Шум в сердце

Еще «Любовниками» Луи Маль заслужил себе славу режиссера-скандалиста, не боявшегося запретных тем, ее упрочили «Шум в сердце», «Лакомб Люсьен» и особенно «Прелестное дитя». Что касается первой из этих трех картин, то правильнее было бы перевести ее название, как «Порок сердца», ибо это словосочетание можно понимать двояко, то есть и буквально, и фигурально. Результат получился довольно бойким, смотрится «Шум в сердце» с интересом, два часа пролетают незаметно, однако, до Феллини Малю все же очень далеко. Тот же «Амаркорд» был не только собранием историй сексуальных похождений подростков, но еще и серьезным размышлением о природе фашизма. Что касается «Шума в сердце», то это при всем ее формальном совершенстве и профессиональной режиссуре, достаточно скудная в содержательном плане картина. Да, конечно, некой пикантности истории добавляет инцестуальная тема, но, право слово, у того же Бертолуччи в «Луне» она куда как серьезнее раскрыта. «Шум в сердце» - по сути дела тот же «Американский пирог»: главный герой в достаточно слабом исполнении Бенуа Ферре изо всех сил пытается потерять невинность в пятнадцать лет, ходит в бордель, ухаживает за сверстницами, делает то, другое, но все никак не выходит. Маль намеренно подает тему сексуальных похождений подростка в максимально курьезном освещении, как скопище неурядиц и нелепиц. На дворе, как указывают титры, 1954 год, скорее накатит «новая волна» и навсегда изменит судьбу экранного искусства по всему миру. Однако, по «Шуму в сердце» совершенно не заметно ее приближение: Маль создал здесь ретро, это почти «папино кино», в его фильмографии вообще много лент о прошлом, о современности он снимал куда как меньше. Однако, война в Индокитае, потеря Франции своих колоний в Азии и прочий политический контекст проявляют себя в «Шуме в сердце» лишь через хаотические разговоры взрослых, молодежь политика не волнует, они об этом даже не задумываются, их интересует лишь женщины, джаз и потеря невинности. Небольшое сближение с «Амаркордом» видно здесь благодаря сатирическим тонам в изображении церковников: и у Феллини, и у Маля их плотские искушения так и норовят выйти наружу (тем более удивительно, что спустя почти полтора десятилетия после «Шума в сердце» Маль достаточно комплементарно выскажется о роли католической церкви в воспитании детей в фильме «До свидания, дети»). Если разобрать «Шум в сердце» на составляющие, то мы в результате получим плохо связанные между собой эпизоды, которые объединяет разве что присутствие знойной итальянки, матери главного героя (Маль дает вторую жизнь подзабытой к тому моменту актрисе Леа Массари, ее синефилы помнят еще по «Приключению» Антониони: это именно та девушка, что по сюжету исчезает). Несмотря на многие яркие и убедительные образы и характеры (например, отец-лицемер или неугомонные братья), почти во всей второй половине фильма сюжет эмоционально натянут между двумя персонажами – главным героем и его матерью. Именно предчувствие патологии, которая вот-вот совершится, превращает вторую часть почти в триллер. В то же время «Шум в сердце» - солнечное, поднимающее настроение кино, где даже инцест воспринимается его участниками как курьез (не это ли означает общий, всех объединяющий семейный смех в финале?). Пубертантная сексуальность всегда нелепа и смешна (это видно даже по «Праху Анджелы» Алана Паркера – во всем остальном фильму с достаточно сложным эмоциональным рисунком). Чтобы добавить «Шуму в сердце» больше скандальности, может, сам Маль, может, его продюсеры распространяли слух, что рассказанная в нем история не просто имела место в жизни, но вообще автобиографична. Вполне возможно, но это не добавляет фильму очков. Быть может, познакомься иной синефил с этой картиной в подростковом возрасте, он, возможно, пересмотрит свой взгляд на роль матери в воспитании детей и убедится, что фрейдовский Эдипов комплекс не с потолка взят. Однако, стоило ли ради таких скромных целей снимать двухчасовое кино, да еще с душком скандальности, большой вопрос. Тем более в 1971 году, то есть после сексуальной революции, когда постановщикам надо было еще покопаться в людских пороках, чтобы найти для кино что-то новое.

Фильм 'Шум в сердце' (1971) режиссера Адриана Лайна - это яркий представитель психологического триллера, в котором прекрасно продемонстрирована работа подсознания и влияние детских травм на поведение взрослого человека. Одним из ключевых моментов в фильме является взаимодействие главной героини, которую играет Джин Сисси, с ее терапевтом. С точки зрения анализа Фрейда, фильм 'Шум в сердце' очень интересен. В нем проявляется много элементов, которые можно расценивать как отсылки к понятиям, сформулированным Фрейдом. Например, в фильме очень ярко представлена тема потери и желания возвращения к утраченному, что напоминает понятие о эдипова комплекса. Также можно заметить влияние понятий Фрейда о свободных ассоциациях и механизмах защиты на поведение персонажей. Фильм 'Шум в сердце' также обладает прекрасной актерской игрой. Джин Сисси, которая исполняет главную роль, передает эмоции своего персонажа очень натурально и искренне. Она прекрасно передает все тонкости переживаний и эмоций, которые переживает ее героиня, и создает образ молодой женщины, которая борется с собственными демонами и травмами. Несмотря на то, что фильм был снят еще в 1971 году, он остается актуальным и интересным для современного зрителя. Темы, которые затрагивает фильм, всегда будут актуальны и понятны людям, так как они касаются самых глубоких и сложных моментов в нашей жизни. рекомендуется посмотреть всем, кто интересуется психологией и психологическими триллерами. Он является не только развлекательным, но и познавательным кинематографическим произведением, которое заставляет зрителя задуматься о многих важных вещах в жизни. В целом, 'Шум в сердце' - это умная и многогранная картина, которая заставляет зрителя задуматься о том, какие механизмы работают в человеческом мозгу и как они влияют на наше поведение.