Вы принадлежите мне

Барбара Стэнвик и Генри Фонда в 1938 и 1941 годах с успехом сыграли в двух фильмах - яркой детективной комедии 'Сумасшедшая мисс Ментон' (1938) и зажигательной комедии 'Леди Ева' (1941). Поэтому, в надежде на новый успех, продюсеры студии Columbia Pictures решили объединить полюбившийся зрителю дуэт снова. На этот раз, это произошло также в романтической комедии под названием 'Вы принадлежите мне' (1941). Сюжет фильма выглядит так: Катаясь на лыжах во время отдыха на курорте, доктор Хелен Хант (Барбара Стэнвик) сталкивается с миллионером-плейбоем Питером Кирком (Генри Фонда), который не рассчитал свои силы и улетел в снег, откуда торчали только его ноги (и лыжи). Хелен становится доктором у заболевшего (и влюбившегося в неё) миллионера, но в последний день её отдыха Питер делает женщине предложение и они женятся. Однако, семейная жизнь оказывается куда сложнее, чем казалось - Хелен, для которой карьера всегда была на первом месте, уделяет всё время работе, что не устраивает Питера, который начинает ревновать жену к её пациентам, а затем начинает следить за ней... Что ж, если чем и хорош этот фильм - так это третьим и последним воссоединением сложившегося актёрского тандема Барбара Стэнвик-Генри Фонда. Другое дело, что на этом плюсы фильма Уэсли Рагглза практически заканчиваются. Сюжет этой комедии несёт в себе множество элементов 'левацких настроений', характерных больше для 30-х годов, нежели для 40-х. Однако, эти нюансы ещё и необходимо подать так, чтобы при просмотре фильма зритель не 'крутил пальцем у виска' в адрес режиссёра. А для этого, как известно, больше всего подходил Фрэнк Капра - единственный режиссёр, которому эти тонкости были понятны и который умел показывать их в 'правильном ракурсе'. Любые другие попытки копировать подобный стиль неизменно заканчивались неудачей - в качестве ярких примеров таких провалов можно привести фильмы: 'Это случилось с Джейн' (1959) с Дорис Дэй и сомнительно успешный 'Дочь фермера' (1947) с Лореттой Янг (даже выигравшей за фильм 'Оскар' - также весьма сомнительно). 'Вы принадлежите мне' (1941) также можно причислить к ряду этих неудач. Сюжетно картина слишком часто балансирует между определения 'очень смешной фильм' и 'редкостная чепуха', к сожалению, перевешивая в адрес второго. Но начало фильма, если подумать, совсем не предвещает чего-то эдакого. Казалось бы, всё просто - при странно-комичных обстоятельствах знакомятся главные герои и влюбляются друг в друга - но где-то с 10-й минуты ожидания приятной, простой и не глупой романтической истории тают, как мороженное при 40-градусной жаре. Ревность главного героя к своей жене здесь не кажется таким уж преступлением - нет, никто не собирается оправдывать то, что у мужа весьма много свободного времени, которое ему не на что тратить - но сам факт того, что героиня Барбары Стэнвик целенаправленно ставит на первое место работу, а не семью, тоже говорит не в её пользу. Однако, смешнее и нелепее всего в картине выглядят попытки героя Генри Фонды подстроится под ситуацию и пытаться измениться ради жены - концовка здесь выполнена в том же самом ключе. Смотрится же всё это слишком прямолинейно, неинтересно и излишне морализаторски. Да и Уэсли Рагглз - совсем не Фрэнк Капра - нет в его режиссуре того, что могло бы вытянуть даже такой сюжет. От актёров в такой ситуации трудно ожидать чуда, хотя видно, что оба прилагают старания и им нравится работать друг с другом. И хотя Барбара Стэнвик и Генри Фонда образуют вместе великолепный дуэт, как и в своих ранних фильмах - в актив им этот фильм записывать, определённо, не стоит. Остаётся только согласиться с тэзисом, высказанным здесь раннее - этот фильм не получился ни у кого. Что ж, и у великих бывают провалы - впрочем, Уэсли Рагглз никогда и не был великим - просто обычный режиссёр средней руки. Вот, собственно, и всё! Спасибо за внимание! 4 из 10

Миллионер женится на понравившейся ему женщине, которая скромно занималась медицинской практикой. Однако, вскоре он понимает, что его мучают приступы ревности - он ревнует ее к многочисленным мужчинам, которые ее окружают. Выяснение отношений приводит к тому, что молодые супруги начинают формировать общие цели - жене нужно, чтобы муж работал. Но на какие жертвы может пойти миллионер ради любви? С технической точки зрения, перед нами простая голливудская комедия с признанными звездами - Генри Фондой и Барбарой Стэнвик. Весьма шаблонное начало подразумевает весьма шаблонноепродолжение. Но, в реальности все происходит весьма и весьма неожиданнее. Герои открыто не уважают друг друга, а также и самих себя. Например, весьма комично показанные приступы ревности героя Фонды были реально спровоцированы героиней Стэнвик. Причем, даже в ситуации, когда в силу ряда обстоятельств ее вина была очевидной - она не спешит извиняться перед мужем. Который, впрочем тоже, не стремится решать создавшуюся проблему. Забавно, что вместо того, чтобы обсудить сложности в совместной жизни, героиня Стэнвик приходит к выводу, что все проблемы связаны с 'свободным' графиком ее мужа. Она настаивает, чтобы он выходил на работу. Уязвленный мужчина не может не отреагировать и начинает 'что-то делать', тем самым фактически отказываясь от своего состояния. Впрочем, этим он спасает семью. В итоге: сценарист этого фильма Далтон Трамбо был близок компартии. Мне кажется, что в данной комедии он постарался включить многочисленные идеологические схемы о вреде богатства. Другими словами, подозреваю картину в пропаганде, а любая пропаганда не совместима, как мне кажется с творчеством. Отсюда и заниженный бал 2 из 10