Внутренние чувства

На стыке тысячелетия, после фильма «Звонок» Хидео Накаты случился всплеск популярности японских фильмов ужасов про привидения. Тогда их даже объединяли в одну группу - j-хорроры. Эту моду сразу же подхватили и другие страны Юго-Восточной Азии в первую очередь Южная Корея, чей кинематограф в 21 веке стал самым новаторским. Но фильмы про призраков, снимали и в Сингапуре, и в Таиланде, и даже на Филиппинах. Неудивительно, что гонконгский кинематограф не остался в стороне и тамошние ужастики тоже стали намного чаще разбавлять поток боевиков и комедий. «Внутренние чувства» режиссера Ло Чи-Лена является самым ярким примером гонконгского подражательства, так как вобрал в себя все штампы подобных фильмов, при этом в отличии от японских или корейских фильмов, гонконгский ужастик оказался чрезмерно чопорным.. Сюжет банален на столько, на сколько это вообще возможно. Молодую девушку мучают видения призраков во сне и наяву. По совету друзей она приходит к врачу-психиатру, который специализируется именно на призраках и в которых не верит. В итоге окажется, что призраки существуют и он сам давно находится под их влиянием. На протяжении всего фильма безуспешно ожидаешь, когда же герои выругаются матом, начнут обсуждать политику или хотя бы громко пукнут в кадре и тогда возможно фильм бы даже остался в памяти, но режиссеру сказали снимать кино про призраков, и он не отходит от этой темы ни на шаг. Понятно, что «Внутренние чувства» делали в расчете на поклонниц гонконгского поп-идола Лесли Чуна и единственное из-за чего фильм еще вспоминают сегодня, так это тот факт, что он стал последним в его фильмографии. Еще до премьеры Чун свел счеты с жизнью, выбросившись из окна. В это невозможно поверить, но на момент съемок ему было уже 45 лет, тогда как его партнерше - Карине Лам всего 24 года. В фильме разница в 20 лет между ними никак не бросается в глаза. Так совпало, что и по сюжету, герой Чуна собирался спрыгнуть с крыши здания, однако новая любовь смогла спасти ему жизнь. Поэтому после просмотра в голове остается лишь одна мысль - реальность намного страшнее любого фильма, тем более такого наивного, как этот.

К психиатру Джиму на прием поступает девушка Ян. Она видит призраков, но не считает это болезнью, и вообще пришла только потому, что ее попросили. Джим убежден, что призраки - это порождения утомленного конфликтами мозга, однако он не собирается ни в чем убеждать Ян, вместо он стремится стать для нее другом. Девушка соглашается пить таблетки, что, впрочем, обеспечивает лишь частичную победу над призраками. Джим пытается проверить ее жалобы, когда она, например, видит головы умерших жильцов квартиры, которую она снимает, и естественно ничего не видит. Однако вскоре проблемы начинаются у самого Джима. Теперь призраков видит он - ему не дает покоя его совершившая самоубийство первая любовь. Из пациентки Ян превращается для него в девушку, с которой он начинает жить. Но вот удастся ли ему избавиться от призрака? Тема врача-психиатра, самого заболевающего психическим расстройством, была хорошо разработана в классической психоаналитической школе. Джим воплощает собой классический пример. Переутомление на работе, отсутствие девушки, постоянная зацикленность на чужих болезнях - психика не выдерживает напряжения и наружу лезут вытесненные содержания бессознательного. Джим всю жизнь доказывал, что призраки нереальны, что это лишь фантомы, с которыми нужно бороться, но, когда сам увидел их, как будто поверил в их существование. Его научная точка зрения не выдержала испытания субъективным опытом. Впрочем, подозревать у режиссера особый мистицизм не стоит - все-таки естественнонаучная концепция психики, олицетворяемая Джимом, здесь побеждает и все призраки раскрывают свою фантомную природу. Им придана доля реальности, но одновременно обозначается и условие их исчезновения, а раз так, то это равноценно избавлению от психологического конфликта и успокоению мозговой активности. Этот фильм уже за счет одной блестящей игры Лесли Чуна мог бы получить высшую оценку, если бы не сниженное стивенкинговское изображение призраков. С самого начала в фильме задана очень серьезная проблематика, а кончается все банальными ходячими трупами. Призраки не являются как ожившие мертвецы, которых можно рассматривать по часу. Они мелькают, мерцают, всплывают на долю секунды, перед тем как подтормаживающий мозг затрет их объективной реальностью. В общем, обращаясь с материалом бессознательного, можно было бы проявить больше ума, такта и элементарного знания психологии, а не сводить все к триллерным синюшным девочкам. В остальном же это вполне серьезная работа, отчасти обращающаяся к интересной теме соперничества научной и субъективной картин мира. 8 из 10