Ограбление инкассаторской машины

Ранний Ричард Флайшер был неимоверно лаконичен. Его картина про ограбление инкассаторской машины в полной мере может считаться серьезнейшим катализатором для появления 'Жары' Майкла Манна и 'Резервуарных псов' Тарантино. В сущности, именно эта скромная по своему бюджету лента, в силу своих художественных достоинств и очевидной простоты может считаться одним из базовых фильмов, которые впоследствии составили 'скелет' нового поджанра - фильмов об ограблениях. Флайшер начал все быстро: вовлечение зрителя в план готовящегося ограбления, кровавая перестрелка, бегство и (обратите внимание) тяжелое ранение одного из преступников. Его страдания в машине и странном заброшенном здании просто не могут не напомнить шедевр Тарантино. Только вот у Флайшера тоже вышло все весьма неожиданно. Правда, в отличие от тарантиновского словесного напалма, Флайшер достаточно быстро 'засушит' темп ленты, переведя все в такой стильный незамысловатый нуар. Как в любом каноническом нуаре, на первое место вышел не сюжет, а атмосфера. Приятно, что точкой отсчета, своеобразного созидателя атмосферы Флайшер выбрал эстрадные номера в исполнении длинноногой и пошловатой Адэль Йоргенс. Так что, несмотря на очевидно утилитарный характер картины, Флайшер сделал множество интересных решений, которые впоследствии были не раз процитированы. Тарантино, Мельвиль, Майкл Манн, так или иначе, обращались в своем творчестве к 'Ограблению инкассаторской машины', точно также как и к другому похожему фильму 1950 года - 'Асфальтовым джунглям' Джона Хьюстона. И благодаря этим постановочным изыскам, картина смотрится. Кстати, через два года Флайшер снимет такую же скромную 'Узкую грань', окончательно закрепив за собой статус культового режиссера. 6 из 10