Семья

В следующем за «Балом» фильме под названием «Семья» Скола вновь захотел проследить изменение нравов итальянского общества с течением десятилетий на примере эволюции ее «ячейки». Получилось даже лучше, чем в его предыдущей картине: по крайней мере, в «Семье» есть драматические коллизии (главная из которых – несостоявшаяся любовь), конфликты и драмы, а не только мимическая и пластическая пантомима. Гассман и Сандрелли в третий раз изображают любовь у Скола, на этот раз утоленную и разделенную, приведшую к браку, и вновь здесь образуется треугольник, но уже с участием Ардан. Как заметил кто-то из зрителей, в «Семье» жизнь уподобляется коридору в доме, по которому движется герой, а вместе с ним и камера, персонаж Гассмана пройдет по нему сквозь десятилетия на пути от одной семейной фотографии к другой. На первой он – младенец, на второй – старик. Чем же была его жизнь? Она была типовой, как и у большинства людей, то есть с первой любовью, браком, детьми и внуками. Что на фото 1900 года, что на фото 1980 семья по-прежнему большая, только люди на ней другие. Время меняет все, но не может разрушить лишь твердыню семьи. Счастье, разочарования, потери и приобретения, Скола вот уже в третий раз после «Террасы» и «Бала» показывает движение времени, но на этот раз без горечи и грусти. «Семья» - удивительно светлое кино о том, что остается у человека, когда уже все утрачено. Это близкие. И пусть поколения часто не понимают друг друга, ссорятся, мирятся (как эффектны образы трех сестер, старых дев, перебранивающихся друг с другом). Вам написанное кажется набором трюизмов? Скола делает все, чтобы его фильм не выглядел банальным, и «Семья» получается насыщенной событиями, приметами времени и характерами картиной. Перед нами – по сути, портрет всего общества, которое меняется внешне, но не внутренне, и это к счастью, ведь его основа остается здоровой. Удивительно все-таки, как пожилой человек к концу жизни воспринимает человеческое существование, сколь мудрым и терпимым к другим людям он становится: ведь Скола уже начиная с «Террасы» замахивается на большие исторические обобщения, и в «Ночи в Варенне», и в «Бале», и в «Семье» у него получается за два часа рассказать историю целого мира, его эволюции на протяжении полувека и сделать это не занудным и увлекательным. Даже перспектива приближающейся смерти не пугает ни его самого, ни его героев. Что это если не высшая мудрость человека и художника?

Я не кинокритик и не знаю, в чём секрет таких фильмов с тонкой лирической, даже ностальгической ноткой в звучании. Это звучание отдаётся в твоей душе, и ты сравниваешь свою жизнь с жизнью героя. Даже если ты не похож на него, то иногда появляется ощущение, что это и про тебя тоже. Мысли и чувства в итоге: 1. Счастье иметь большую и дружную семью, независимо от того, удовлетворён ли ты полностью своей жизнью в каждый данный момент. Семья даёт ощущение стабильности в такой сложной реальности нашего времени. 2. Грусть оттого, что невозможен идеал, почти невозможен правильный выбор между любовью, склонностью, влечением, страстью - назовите, как угодно - и долгом, комфортом ежедневного существования, привычкой, тоже любовью - только немного другой... 3. Как долго тянется порой какая-то ситуация в жизни и как быстро пролетает, в сущности, сама жизнь. И как бы долго она ни длилась, её всегда не хватает, чтобы всё осмыслить, всем насладиться, за всё повиниться, всё решить. Жизнь уходит - вопросы остаются... В общем, отличный фильм!