Дрожь

8 фильм Ардженто. Я тут понял, что я только написал две рецензии на данного режиссёра, один был его дебютом, а другой провалом, где его стиль абсолютно не читался. Так что вот положительная рецензия на его восьмой фильм. После провала фильма 'Преисподняя' Ардженто решил вернуться к жанру джалло, и сделать кровавый, наподобие слэшерам фильм. А также на создание фильма повлияли два события: 1. Фанатик Ардженто, который угрожал сломать ему жизнь. 2. Убийство японского туриста, которое Ардженто счёл бессмысленным и хотел передать данную бессмысленность через этот фильм. А что до самого фильма то он получился отличным. Мне нравится идея в виде убийцы, который вдохновившись любимым романом, пошёл воплощать убийства из него, а Ардженто это подал очень хорошо и в своём стиле. Это напряжённый, с отличной музыкой джалло, где детективная часть сделана очень хорошо и интересна, особенно во второй половине фильма. А концовка, как у большинства джалло. Актёры сыграли очень хорошо, а персонажи получились запоминающимися и колоритными, как в большинстве фильмов Ардженто. И они вызывают эмоции, которые подразумевал автор прописывая их. Маньяк здесь, как и в любом джалло. Некто в чёрных перчатках. Про него мало что можно сказать, ну кроме того, что разгадать, кто убийца очень непросто. Смерти здесь запоминающиеся. В особенности из-за постановки сцен Дарио, из-за чего обычный удар выдвижной бритвой выглядит эффектно. Мне понравилась восьмая смерть, ведь она самая кровавая. А музыка просто шикарная. Когда к фильмам Ардженто саундтреки пишет группа Goblins, значит нас ждёт классная музыка. Взять хотя бы основную тему, просто рай для ушей. Итого это очень хороший джалло. В нём хорошая постановка сцен, хорошая актёрская игра, хороший саспенс, загадка и сцены смертей и шикарная музыка. Правда маньяк получился скучноватый, но это меркнет перед сильными сторонами фильма. До следующей рецензии.

Некто в черных перчатках открывает книгу «Дрожь» автора Питера Нила и читает нам, голосом рассказчика, про природу убийства, каково это- в первый раз совершить подобный акт, льёт лабуду (оно же «гонит пургу», «парит фуфел»). Затем мы видим эту книгу кинутой в огонь и облизываемой им… Мистер Нил, тот самый, чья книга (см. выше) едет себе безмятежно на велосипеде. Два колеса приводят его в аэропорт (два «колеса» надо будет глотать позже психически нездоровому убийце, чтобы походить на окружающих); поблагодарив Джона- водителя, который следовал за велосипедом, перевозя багаж, Питер садиться в самолет, следующий в Рим … Рим. Некто наблюдает в магазине за тем, как у молодой дамочки лихо скользнула в сумочку неоплаченная книга под названием? Правильно! «Дрожь» Питера Нила. Но, это только для зрителя, благодаря монтажу, сделала она это лихо, а для продавца не очень… Ее отводят к администратору торгового центра, с которым она договорилась, дав ему свой телефон, чтобы он навестил ее вечерком, для возмещения морально- материального ущерба… Поначалу не впечатлит, особо, если смотреть после эталонных «Суспирии» и «Кроваво-красный», а наспех сколоченный деревянный забор, с сидящим за ним бомжем, режет глаз занозой; погони походят на нелепую суету; убийства довольно бескровны, физически не подробны и не изобретательны, в сравнении с фильмами, упомянутыми выше; все простенько и незатейливо- идет расследование с постоянно подкидываемыми письмами, дежурными встречами, скучноватыми блеклыми диалогами (не сильная сторона сценариста Ардженто); яркое исключение, пожалуй, это эпизод с испытывающим боль тенью убийцы и последовавшим за этим сном/бредом, в сцене на пляже. Между тем, ближе к размену на вторую получасовку, Арженто старается вышибить зрителя из седла сценой в доме лесбиянок- поначалу камера головокружительно следует из комнаты в комнату через крышу, при минимуме монтажных склеек (на «крановые» работы, размером в две с лишним минуты, создатели потратили три дня), а затем следует впечатляющее изощренное двойное убийство полуобнаженных девиц. Одним из самых напряженных и драматичных моментов картины является жесткая сцена с прыгучим безжалостным доберманом. В развязке всей запутанной истории («наивный я» опять не угадал «кто есть кто»), режиссер заливает кровью сначала стены в доме, а потом и экраны зрителям. Финал очень достойный, открыл рот, уж больно вёртко все завершилось. Далее следует только пронзительный крик… Режиссер в этом фильме отказался от контрастного освещения и цвета, вместо этого предложив зрителю белый «дневной» свет; современные конструкции из стекла и бетона; ввел обнаженное женское тело; в остальном -это тот же Ардженто, с видом от «первого лица» глазами убийцы, тенями, всевозможными отражениями, воспоминаниями и «чудачеством» памяти; черные перчатки прилагаются… Актеры, занятые в картине, довольно известны зрителям жанрового синематографа, не только итальянского, начиная Джоном Саксоном, Дарией Николоди и Энтони Франчозой (американским актером-старожилом, снимающимся по большей части на телевидении), до молодых- Кристиана Борромео, обманувшего свой хрупкостью в «Доме на краю парка» Деодато, задействованного Фульчи в «Танцующей смерти» и с конца 80х гг. неизвестно что делавшего, в эту же декаду неизвестности устремилась Аня Пьерони- густобровая красотка из «Инферно» («вдохновляющая» дама на лекции), она же- инфернальная и подозрительная няня Энн из «Дом на краю кладбища» Фульчи. Заслуженные - 7 из 10