Я плюю на твой труп, я мочусь на твою могилу

Яркий пример как можно снять трэшевый хоррор в домашних условиях имея в арсенале лишь любительскую видеокамеру и парочку дисков с записью вокально инструментальных металлических ансамблей, а так же квартет наверное хороших знакомых которые неплохо побухали, обслушались грайндкора и решили снять художественный фильм про убийства. Никакой воды, цензуры и никаких нудных ожиданий по пол фильма когда же начнётся валилово. Героиня уже через минут 10 после начала фильма переходит к делу. Единственный минус фильма полное отсутствие логики в действиях актёров. Например человека убивают а все стоят и без эмоций за этим наблюдают как будто так и надо, или сцена когда человека ведут в комнату и насилуют предметом похожим на палку, почему бы не сбежать в это время? а нет надо покорно идти ложиться на кровать и ждать пока тебя изнасилуют до смерти. И тому подобные алогичные действия есть во всём фильме. Людям сильно впечатлительным и ищущим смысл в фильмах можно это творение пропустить.

Уж, казалось бы, что может быть скучнее и мерзостнее таких постсоветских «шедевров», как «Зелёный слоник» и «5 бутылок водки». Ну, по объёму мерзостей вышеупомянутые фильмецы, возможно, и переплюнули сие заокеанское творение. Но по тоскливой бездарности, пожалуй, что нет. В тех запредельно загрязнённых лентах ещё оставались какие-то намёки на отношение к художественному кино (или хотя бы к авторскому). Даже в актёрах было что-то от актёров. Хотя и их (фильмы) смотреть стоило с единственной целью – узреть предел, за которым уже ничего быть не может. Разве что какой-нибудь «снафф», снятый любителем-палачом для любителей-психопатов. Данный же образчик американского кино мало, что отдаёт тухлятиной предыдущих лент, так ещё и нуден до невозможности. Его с трудом можно смотреть на четвертушке экрана ноутбука, попутно раскладывая тупенький пасьянс на оставшемся пространстве. Начинается фильм весьма резко, что называется – «без объявления войны» и тут же скатывается в подвальные съёмки, похоже – любительской камерой. С удивлением увидел, что в титрах значатся актёры (некоторые правда под псевдонимами). Но назвать актрисой пропитую шлюшку в татушках, вяло зачитывающую текст своих жизненных коллизий, это слишком громко. Похоже, текст она не учила, возможно, ей просто велели импровизировать на заданную тему. Но при этом забыли набулькать пару стаканов для живости и вдохновения. Жалкие потуги капнуть чуть эротики и приправить эпизоды порнухой, – извиняюсь за тавтологию – полная порнуха. Актёрам не веришь не только в поступках, но даже в движениях и взглядах. При этом режиссёр периодически импровизирует с цветом и звуком. И то и другое – одинаково бездарно. Оператор, чтобы потратить с пользой плёнку, пускается в претенциозные длинноты, которые как бы что-то должны обозначать, кроме той пустоты, коей по сути и является весь этот фильм. По сравнению с ним, послуживший вероятно основой – «Я плюю на ваши могилы», без сомнения является динамичным, умным, интересным фильмом, а «Сало или сто дней Содома» Пазолини – несомненным мировым шедевром с глубоким философским подтекстом. 0 из 10