Мементо

Совместно со своим братом Джонатаном, Кристофер Нолан, в дороге по шоссе 66, разработал сюжет 'Мементо'. Джонатан занялся написанием рассказа, а Кристофер воплотил его творение в полноценный сценарий. Не много личностей кому удалось с дебютной работой (опустим 'Преследование') достичь номинации на оскар. Таких достижений Нолан накопит вдоволь и лишь 'Оппенгеймер' принесёт заветную статуэтку. Всего три персонажа задействовано в фильме по-серьёзному. Леонард Шелби - главный из них. Он страдает потерей долговременной памяти и не запоминает события минутной давности. Он помнит всё до травмы. И лишь с этими данными Ленни пускается на поиски убийцы жены. Сюжет вертится и крутится во все стороны. Это словно кино, с которым взаимодействует сам зритель. Поставил на паузу, отмотал назад. Примеряешь на себя роль монтажёра. Без памяти человек никто, его можно облупить как пешку. Леонард думает, что он контролирует ситуацию, на деле его используют в свою пользу. И всё что у него остаётся к концу дня это картинки с Полароида и надпись под ними. В конце концов Ноланы ставят перед нами вопрос: кто мы без воспоминаний?

Нолан деконструирует жанр детективного триллера, попутно распарывая неонуар (жанр, который и так по своей сути является переосмыслением жанра) и сшивает всё это в одно полотно, умудряясь не испортить ни одного стежка. 'Помни', можно сравнить с «Криминальным чтивом», только второй устроил революцию в кино, а первый — лишь маленький, но яркий бунт, за которым, что неудивительно, никто особо не пошёл в силу его сложных мотивов и формы. Также их роднит факт, что для обоих - это был второй полнометражный фильм. Главной фишкой здесь является метод инверсионного монтажа, то есть фильм стартует с концовки и движется к началу, а начало возвращает нас к концовке, замыкаясь в уробороса. Всё это сделано для того, чтобы зритель примерно ощутил себя в шкуре главного героя, для которого жизнь превратилась в замкнутый круг, из которого для него нет выхода. Помимо сложного монтажа, пижон Нолан напичкал весь фильм мутными пасхалками, которые при первом просмотре (одним просмотром вы не отделаетесь, если, конечно, захотите докопаться до истины) легко не заметить. Пасхалки ещё больше путают зрителя. Главный герой, в дьявольски привлекательном исполнении Гая Пирса, — это мужчина с краткосрочной потерей памяти. Он же рассказчик, вероятно, «ненадежный» рассказчик. Это ещё и любимый нолановский типаж — одержимый идеей белый мужчина, обычно в пиджаке. А на подхвате у него Энн-Мосс и Понтальяно, как будто на пару выпрыгнули из «Матрицы». Если задуматься, то это привносит дозу юмора, хотя, скорее, совпадение. Было бы забавно предположить, что Нолан так нам намекнул на кроссовер, и всё, что здесь происходит, — лишь матрица. Что и говорить, не фильм, а мечта «СПГСника». Фильм в конце концов, со всеми этими нагромождениями, заработал определённую долю хейта. Нолану в дальнейшем не раз прилетало за излишнюю перегруженность и напыщенность. Также очевидно противоположное: это бьющее идеями кино, невероятно амбициозное в своей задумке и мастерски реализованное. Но самое главное то, что оно живёт по собственным законам. Уникальный фильм, не похожий ни на кого другого. 10 из 10