Мементо

Нолан деконструирует жанр детективного триллера, попутно распарывая неонуар (жанр, который и так по своей сути является переосмыслением жанра) и сшивает всё это в одно полотно, умудряясь не испортить ни одного стежка. 'Помни', можно сравнить с «Криминальным чтивом», только второй устроил революцию в кино, а первый — лишь маленький, но яркий бунт, за которым, что неудивительно, никто особо не пошёл в силу его сложных мотивов и формы. Также их роднит факт, что для обоих - это был второй полнометражный фильм. Главной фишкой здесь является метод инверсионного монтажа, то есть фильм стартует с концовки и движется к началу, а начало возвращает нас к концовке, замыкаясь в уробороса. Всё это сделано для того, чтобы зритель примерно ощутил себя в шкуре главного героя, для которого жизнь превратилась в замкнутый круг, из которого для него нет выхода. Помимо сложного монтажа, пижон Нолан напичкал весь фильм мутными пасхалками, которые при первом просмотре (одним просмотром вы не отделаетесь, если, конечно, захотите докопаться до истины) легко не заметить. Пасхалки ещё больше путают зрителя. Главный герой, в дьявольски привлекательном исполнении Гая Пирса, — это мужчина с краткосрочной потерей памяти. Он же рассказчик, вероятно, «ненадежный» рассказчик. Это ещё и любимый нолановский типаж — одержимый идеей белый мужчина, обычно в пиджаке. А на подхвате у него Энн-Мосс и Понтальяно, как будто на пару выпрыгнули из «Матрицы». Если задуматься, то это привносит дозу юмора, хотя, скорее, совпадение. Было бы забавно предположить, что Нолан так нам намекнул на кроссовер, и всё, что здесь происходит, — лишь матрица. Что и говорить, не фильм, а мечта «СПГСника». Фильм в конце концов, со всеми этими нагромождениями, заработал определённую долю хейта. Нолану в дальнейшем не раз прилетало за излишнюю перегруженность и напыщенность. Также очевидно противоположное: это бьющее идеями кино, невероятно амбициозное в своей задумке и мастерски реализованное. Но самое главное то, что оно живёт по собственным законам. Уникальный фильм, не похожий ни на кого другого. 10 из 10

Очень сложный и необычный фильм, особенно для рядового зрителя, вроде меня. Зная, что фильм нолановский, я уже мысленно был к нему готов, но, оказывается, что нет. Меня очень заинтересовало то, почему именно с этого фильма Кристофер Нолан получил мировую известность. Давайте разберёмся вместе. Первый фильм Нолан снял на отцовскую камеру всего за $6000, а бюджет второго фильма в его карьере больше первого в 1500 раз — $9 000 000. Возможно, с точки зрения создателей «Мементо», это было весьма опрометчивое решение, но, как мы видим, в конечном итоге, они не зря выбрали именно этого режиссёра — фильм окупился почти в 4 раза. Итак, так что же с самим фильмом? «Мементо» — уникальная картина. Весь фильм идёт задом наперёд, в обратном хронологическом порядке, что может показать зрителю, как в определённые моменты чувствует себя главный герой Леонард, который страдает болезнью, не дающей ему запоминать события после травмы. Так как фильм идёт шиворот-навыворот, сначала мы видим результат какого-то действия, а уже потом то, что к нему привело, но после того, как мы видим этот самый результат, как и главный герой, мы не знаем, что было до него, но мы, в отличие от Леонарда, по ходу сюжета это узнаём, а он нет. Очень примечательно то, что смерть убийцы его жены мы видим буквально в первой сцене, и при дальнейшем просмотре фильма возникает мысль: 'Мы же уже всё знаем! К чему нам это всё смотреть дальше?'. Но стоит посмотреть до конца, и всё становится далеко не так просто. И вот, как мы уже можем заметить, фильм запутанный, вполне в стиле этого режиссёра. Но это не спроста. Ещё хочу отметить другую параллельную чёрно-белую линию, в которой всё идёт в правильной последовательности. К концу фильма эти две линии — цветная (обратный порядок) и чёрно-белая (правильный порядок) сливаются воедино и наступает развязка, именно которая нам показывает основной смысл фильма, но эту развязку, конечно же, я спойлерить не буду. Именно за эту развязку этот фильм так полюбили зрители и кинокритики. Скажу лишь одно: не стоит доверять своей памяти. Даже если у тебя её нет. 8 из 10