Слуга

Среди всего просмотренного и пересмотренного британского кино, даже великого, мало что остается в памяти столь прочно и надолго, как фильм Джозефа Лоузи «Слуга». Мне представляется, что еще не нашелся тот критик, кто смог бы исчерпать ту бездну смыслов, что открывается перед зрителем во время и после его просмотра. Однако, по мере слабых сил попытаюсь обозначить по крайней мере три измерения этого стопроцентного шедевра. Первое лежит на поверхности, и это социальный план о черни, рвущейся к власти, о бескультурье, хамстве и массовом человеке, вытесняющих любую элитарность и аристократизм (с их попустительства, заметьте!). История опускающегося и спивающегося аристократа, которого взял в оборот ушлый слуга, выстроив многоходовую, дьявольски изощренную композицию с вмешательством третьих лиц, где-то к середине фильма обнажает второй план – антропологический. Перед нами история не столько классов, играющих друг с другом на социальной лестнице (в одной из сцен буквально), сколько людей, это история поэтапного, затейливого-просчитанного порабощения одной личности другой, история экзистенциального закабаления. Наконец третий план, самый неочевидный, духовный, - это история отношения души и тела, где тело, призванное быть слугой души, берет над ней верх со всеми чудовищными последствиями для души. И, конечно, главным средством власти тела над душой становится разврат. Кто-то писал, что Дирк Богард в этой лучшей своей роли (даже лучшей, смею сказать, чем в «Смерти в Венеции») исполняет роль почти дьявола, столь он хитер и лукав, так мастерски он играет того, кто также умеет играть (а актеру играть актера ой как трудно!). однако, и без Джеймса Фокса в роли хозяина фильм также бы не состоялся, а это, хоть и трудно поверить, лишь первое его появление на экране. Так сыграть поэтапную деградацию полного сил и идей мужчины в опустившегося пьяницу и наркомана надо уметь (однако, этот образ его и погубил, ведь разве что в «Преставлении» Роуга и Кэммелла он сработал столь же заметно, как в «Слуге» и, по сути дела, в то же роли). Ну и конечно, женские партии в этом причудливом абсурдистском любовном квадрате: Сара Майлз и Венди Крейг в ролях женщин-антагонисток, по мере торжества одной из них роль другой все более умаляется, чтобы в финале завершится бытийной катастрофой. Сценарист Гарольд Пинтер как нигде больше в тех кинолентах, над которыми он работал, привнес в «Слугу» не только дух своей абстрактно-эффектной драматургии, но и детализировано отметился чисто по-пинтеровски, фирменно особенно в сцене финального шабаша черни. Лоузи будто предупреждает зрителей: катастрофа высокой культуры и ее ценностей близка, и это видно на всей уровнях, социальном, ментальном и духовном. Снятый к 1963 году «Слуга» предвосхитил время, ибо в отличие от других, мастерских, но все же уступающих ему по глобальности обобщений шедеврах, созданных Лоузи, был посвящен вивисекции не только британского общества, но всей современной цивилизации. И подобно тому, как картина-стилизация под Делакруа, нависающая над камином, у которого Барретт раскладывает пасьянс за двоих, изображает революцию, ведущую одних людей убивать других, а по сути, озверевшую плоть на дух, также и призрак грядущих бедствий нависает над всякой личностью, подчинившей себя разрушительной силе своих страстей.

Главный герой. Тони показался мне слабым и малахольным индивидом… его так легко оказалось соблазнить… причем девушка была далеко не «голубых кровей» и отнюдь не заражена вирусом хороших манер… но это именно тот случай, когда сытого и довольного жизнью мужика, рядом с которым жена/невеста/подруга его сословия/уровня, потянуло на говнецо – случай не такой уж уникальный… Достойная игра актеров, возьми любого – игра отличная! Магическая сила Богарда, как актера, сразила наповал! Даже в самом начале фильма, когда Он еще на всех правах всего лишь слуга, в каждом его жесте, повороте-развороте, в каждом движении, полуулыбке, чуть заметной усмешке чувствуется его превосходство и высокомерие над своим господином. Взгляд снисходительный, взгляд многозначительный, взгляд, заявляющий безапелляционно «скоро… очень скоро всё изменится…» Браво! Участь героя, инфантильного и бесхребетного, была предрешена. Попав в липкую паутину Хьюго, искусно нащупавшего слабые места, у Тони не хватит ни сил, ни характера выбраться из этого коварного кокона… В свою очередь хьюго-бес, хьюго-дьявол в полную меру довольствуется добычей, без особых усилий овладевает душой, уничтожая личность… До последнего была уверена в Сьюзен… уверена в том, что своей прозорливостью, недоверием, прямолинейностью и умением обозначать дистанцию в части «хозяин – слуга», Она в критический момент возьмёт ситуацию под контроль, будет спасательным кругом для своего жениха и не допустит личностной катастрофы… Каждая сцена в фильме – это волна эмоций… Борьба смешанных чувств – неприязнь, удивление, возмущение, жалость, восхищение – не отпускают и держат интерес до самого финала… В том и заключается мастерство всех и каждого в отдельности, кто причастен к созданию фильма. PS: Когда Тони и его невеста Сьюзен приезжают домой раньше запланированного, на часах Тони «четверть второго» (01:15 ночи)… но через пару минут мы слышим в квартире бой часов – часы отбивают двенадцать раз…