Обмануть всех

Добро пожаловать в 2002-й. Эпоху, когда трава была зеленее, шутки — глупее, а Голливуд свято верил, что если кинуть в один кадр болтливого комика и нелепого блондина, то магия кино случится сама собой. Фильм «Обмануть всех» (в девичестве «I Spy») — это монументальный памятник кинематографическому фастфуду нулевых. Это то самое кино, которое ты включаешь вечером пятницы, когда твой мозг уже превратился в желе после рабочей недели, и единственное, на что ты способен — это переваривать яркие картинки и постироничные диалоги двух взрослых мужиков, ведущих себя как озабоченные подростки в пубертате. Давайте начистоту: сценарий этого фильма явно писали на салфетке в перерыве между двойным эспрессо и походом в туалет. Сюжет здесь не просто вторичен, он вообще нужен только для того, чтобы оправдать перемещение героев из одной нелепой ситуации в другую. Есть какой-то злой злодей, есть украденный невидимый самолет (фантастически удобная вещь для экономии бюджета на графику, правда?), и есть Будапешт, который выглядит так, будто его снимали для рекламы дешевого пива. Но кого волнует сюжет, когда на арену выходят Оуэн Уилсон и Эдди Мерфи? Оуэн Уилсон играет спецагента Алекса Скотта. Если бы у комплекса неполноценности было лицо, оно бы выглядело в точности как этот парень со сломанным носом и глазами побитого золотистого ретривера. Алекс — это шпион, который не может ни нормально выстрелить, ни связать двух слов перед женщиной, ни даже просто пафосно выйти из машины, не запнувшись о собственный плащ. Он — ходячее недоразумение с лицензией на провал. И тут к нему в напарники сваливается Келли Робинсон в исполнении неподражаемого Эдди Мерфи. Знаменитый боксер, чемпион мира, чье эго имеет собственное гравитационное поле и способно засасывать мелкие планеты. Мерфи здесь не играет персонажа, он просто включает режим «Эдди Мерфи на максималках»: тараторит со скоростью пулемета, сыплет пошловатыми панчами, светит белоснежной улыбкой и ведет себя так, будто весь мир — это его личный вип-зал. Химия между этой парочкой — это нечто феноменальное. Это не изящный танец двух профессионалов, это драка двух пьяных енотов за кусок надкусанной пиццы. Весь фильм строится на том, как самовлюбленный боксер унижает закомплексованного шпиона, попутно давая ему самые отвратительные в истории человечества советы по пикапу. Сцена, где Мерфи через микронаушник учит Уилсона соблазнять женщину, цитируя тексты соул-хитов — это чистый, неразбавленный концентрат испанского стыда, который хочется вкалывать внутривенно. Ты смотришь на это, твои руки непроизвольно тянутся к лицу, чтобы сделать фейспалм, но губы расплываются в идиотской ухмылке. Это настолько плохо, что делает полный оборот в 360 градусов и становится шедеврально. Что касается остальных актеров, то они тут скорее как дорогие декорации. Фамке Янссен ходит в обтягивающем и излучает такую мощную энергию «я не твоего уровня, щенок», что на месте Уилсона любой нормальный мужчина уже давно бы свернулся в позе эмбриона и заплакал. А Малкольм Макдауэлл играет типичного картонного антагониста, всем своим видом показывая: «Ребята, я снялся в 'Заводном апельсине', я понятия не имею, что забыл в этом балагане, просто отдайте мой гонорар, и я поеду домой». «Обмануть всех» грязно играет на клише шпионских боевиков, выворачивая их наизнанку и превращая в абсурдный ситком. Экшен-сцены здесь поставлены с грацией падающего со шкафа кота, а гаджеты вызывают гомерический хохот своей нелепостью (одни только камеры-линзы чего стоят). Фильм не пытается быть умным. Он не пытается нести глубокую мораль. Он просто берет тебя за грудки, трясет и кричит: «Смейся над этими двумя придурками, ну же!» И ты смеешься. Потому что иногда нам всем нужно кино, которое не требует от нас академической степени по философии. Кино, где можно отключить критическое мышление, закинуться попкорном и наблюдать, как один великовозрастный балбес учит другого великовозрастного балбеса жизни на фоне взрывающихся вертолетов. Это кривое, нелепое, безнадежно устаревшее, но чертовски обаятельное зрелище. Это идеальный крепкий середняк, который честно отрабатывает каждую потраченную на него минуту вашего времени, не претендуя ни на что большее. 6 из 10

Режиссёр Бетти Томас на волне популярности шпионских комедий («Дети шпионов», «Ангелы Чарли», «Час Пик») подготовила боевик про неуклюжий дуэт полицейских под прикрытием, назначив на главные роли Эдди Мёрфи и Оуэна Уилсона. Кажется, что с таким дуэтом успех обеспечен, но комедия вышла слишком глупой, шаблонной. Высмеивание агента Алекса, которого исполнил Уилсон, граничит между абсурдностью и серьёзностью, показывая изначально, что он не самый крутой шпион в отделе. Герой Эдди Мёрфи – Келли – интересно вплетён в повествование, учитывая его публичную жизнь боксёра. Вот вам динамика Мёрфи/Уилсон, роковая женщина в исполнении Фамке Янссен и главный антагонист, которого воплотил на экране Малкольм Макдауэлл. И вот с этим ансамблем режиссёр не смогла развить интересную историю, не смогла дать необходимого юмора (всё-таки два комедийных актёра в главных ролях), а приготовила посредственный боевик. Алекс же представляет собой смесь Остина Пауэрса и Джейсона Борна, поэтому после очередного задания, которое пошло не по плану, героя посылают на поиски истребителя-невидимки, который был украден с военной базы. Как его украли, каким образом осуществлялся перелёт «стелса», нам неизвестно, зато режиссёр уделяет внимание романтизму, манипуляциям Рэйчел и попытками ужиться с самовлюблённой, спортивной знаменитостью Келли. Таким образом, основная часть хронометража даёт нам работу над персонажами, споры секретных агентов, подозрения и раскрытие персонажей. Вот только смешных эпизодов тут немного. Келли же является профессионалом медийного плана, он может привлечь внимание, может создать шумиху, но совершенно неспособен к скрытному слежению. Поэтому Алекс и Келли не могут сойтись в общем деле, даря нам откровенные и забавные эпизоды. Когда Эдди Мёрфи и Оуэн Уилсон вместе на экране, они еще держат тон фильма, местами откровенничают, местами подкалывают друг друга, но стоит сюжету вновь обратиться к поискам самолёта, то начинается тупость. Романтическая линия с Рэйчел демонстрирует попытки Алекса набраться мужества, что также отлично сочетается на его взаимодействии с Келли. А неожиданное развитие событий и щепотка драмы делают отличный поворот, который уж слишком предсказуемый. Картина содержит в себе отсылки к «Миссии: невыполнима», высмеивает уже привычные трюки Итана Ханта, чтобы подвести зрителя к тому, что он уже знал. Малкольм Макдауэлл, к сожалению, не раскрывает своего потенциала, поэтому зрителю следует только ожидать предсказуемого исхода событий. В итоге, слабо. Мало шуток, мало шпионских примочек и слишком очевидное развитие событий. Фамке Янссен ещё старалась удержать зрителя своим персонажем, но он не вписывался в растянутый сюжет. Хотя экшена и трюков тут хватает, но они являются элементами юмора.