Облик грядущего

1940 год. Британия празднует Рождество, хоть ненадолго забыв об угрозе войны. Но война начинается, а за ней - десятилетия разрушения и восстановления человечества... Примерно так. Конечно, в фильме вроде как присутствуют главные герои, но экранного времени у них не так много - гораздо чаще нам показывают панорамы будущего - эпичные бомбардировки в лучших традициях военного кино, развалины под управлением диктатора на 'Роллс-Ройсе' на конной тяге, светлые и чистые города будущего... Назвать это спойлером сложно. Весь фильм изначально пропитан таким пафосом на тему судьбы человечества, что ход мысли сценариста (самого Герберта Уэллса, на минуточку) становится понятен с самого начала. Стоково-пафосные кадры, соответствующие диалоги. То же самое можно было бы сказать и про сюжет, если бы он был более связным. Но с ним, увы, проблема. Уэллс, вероятно, слишком буквально воспринял фразу 'кино должно показывать, а не рассказывать' и уделил истории минимум внимания. По сути перед нами не история, а набор зарисовок - красивых, эпичных, кое в чем любопытных, но не более. Временами 'Облик грядущего напоминает документалку - и будь это осознанной стилизацией, получилось бы интересно. Но здесь у нас просто декорации, в которых что-то иногда происходит. Из-за общей неровности повествования сложно даже сказать, точно ли одни и те же герои дошли от начала до конца фильма. Сценарий точно писал один из величайших фантастов в истории? Кстати, военные романы у Уэллса тоже имелись, хоть и не такие удачные. Впрочем, есть вероятность, что сам он задумывал что-то более внятное. Но монтаж он не контролировал. Так что есть вероятность, что у нас тут классический случай вмешательства злобной студии, поплатившейся за свой косяк громким кассовым провалом. Впрочем, если вы не из тех, кто следит за сюжетом, 'Облик грядущего' может вас и порадовать. Снят он прекрасно, освещен и раскрашен просто потрясающе. Эстетическое удовольствие вы точно получите, особенно в третьем акте. Вас точно впечатлят жутко-красные взрывы, угрюмые руины (между прочим, постапокалиптика как отдельный жанр расцвела гораздо позже), стерильно-функциональные здания с кучей каких-то ламп. Что интересно, никаких особых признаков тогдашнего обычного футуризма, который позже лег в основу дизельпанка ('Бака Роджерса' помните?) в этом фильме нет. Вероятно, Уэллс посчитал его безвкусным. Дизайн города будущего в его исполнении оказался довольно долгоиграющим - при желании его эхо можно углядеть в 'Особом мнении' и 'Эквилибриуме', например. Уэллс много чего предсказал, и в этом фильме остался верен себе. Встречаются у него и более приземленные предсказания. Фильм вышел в 1936 году, за три года до Второй Мировой - даже дату Уэллс почти угадал. И жирные намеки на атомную бомбардировку - впрочем, о чем-то таком он писал еще до Первой Мировой. Но все же 'Облик грядущего' сложно назвать хорошим фильмом. Великий Уэллс придумал потенциально интересный и в чем-то сбывшийся мир, но оставил его в качестве фона, как будто дальше базовой идеи шагнуть не смог. На каждый плюс найдется свой минус. Красивые виды, в которых мало что происходит. Интересный мир, который из-за рваного сюжета еле раскрыт. Неплохие актеры, которым нечего играть. Предсказания, пропадающие за беспросветным пафосом. Один из первых крупных фантастических фильмов - и одна из самых обидных неудач жанра. 5 из 10

Дикими альтернативными историями, подобных серии игр wolfenstein не удивишь. Фильм Мензиеса по рассказу Г. Уэллса стоит особняком, оголяя социальные и нравственные проблемы предвоенного времени. Бездарно растрачивая время и природные запасы Земли, картина ставит немало важные вопросы хождения истории по спирали. На каждом веку не счесть бессмысленных сражений и жертв. Все, к чему прикасаются возомнившие себя богами люди, обесценивается и превращается в грубую силу для бессмысленных идеологий и репрессивных режимов. Старшее поколение с удивлением смотрит на игрушки детей и задается вопросом: чему будут поклоняться внуки их детей. На дворе беззаботное время перед Рождеством. К реалиям войны относятся скептически. Постоянные упоминания о грядущей войне в газетах вызывают лишь недоумения. Ну не может начаться война, о которой так упорно трубят, - считают горожане. Сама идеология войны не представлена в фильме как нечто ужасное. Это скорее поле для неглубоких, поверхностных размышлений. Один из героев фильма называет Первую мировую войну не таким плохим событием, которая имела за собой благоприятную почву. Политические и идеологические баталии на протяжение всего фильма заходят в тупик. Отбросив страну в Средневековье со своим деспотизмом и главенством эдакого Гитлера-победоносца идет квази-борьба научного слоя общества в лице ученого и прибывшего мессии в черном костюме и пресмыкающейся сателлиты вождя, толкающего речь о неминуемой победе. С целью сделать эту землю лучшей. Герберт Уэллс называл товарища Ленина кремлевским мечтателем, который видит мир будущего. Задыхаясь от газа, диктатор произносит пророческие слова: Или мы их, либо они нас сомнут. Авиаторы и наука побеждают. В ход идет настоящая индустриализация и полное раскрытие потенциала человека во благо будущих поколений. Одна парадигма силы и деспотизма сменяется техническим прогрессом. Перед нами 2036 год. удивительно пророческий, со всеми удобствами для человека, от передвижных мостов до грандиозных планов покорения Луны. О дивный новый мир, настоящий рай из человеческих мегаполисов, муравейников и огромных статуй. Снова забыл о чем то главном. О поисках духовности и более грандиозного, нежели технологический прогресс. История и вправду ходит по спирали. Новым режимом не довольна кучка сепаратистов, призывающая свернуть прогресс и искать другие пути человеческой эволюции. Конечно же, под этими красочными знаменами и громкой бравадой кроятся очередные временщики. Город разбит, все осталось в упадке. и пусть вас не одурманивает его помпезность и его футуристические образы. Великую культуру сменяет прогресс, недающий людям чего того большего, кроме удобств. Как говорил в бреду Франц Биберкопф по прозвищу Трепач, высшей пробы человек - самое мерзкое из существ на земле, и лучше скрываться от его взор в полях. Надо было замедлить время гораздо раньше и не дать возможности деспотизму и откровенному злу восторжествовать. Тем же деятелям культуры пораскинуть мозгами и принимать более радикальные меры, а не идти на поводу у политиканов и агитаторов, лишь мимолетно подвергая их обструкции тихим голоском. Что - то не так. В ходе человеческой истории из века в век мы попадаем в капкан замкнутого бытия. Не смотря на относительно оптимистичный финал не без человеческого максимализма в 1936 году кинематографисты не могли предполагать, до каких высот технологического прогресса дойдет человек. Да, мы не покоряем межзвездные пространства, но нам хватило смартфонов и грез интернета, чтоб с головой уйти в мир фантазий, забыв о чем то важном. Потребление и нефть станут спутниками смерти цивилизации.