Король Нью-Йорка

Чистый кокаин, нарезанный бритвой на зеркальном столике. Кино, которое пульсирует. Снято так, будто рука чуть дрожит, и каждый кадр пропитан сладкой, токсичной смертью. Фрэнк Уайт выходит из тюрьмы, возвращается в Нью-Йорк и начинает забирать обратно то, что считает своим. Наркоторговля, связи, деньги, власть — всё это он берёт методично и без суеты. Он хочет быть Богом для Гарлема: строит больницы, пока по его приказам убивают людей, и в этом для него нет противоречия. Звучит по-робингудски, но Абель Феррара ни на секунду не даёт почувствовать, что ты смотришь на клише. Ты смотришь на человека, и это принципиально. Фрэнк Уайт в исполнении Кристофера Уокена — не просто гангстер, а Антихрист в белом костюме. Его взгляд — пустой, скользящий, холодный. Он говорит шёпотом, и от этого его слова звучат как удар хлыста. Уокен в этом фильме — чёрная дыра. Он не играет, а просто входит в кадр, и пространство вокруг него искривляется. И этот ритм речи: он говорит не предложениями, а сбивками, паузами, внезапными вздохами. Он улыбается, и тебе хочется подсесть поближе, а потом вдруг смотрит на тебя своими бледными, бездонными глазами. Феррара дал Уокену идеальную роль. Фрэнк Уайт — вампир, который знает, кто он, и ему уже всё равно. Он ходит по ночному Нью-Йорку как по собственному особняку, трогает вещи, целует руки женщинам, а потом хладнокровно убивает тех, кто ему мешает. В нём есть шарм человека, который уже перешёл черту и ничего не боится. Он выше морали и закона, выше самого Нью-Йорка. И ещё эта странная, детская уязвимость, смешанная с жестокостью. Именно это и делает его неотразимым. Нью-Йорк Абеля Феррары рубежа 90-х, где мусорные мешки горят на тротуарах, а пар стелется призрачным одеялом, — город, который истекает кровью и грязью. Химический неоновый свет, красный и синий, ядовитый, как в комнате для допросов. Камера не следит за героями, она существует в этом пространстве, натыкается на них, отворачивается. Восьмидесятые с их уолл-стритовской жадностью выдохлись, началась липкая тошнота девяностых, и этот момент перехода, когда шику уже не верят, а новая реальность ещё не обрела форму, Феррара поймал лучше многих. Саундтрек не даёт тебе забыть, в каком городе и в каком году ты находишься: хип-хоп, соул, джаз — всё это пульсирует в ритме улицы. Уокен в этом ландшафте выглядит анахронизмом и одновременно хозяином положения. Он в своём костюме, как в саване, уже мертвец, который управляет живыми. Ты чувствуешь запах этого города? Моча, ржавчина, порох. Это не город мечты, а мегаполис, который тебя сожрёт, если ты не такой же хищник, как Фрэнк.

Своей детективной составляющей и окружающей мрачностью 'Король Нью-Йорка' так же сильно напоминает произведения Сименона, как главный детектив сего фильма напоминает Мегрэ. Он принципиален и честен, несмотря на окружающее его беззаконие со стороны как антагонистов, так и копов, разве что не так потрясающе проницателен. Фильм является бенефисом Кристофера Уокена, и ничем иным. Он вполне себе неплох и, однозначно, очень атмосферен, но игра этого Мастера затмевает как сюжет, так и остальных персонажей (Хотя их здесь очень много, колоритных и интересных будущих звёзд (Фишбёрн, Бушеми, Снайпс)). Думаю, что ни один зритель не станет переживать за правосудие или справедливость, за верность значку или чему-то иному, а пожелает удачи и долгих лет главному гангстеру. Это происходит не из-за того, как прописан персонаж Уокена, не из-за диалогов или морали, а просто потому, что он играет просто великолепно, прекрасно и идеально. Много эпитетов можно подобрать его таланту, но лучше просто увидеть. Кристоферу Уокену не нужно сильно стараться, кривляться или отрабатывать мимику, его игра одними только глазами и харизма плюс классические для него танцы говорят сами за себя. Ему не стоит лезть из кожи вон, чтобы зритель понял, кто здесь достоин сочувствия или, по крайней мере, понимания. Он - тот, на ком держится этот довольно стоящий фильм, тот, в существование чьего персонажа верится по-настоящему, тот, от чьей игры можно получить настоящее эстетическое удовольствие. Удивительно, но частенько свой талант на полную катушку он проявляет именно в таких фильмах, в фильмах по сути категории Б (считайте анти-мейнстрим), будь-то этот самый 'Король' или 'Пророчество', 'Короли самоубийства' и многое другое. Как бы то ни было, я с чистой совестью советую этот фильм для просмотра, по крайней мере за его атмосферу, своеобразную романтику нью-йоркских трущоб, актёрскую игру и отличный саундтрек. Никакого пафоса и лоска - лишь отдалённая реалистичнгсть и свой мрачный, но красивейший уникальный шарм. Браво, Феррара. Браво, Кристофер Уокен. 8 из 10