Страсть в пустыне

Страсть в пустыне — фильм с названием первоисточника. Температура страсти, или свет греха — мои возможные синонимы названия этого фильма. Ну слегка варьирующие, как альбедо аридной поверхности, под прямыми или косыми лучами солнечного хода. Ориентируясь на академичные литературные каноны, нелегко написать не разнузданно, а чувственно. Я о рассказе Бальзака. Герои должны быть мужественно-несчастны или/и смертоносно-инстинктивны. Пространство 'потайной комнаты' разговоров двух близких друг другу разумных существ — должно быть академично необозримым, и ещё, уверенно незаселённым никем, кроме них. Жгущее пространство пустыни. Изолированные временные и пространственные потоки ускоряют взаимное сближение незнакомых персонажей. Классика. В фильме мы видим закономерности такой экстремальной совмещённости сознаний, и все последствия, заодно. Бальзак откровенно говорит о возникшей страсти героя, причём, говорит ближе к завершению рассказа, состоящего из нескольких страниц. Герой считает, что он не только смягчил её дикий нрав, но и усмирил её. Хотя, признавал в ней —похожесть на женщину ( в целом и по характеру ) и существование души. Так и было. И усмирил, и душа была. Её погубили — его человеческие инстинкты, как менее совершенного вида позвоночного, к тому же мужского пола. Женщина-режиссёр прибавила драматизации, т. к. в рассказе сухо, как в пустыне, сказано, что магрибцы взяли его в плен, и он бежал. Никакого художника, сошедшего с ума в брудершафте со своими красками — в рассказе нет. И в рассказе Бальзака, Она сочла, что он обидел её, вцепилась ему в ногу, несильно, как он потом понял, но он испугался. И ещё по рассказу, руки он не терял. Но пару для леопардицы подобрали — хорошо.

Очевидно, что посмотревшие фильм будут концентрироваться на отношениях человека и леопарда, красиво-захватывающе и все такое. Но. Может быть, помимо воли режиссера, главный посыл фильма направлен на то, что человек слеп, соответственно и не знает, того пространства, той 'комнаты',где он находится, но он ощущает, чувствует и стремиться познать: кто мы? где мы ?откуда мы? И безусловно здесь, главное- это роль Мишеля Пикколи, сыгравший естествоиспытателя, а по большому счету непреодолимую потребность человечества в стремлении познания, но обреченную на поражение. Фильм неразрывно связан со всем повествованием в своей непрерывности, от начала до конца...От отделения конечности и до послевкусия впечатления, остающийся в тебе надолго в виде тягучей непрерывной мелодии, звучащей в памяти долго после того как закончились титры... Первый раз я увидел этот фильм в год его создания, а второй раз вчера. Символично.