Любовники

Красивая, ухоженная, нарядная, капризная, чуток ревнующая… и скучающая. Очень скучающая от бесконечно праздной и сытой жизни. Расшевелить зажиревшую скуку Она пытается в Париже – всё чаще Она приезжает в гости к подруге, заодно заводит приставучего поклонника. В ожидании интриги бОльшую часть фильма смотрела с интересом. И в один момент – упссс… и что-то пошло не так… да, собственно, всё пошло наперекосяк. Ночь. Улица. Фонарь. Нет, это в другой истории… а в нашей – Ночь… Заросли… Луна… Как говорится «ночь-полночь и скука прочь»… А потом и до самого финала – «Любовь моя! Жизнь моя! Сердце моё!»… Мои эмоции близки к истерике. А еще в один момент нищеброд архитектор с нескрываемой ненавистью начинает хаять всё то, к чему Она привыкла - все те блага, которых у него нет и никогда не будет… даже, если очень пожелает… Игра актеров. Деревянные буратино. Вяло, бесцветно, инфантильно. Диалоги, как скрипучая заржавевшая дверь, беспощадно режут слух – фразы повторяются и повторяются, монотонно или с придыханием, эффект один – отвратительно. Финал. Финал это сказка… сказочная сказка, в которой нет ничего кроме сказки. Если бы герои сели в ракету и улетели в романтическое путешествие по Вселенной, это было бы куда реалистичней, даже в 1958 году. Финал и последние 15-20 минут фильма оказались для меня куда более драматическими, чем для героев этого фэнтези.

Провинциальная симпатичная девушка выходит замуж за провинциального же магната, человека во всех отношениях положительного. Одна беда – он весь погружен в работу и избалованной женушке уделяет не так много внимания, как ей хотелось бы. И она ему начинает изменять. История очень типичная для французской культуры. Провинциальная жена, богатый муж; интрижки, измены; мечты о Париже; бессмысленная и расточительная жизнь богатых; интеллигентный соблазнитель; страсти, тайные встречи в саду и так далее. Тут вам и Аббат Прево, и Бальзак, и Стендаль, и Флобер (Жанне Моро, актрисе исполнившей главную роль, кстати, очень бы подошел образ Бовари: невротичные женщины ей удавались блестяще) и много, кто еще! В виду такого литературного фона, было вполне логично для зрителя ожидать, что режиссер Луи Маль не будет повторять общие места историй о любви и покажет главную героиню, пустую и избалованную женщину, её пошлую жизнь и интрижки в исключительно сатирическом и комическом ключе. Этакая Госпожа Бовари, только без трагедии. Собственно, даже сам сюжет, когда она бросает своего мужа, первого любовника и дочь, сбегая фактически с первым встречным из-за внезапного точечного удара мочи по ее мозгам, вроде бы располагает к этому. Но вместо этого Луи Маль неожиданно предает всем ее похождениям вполне серьезный мелодраматический тон, с обилием красивых и патетичных сцен (один проезд любовников в лодке по ночной реке, освещенной лунным светом, чего стоит). И этот подход ставит зрителя в тупик. Ибо в таком случае приходится сделать вывод, что побег главной героини «во имя любви» — вовсе не фарс, а серьезный поступок, «любовный протест против обстоятельств» (как пишут некоторые рецензенты). Но это неправда. Потому что нет тут ни любви, ни поступка, ни героини, которая была бы на них способна. Маль сам указывает, что изменить во второй раз она решает, чтобы отомстить и мужу, и любовнику из-за какого-то пустяка. Каприз, прихоть и мелочность. А побег этот – не более, чем легкомысленность, свойственная образу ее жизни. И, нет сомнений, что она вернется назад, как только интрижка ей наскучит, а новый любовник не сможет предложить ей тот уровень благосостояния, к которому она успела привыкнуть. Остается только воспринимать ее поступок как фарс, пошлую любовную драму, разыгранную заскучавшей провинциальной дамой. Т. е. в сатирическом ключе, на который у Маля, тем не менее, нет и намека…