Слон

И всё-таки нет. Всё-таки этой короткометражке я не могу дать второго шанса. Давно понятно, что режиссёры делятся на коммерческих мастеров своего жанра, на трешовых оболтусов и на тех, кто предпочитает авторский подход с выражением личного мироощущения. Не знаю, к кому из них относится Алан Кларк (и вообще его не знаю), но судя по всему - к третьей категории. Что не делает ему скидку. Режиссёр мог подразумевать под сим арт-хаусом всё что угодно - отлично. Для зрителя - не совсем. На протяжении времени, за которое можно было дать урок в школе, трое киллеров шастают по коридорам и улицам, оставляя трупы, возомнив себя богами, хладнокровно целясь в уже мёртвых жертв. Они молча сеют смерть и смерть молча может их найти. Ненасытная, беспощадная, мерзкая и тихая. Скрытная сволочь, породившая на свет уродливых детёнышей. Очень, очень холодное маленькое кино, с особенной атмосферой даже не безысходности, нет... гниения, разложения. Скучное, нудное, почти что безыдейное видео, где мужчины стреляют в мужчин, где главное - добить врага, истратить пули и пойти дальше. Зачем? Каковы причины убийств? Мы не узнаем. Не вижу смысла смотреть 'Слона'. Предполагаю, что название исходит из поговорки 'наследил как слон в посудной лавке' - сделал слишком много плохого и изменил подобными действиями ход событий. Некоторые изменения здесь тоже наблюдаются. Но они ведут к новым лишениям. И к новой скуке. И к старой оценке. 3 из 10 И я не понимаю, как можно убивать. И убивать. И убивать. И снимать об этом.

Интерес к данной картине не возник, если бы в титрах в качестве продюсера не числился Дэнни Бойл. Ко всему прочему, это последняя работа британского авангардиста Алана Кларка. Труды его, особенно в отношении британского телевидения бесценны. К тому же, это 1989 год, у Бойла даже не случился его яркий дебют в большом кино «Неглубокая могила». Смена положения деятельности-вот главный приём Алана Кларка в кино. Однако в этом фильме, всё происходило на одном дыхании. Деятельность сюжетной линии не менялось, и сохраняла свои исходные задумки от начала до конца. На протяжении всего хронометража мы можем увидеть более десяти безжалостных убийств с использованием огнестрельного оружия. Эти самые убийства, происходили без всякой видимой для того причины. Убивавший, делал это с одной целью, получить заряд адреналина и впечатлений от кровавой работы. Тем самым Кларк хотел донести до публики мысль о том, что его дорогая и родная Англия распустилась, и уже не в силах блюсти старые порядки и устои. Может быть основной темой фильма, является «неблагородный поступок», грех. Такой уж был Кларк, непредсказуемый и непостижимый в своих идеях. Чувствуется его присутствие в фильме, с учётом того что он в прямом смысле слова не участвовал в проекте как актёр. Короткометражка, представляет из себя некий парадокс. Оператор, режиссёр и собственно актёрский состав едино участвуют в происходящем на экране. Дань уважения направлению «Гонзо» и его великому создателю Хантеру С. Томпсону. Человек стреляет, публика аплодирует. Всё происходит по «закону ситкома». Каждая новая шутка, сопровождается закадровым смехом. Гротеский и суровый фильм о избытке насилия среди социума. Совершить грех проще простого, гораздо сложнее его искупить. Ещё Стэнли Кубрик затронул однажды криминальную тематику в своём психоделическом «Заводном апельсине», и тем самым вписался в рамки кинематографической культуры. В завершение, эпилогом не любовь, а смерть.