно также, почему столь значимым для Сары стал именно любовник-ноябрь, а не любовник-октябрь. За уши притянуто и то совпадение, что сосед Сары – бывший конкурент Нельсона на рекламном рынке. В городе, где живут десять миллионов. В общем, фильм легкий. Невзирая на то, что происходит в конце. Спасибо создателям, что они не заставляют зрителя лезть за валидолом. Они не спекулируют на теме. Проблема Сары – не лейтмотив. Основная тема – перерождение Нельсона. Но она не происходит. Думается, что после финальных титров его герой снова идет работать в рекламное агентство, только уже к своему бывшему конкуренту.