Девушка на мотоцикле

'Девушка на мотоцикле' или же 'Мотоциклистка', снятый по роману 'Мотоцикл' Андре Мандиарга, и великолепно срежиссированный, восхитительно снятый Джеком Кардиффом. Пару слов о самой картине. Невообразим симбиоз всего того, что является в сущности весьма показательным от начала и до конца фильма. Сама картина не имеет каких-либо головокружительных эпизодов, отнюдь, всё достаточно прямолинейно, но оттого, не менее гениально; Тут на ум приходит цитата великого Байрона: 'Не могу быть гениальным все двадцать четыре часа, не останется времени на бритьё' Так и здесь, не нужно быть гениальным, чтобы понять казалось бы весьма люмпенский сюжет, смахивающий на страдания одного человека по другому. Повествование - ёмко и лаконично, плавное путешествие улыбчивой и обаятельной Марианны Фэйтфулл (Ребекки) по дорогам прекрасных Англии и Германии, мечтающую снова попасть в объятия к своему возлюбленному, заставляют улыбаться вместе с ней. Здесь нужно подчеркнуть неотразимую операторскую работу, она на высшем уровне. Остановки наедине с собой и терзающие её воспоминания, вынуждающие задавать вопросы не знающей на них ответа. Нелепая непристойность со стороны мужчин, наличие 'брака' - не добавляют в её жизнь счастья, скорее наоборот, вынуждает подумать и сказать себе 'что ему от меня вообще нужно' или 'прошло УЖЕ два месяца, как мы поженились' - являются одними из показательных эпизодов фильма. Ален Делон - является нарицательным: 'Мне было тридцать три. Тогда я неожиданно понял: возраст Христа, душа самурая и внешность героя-любовника - вот, в чём моё противоречие, и в то же время актёрский козырь' Ему не пришлось играть Даниэля, как и все свои остальные роли. Как итог - фильм не замысловат, но главные роли в исполнении Марианны Фэйтфулл и Ален Делона в совокупности с атмосферой фильма, влюбляют в себя, параллельно фокусируя внимание на страсти и игривости перерастающую в любовь с закономерным концом.

Странная красота была у Марианны Фэйтфулл. Тогда, хрупкая стройная девушка производила непонятное впечатление - при среднем росте казалась высокой, улыбчива и было в ней такое нечто мечтательное. Да и карьера вполне успешно развивалась. В период становления как раз и столкнулась она в фильме Кардиффа с Делоном. Ей отводилась первостепенная роль. И актриса ничего не испортила, хотя конечно тут можно было разнести все харизмой (каковой не оказалось). И все же она выделялась. Такую некрасивую красавицу и нужно было брать на главную роль. Фильм вышел атмосферный, этакое предвестие семидесятых. Такой забавный призрак свободы и поток заблуждений сознания. Пытаясь вырваться от взрослого мира героиня будет предпринимать все, чтобы остаться в инфантильном коконе бунтаря. Она будет гонять на мотоцикле, путешествовать по Европе, найдет красивого мужчину (догадайтесь кто сыграет небольшую роль немногословного серьезного мужчины). Врум...Врум...Врум... К разговору о феминизме - она будет позволять себе позиционировать себя как герой Витторио Гассмана из 'Обгона'. В сущности, их судьбы от начало и до конца похожи. Впрочем, ее dolce vita будет разбавлена мерцающими страхами, переходящими в фантазии. Каждая беседа с представителем закона будет превращаться в аттракцион иллюзий. Девушка будет представлять, как мужчины обреченные властью потребуют от нее нечто большее. И эта ее проблема будет выразительно изображена. Блики фантазий. Одежда, надеваемое на обнаженное тело. Все это могло бы составить очень мощную психологическую композицию. Увы, но у Кардиффа не хватило запала на целлостную идентичность - лента рассыпается на яркие фрагменты (наверное таковой и была в то время жизнь героини). В этих россыпях теряется главное оставляя выразительного Делона, замечательный дизайн ярко-красной комнаты в шале и уже упомянутые фантазии. На мой вкус это было совсем не рукалицо, но уж слишком просто 5 из 10