Тихая ночь, смертельная ночь 2

Некоторые киноленты без царя в голове паразитируют на добротном оригинале, высасывая оттуда все соки и переиначивая на свой лад. Так получилось и с «Тихой ночью, смертельной ночью»: бомбанувший когда-то слэшер о маньячном Санта-Клаусе, став причиной кипы скандалов и снятия с проката вкупе с отменой трансляции на TV, приобрёл культовый статус лишь много позже, зато монтажёр никому особо не известных фантастических поделок Ли Гарри охотно взялся за сиквел. Нюанс в том, что вторая часть, по сути, стала самовольным экспериментом над тем, как смастерить нечто маловразумительное из старого хита, не прилагая почти никаких усилий. Согласно фактам, после формальных договорённостей со студией новоиспечённый режиссёр просто доснял недостающие сцены к уже готовому материалу — и продолжение вышло на треть состоящим из флэшбеков первоисточника. Спустя годы произведение торжественно вошло в золотой архив трешака и по праву считается показательным примером того, как кризис идей превращает хорошую провокацию в откровенно несуразную комедию абсурда. А что ещё идеально подходит для скромного ознакомления в пятницу, 13-е (дата написания данной рецензии!), даже если она соизволила нагрянуть прямо перед Днём Святого Валентина? Новый год давно позади, но чувство затянувшегося прощания с ним, подразумевающего спонтанное сжигание ёлок и раскол висячих игрушек, вероятно, кого-то предпочтёт преследовать до конца февраля. Первые полчаса сеанса Долгое вступление помещает нас в психушку, где вальяжно сидит младший брат предыдущего главного героя, раскуривая сигаретку в ожидании гостей. Напряжённая музыка добавляет саспенса в повествование, пока не проявляются чересчур потешные психические реакции родственника Билли на строгого психиатра, решившего записать их беседу на кассетную плёнку. Легко догадаться, что дальше спектакль погорелого театра будет выезжать на тех же серьёзных щах, но с обязательным вкраплением чудовищных переигрываний — не зря же сотрудник лечебницы напутственно грозил пальчиком! Эпизоды из творения Чарльза Е. Селлера-младшего — пожалуй, лучшее, что демонстрируется здесь: возможность вернуться к прекрасно поставленной расправе над родителями мальчиков, послужившей для детей спусковым крючком к безумию, несомненно, радует, хоть и в правилах концепции смахивает на ленивое шулерство. Что до ретроспекции о религиозном приюте — та кажется уже лишней, так как посвящена в основном старшему из убийц: искусственное растягивание хронометража не заставляет ждать. Впрочем, пересказ чужой биографии засим не ограничивается, перескакивая наперёд и охватывая период становления подросшего Уильяма — правильно, зачем изобретать велосипед, когда можно сэкономить себе ещё энное количество минут, подвязывая к воспоминаниям Рикки в том числе и то, чего тот фактически не может помнить или вообще знать. Всё это втискивается в формат замшелой психотерапии, донося как внимательным, так и забывчивым либо недалёким зрителям, что было раньше, во всех пестрящих подробностях. Вторые полчаса сеанса Окончание фестиваля перемонтированных триггеров аккуратно подводит к пятнадцатилетней версии свеженького злодея, в шкуру коего перевоплотился на тот миг двадцатичетырёхлетний Даррел Гилбо (видимо, с глазомером у создателей всё ещё не всё в порядке, так как соответствие очередного актёра подростковому возрасту по-прежнему сомнительно). С этой точки, скоропалительно миновав станцию «как я пережил монашек», стартует регресс травмированного персонажа: очевидный самоповтор-реконструкция фрагмента с резнёй предков, перенесённый на случайных встречных любовников, невзирая на несколько нелепую постановку, балует замечательной развязкой — мечтой жертв всех абьюзеров. Однако эпичная вставка конфликта с окровавленным зонтиком, хватившаяся следом, заслуженно влетает сразу в две категории впечатлительности — комическую и ужасающую в одном флаконе. Не избежать и романтического интереса: по прошествии часа напыщенно-фатальный тон картины сменяется проблеском чего-то иного, что вносит разнообразие в общий конвейер событий. Третьи полчаса сеанса Самым примечательным для киноманов сюрпризом предстаёт стёбная отсылка на каноничное начало франшизы: есть мысль, что Уэс Крэйвен при рождении на свет «Крика 2», где использовался идентичный приём, явно понимал, откуда черпать вдохновение, не говоря уже о Томе Сиксе с его «Человеческой многоножкой 2». Для ценителей мемов также припасён целый мешок подарков — от совершенно идиотских, но порой столь нестандартных ликвидаций «хулиганов» всех мастей до болезненно-карикатурного образа антагониста, чьи гримасы и телодвижения попахивают не то пародией на Терминатора, не то феерией предынсультных спазмов. Для фанатов «Сияния» Стэнли Кубрика вишенкой на торте дважды скопирован знаменитейший отрывок с топором и дверью — правда, совсем не объясняется, почему присутствовавшая там же мать-настоятельница представлена, мягко скажем, в критически непрезентабельном виде (или мы что-то пропустили? Пожар? Болезнь? Нет?.. Странно...). Воистину, сколь бы публика ни ругала фильм, его просмотр перенасыщен интригующими деталями, развевающими скуку в клочья. Финал разражается неконтролируемым фейерверком беспощадных наказаний, пестря неожиданными поворотами, сыплющимися словно из рога изобилия, чтобы прийти к завершению, логичному в рамках жанра. Как ни крути, сюжет исчерпал себя довольно броско и эффектно, хоть он никогда не попадёт в списки качественных хорроров. ИТОГ У всего этого недоразумения — две глобальные проблемы, на фоне которых меркнут десятидневные труды, вложенные в проект: махинация с кражей кучи кусков из плоти предшественника и исполнитель ведущей роли Эрик Фриман. Учитывая обстоятельства (ибо прочие претенденты всё-таки были), перед нами свидетельство ошеломляюще неудачного кастинга: степень надругательства над актёрскими способностями измеряется как минимум ста тридцатью взлётами и падениями взбесившихся бровей звезды экрана, а как максимум — раздражающим зловещим хохотом и выпученными глазами в придачу. Из мелких неурядиц стоит отметить попрание духа Рождества, оставившего на посошок одни пылающие ошмётки: только ближе к титрам авторы внезапно осознают, что надо хотя бы поверхностно сварганить надлежащую атмосферу, а то там уже чуть ли не лето наступило. Тем не менее, каким бы выдающимся ни было изнасилование классики, плюсы всё же имеются. Например, зрелище оказалось забавным и местами весьма динамичным. Удачные операторские планы и панорамы аналогично не подвели. Наблюдались и уместные визуально-монтажные решения, приятные склейки, любопытные методы изложения. Джеймс Ньюман в амплуа мозгоправа — греющая душу находка. Резюмируя, если бы скелет истории оброс более вкусным мясом, лишённым возмутительных вышеназванных признаков гнилья, могло бы выйти чУдно, а не чуднО. А так, к сожалению, имеем что дали. Да ещё и по морде. Обидно. «Тихая ночь, смертельная ночь 2» — недоразвитый плод, вырезанный из матки, отчаянно борющийся за существование, но теряющий хватку не в мелочах, а в козырных картах. Это, помимо прочего, задыхающийся от немощи ребёнок монстра Франкенштейна, сшитый из расчленённого отца стараниями безудержных энтузиастов, вознамерившихся провести ряд операций, отчасти совместимых с жизнью — но жизнью мучительной, гневливой и шаткой, не удостоенной общественного одобрения. Дерзкий ход привёл к сокрушительным последствиям, отвадив львиную долю аудитории... и всё-таки для подобных изгоев тоже есть те, кто их пожалеет и приголубит. Особенно в эпоху, когда смех и грех идут рука об руку. Потому и оценивать сугубо негативно как-то не хочется. 5 из 10

Младший брат Билли по имени Рикки оказывается в психиатрической лечебнице и рассказывает врачу о страшном прошлом своей семьи. Убежав из лечебницы Рикки также переодевается в костюм Санта - Клауса, берет топор и идет по стопам старшего брата... Думаю, каждый поклонник жанра фильмов ужасов и особенно слэшеров знаком с таким фильмом как «Тихая ночь, смертельная ночь». После оглушительного успеха таких фильмов как «Хэллоуин» и «Пятница 13-ое» многие студии начали охотно запускать в производство различные слэшеры и желательно с другими праздниками в качестве отправной точки. Тем самым, дав жизнь таким фильмам как «Мой кровавый Валентин», «День дурака» и многим другим. Одним из них и стал «Тихая ночь, смертельная ночь», который заимел успел нисколько за счет качества, сколько за счет удачного стечения обстоятельств. Когда группа возмущенных тем, что убийцей в картине является Санта-Клаус домохозяек начали бойкотировать фильм и придали ему необходимый инфошум. Но даже при этом, оригинальный фильм мог похвастаться не плохим следованиям элементам и правилам жанра, чего не скажешь про данный фильм режиссера Ли Гарри. Во-первых, картина не привносит в историю ровным счетом ничего и фактически повторяется за своим предшественником на экране. Во-вторых, примерно половину экранного времени занимает рекап кадров из первой ленты. В-третьих, Рождество больше не доминирует как факт свершения и важнейший элемент в данной ленте. Что в совокупности с картонными персонажами, откровенно затянутым повествованием и обилием нестыковок (в том числе с предыдущей частью) делает историю данной ленты скучной и не интересной. Не потянул планку качества и Ли Гарри. За исключением одной из первых сцен убийств данной ленты с зонтиком, картина может похвастаться откровенно скучно и неоригинально поставленными сценами убийств. Когда как атмосфера саспенса и напряжения в данной ленте попросту отсутствует, и это здорово бьет по интересу при просмотру. В том числе и за счет вышеуказанного спорного решения, когда примерно половину экранного времени картины занимает рекам сцен из первой ленты. Словно авторы картины пытались искусственно растянуть повествование до более ли менее полнометражного хронометража. Актеры как и в случае с большинством слэшеров того времени откровенно недотягивают. Особенно Эрик Фриман, который переигрывает на протяжении всего экранного времени и за исключением своей харизматичной внешности никак не запоминается ни в качестве злодея, ни в качестве персонажа в принципе. 3 из 10 Тихая ночь, смертельная ночь 2 – это откровенно ненужное и нелепое продолжение одного из самых скандальных слэшеров в истории жанра, который лениво демонстрирует кадры первой ленты половину экранного времени, а другую половину заполняет скучной режиссурой, не менее скучной историей и нелепыми кривляньями всей актерской команды.