Лемора: Детская сказка о сверхъестественном

Дамам на заметку: приводя домой любовника, убедитесь, что муж точно на работе. Особенно если он по профессии гангстер. Матушка тихой девчушки Лайлы Ли об этом не подумала — и они с любовником получили по заряду из дробовика. Досталось и ни в чем не повинной Лайле, которую любящий папочка, удирая от длинных рук закона, хорошенько поддал бампером автомобиля. Тем не менее бедняжка выжила, став солисткой в церковном хоре и наглядным пособием для священника, который демонстрировал невинную девочку прихожанам как пример того, что дети не всегда наследуют грехи родителей. Все это время Лайла тайно ждала весточки от блудного отца и дождалась. Правда, письмо написал не отец, а таинственная женщина по имени Лемора — она сообщала, что мистер Ли при смерти, и хочет напоследок попросить у дочери прощения. Похватав весь свой нехитрый скарб, девочка сбежала из церковного приюта и отправилась по указанному в письме адресу — в городок со странным названием «Узри Астарота». Путь ее был недолог (но и нелегок) и привел Лайлу в тёмный-тёмный лес, где в окружении странных бледноликих людей жила прекрасная и зловещая леди Лемора — королева вампиров... Путь фильма тоже оказался тернист — он не нашел своего зрителя и некоторое время даже считался утерянным. Что совершенно не удивляет, ибо кино получилось довольно авторским, с массой аллюзий, отсылок к литературной классике и подтекстов, а создатели пустили его в широкий прокат, рассчитывая заработать на очередном всплеске интереса к «вампирской тематике». Естественно, рядовой зритель картину не понял и не принял, не оценил ни удивительной эстетики, ни блестящих режиссерских находок, а уж искать какой-то скрытый смысл в истории про вампиров не захотел вовсе. Этим, впрочем, вплотную занялось Католическое Общество Благопристойности, углядевшее в фильме педофилию с лесбийским оттенком, а заодно и оценило вызывающую антиклерикальность. Уточним сразу — это не заумный артхаус, а вполне себе полноценный ужастик, разве что полный нестандартных решений. Являясь, как и заявлено в названии, сказкой, фильм, тем не менее, значительно смещает привычные акценты. Даже образ Леморы, сводящей невинную Лайлу с пути истинного, скорее олицетворяет отказ от груза условностей и ложных установок. Королева вампиров символизирует для героини пугающее и неизбежное взросление, для женщин всегда связанное с кровью, крушение детских иллюзий и детской наивности, и одновременно познание природы и своего естества. Возможно, Лемора является темным альтер-эго Лайлы, духом бунтарства и стремления к независимости. Напротив, «положительный» образ священника, использующего трагедию девочки («Только у нас — Лайла Ли, наш собственный певчий ангел!») и питающего к ней не только лишь пастырские чувтва, вызывает немногим меньшее отвращение, чем похотливые личности, пристававшие к ней на автобусной остановке. Подобно вурдлакам, окружающие пытаются использовать Лайлу духовно либо физически, уподобив себе. Мир кровопийц, разделенный на две расы — разумных упырей и дегенеративных тварей, живущих инстинктами, — словно кривое зеркало отображает самую суть человеческого общества (привет, тема зеркальности). В одной из самых ярких сцен фильма сражающиеся вампиры прямо отождествляются в сознании Лайлы с окружавшими ее людьми. Как изысканная головоломка, картина раскрывается все новыми и новыми гранями, а за внешней простотой сюжета, скрыта драма болезненного взросления. Фильм не слишком кровав, но отличается гипнотической красотой. Яркая и вместе с тем мрачная цветовая гамма заставляет вспомнить лучшие работы Дарио Ардженто; музыка мелодична и неизъяснимо тревожна; персонажи сознательно утрированные, словно бы передают остроту восприятия, свойственную детству. Каждая деталь играет свою роль в мозаике реальности, воссоздающейся из обломков ночного кошмара. Так что я рекомендую приключения бедняжки Лайлы всем любителям вампирской тематики, не опошленной еще б-гомерзкими творениями миссис Майер, и тем, кто ищет нестандартного кино в принципе. Ну и поклонники классического хоррора пропустить это кино точно не должны! Рецензия первоначально публиковалась в журнале DARKER

Фэнтези #2 - Приди в мои объятия и освободи себя от вины… В 1973-ем году вышло мало фэнтези фильмов, и почти все они являются или сиквелами, либо совсем уж неподходящими под этот жанр. Кое-как я нашел одну картину, которая более-менее соответствует фэнтези. Ей оказалась малоизвестная работа режиссера Ричарда Блэкберна «Лемора. Детская сказка о сверхъестественном». И это далеко не самый лучший фильм того периода времени. Тринадцатилетняя Лайла получает письмо, в котором ее приглашают навестить раненого отца, гангстера, прежде чем он умрет. Лайла отправляется в глушь, где встречает странную молодую женщину, по имени Лемора… Фильм является дебютом режиссера Ричарда Блэкберна. Изучив его фильмографию, я увидел еще один проект - сериал «Сказки с темной стороны». Предчувствуя что увижу сейчас какой-то бред, начал просмотр фильма. Мои опасения подтвердились, такой чуши я давненько уже не смотрел. Видимо Блэкберн планировал снять фильм ужасов, но в процессе свернул куда-то не туда. Однако некоторые режиссеры начинают свою карьеру с куда более убогих работ. «Лемора», как дебют, выше вполне себе ничего. Первые пятнадцать минут фильма я вообще не мог понять что происходит. Какое-то мутное начало, скорее больше путающее зрителей, нежели вводящее в курс дела. Далее сюжет кое-как начинает давать объяснения на возникшие вопросы. В итоге история оказывается полнейшим бредом. Стараясь удивить всех оригинальностью и новизной, Ричард Блэкберн в итоге запутался и начал выдавать откровенную ересь, чтобы выбраться из сюжетных капканов, которые сам же и наставил. В итоге повествование кажется каким-то беспорядочным. Ну хоть не затянуто, и это плюс. Сейчас спецэффектами уже никого не удивишь. Все они создаются с помощью компьютерной графики. А полвека назад к каким только техническим ухищрениям не прибегали, чтобы впечатлить зрителей. Огромных денег на разные технические примочки у Ричарда Блэкберна, естественно, не оказалось. Выход оказался очевидным – грим. В тот период многие использовали этот прием, чтобы добиться нужного эффекта. Но в этом фильме он не произвел его. Скорее сделал больше сказочным, нежели испугал кого-то. Хотя грим главной героини оказался впечатляющим. Актерский состав оказался мне неизвестен. Я не нашел ни одного знакомого имени. Причем даже сам режиссер появился в этом фильме в одной из второплановых ролей. Однако я могу оценить актерскую игру двух ключевых актрис. Шерил Смит, сыгравшая главную роль Лайлы, изо всех сил старалась передать всю палитру эмоций, но у нее это получалось слабо. Настолько невыразительной актерской игры я не встречал еще. А вот Лэсли Тэплин справилась со своей задачей на оценку отлично. Спокойная, бесстрастная, тщательно скрывающая свои эмоции – наверно одно из самых удачных попаданий в роль. Вот именно такой образ у меня всегда ассоциируется с нечистью, в частности вампирами. К жанру фэнтези этот фильм определенно имеет отношение, хоть и пытается косить под хоррор. Ничего страшного я здесь не нашел, но мифология “бледных людей, не отражающихся в зеркале” представлена достаточно точно. Да и помимо них в фильме есть какие-то странные существа и удивительные сверхъественные явления. Так что можно сказать, что из неудачного хоррора получилось не самая лучшая сказка. В остальном фильм также плох как и выглядит визуально. Недостатки работы гримера можно компенсировать хотя бы проходным сюжетом. Но увы, чего нет, того нет. Слишком бредово, путано, а еще меня удивило наличие клифхэнгера в конце. Неужели Ричарда Блэкберна были планы на продолжение этой несусветной чуши? 2 из 10