Затаившийся

Клаусу Кински было шестьдесят. Позади были и роли в спагетти-вестернах, и в триллерах, и в лучших совместных работах актера с режиссером Вернером Херцогом - 'Агирре', 'Войцек' и 'Фицкарральдо'. И некоторым ощущением усталости и инерции проникнут этот фильм. Причем исходит это ощущение не от Кински - постаревший актер продолжает работать ответственно. Нет, возникает эффект усталости и инерции от самого жанра и от того, что режиссер Шмеллер положился на уже легендарный имидж Кински и на операторское искусство Серджо Сальвати, работавшего с Лючио Фульчи. В остальном он позволил себе расслабиться, отсюда и вялый сценарий, наполненный клише и повторами неоднократно виденного и грешащий ослабленностью мотивировок, и непритязательность игры остальных актеров, точнее в основном актрис. Кински, ползающий по лабиринту вентиляционной системы и подглядывающий за своими квартирантками, почти комично совмещает в себе Нормана из 'Психо' Хичкока, фильма с невероятной чередой перепевов с момента, когда он был снят, и черную мамбу из действительно напряженного триллера 'Змеиный яд' ('Venom'), где партнером самого Кински был Оливер Рид. Его преклонение перед нацизмом, заключающееся в просмотре старой официальной хроники Третьего Рейха и вскидывании руки с фуражкой на голове, тоже не ново, даже не только после 'Ночного портье', но и после менее известного англо-канадского хоррора 'Корабль смерти' (1980), продюсированного Джеком Хеллом. Пожалуй, наиболее острые моменты - это игра Кински в русскую рулетку, когда он позволяет судьбе решить: погибнуть ему самому или совершить очередное убийство. А эпизод с подкрашиванием глаз и губ показался бы оригинальным, если бы не отсылал опять же к феминизации Нормана-Нормы в 'Психо' и к реминисценциям этой феминизации в хорроре Пита Уокера 'Возвращение' (1978). Все, что делается в этом фильме, было бы тривиальным, если бы этого не делал великий актер, Клаус Кински. Но, возможно, и Кински подустал. Его игра неизменно выразительная, но ее нельзя назвать выдающейся в этом фильме. Конечно, 'раскрыть' актера - задача режиссера, и приходишь в который раз к грустной мысли, что ролей, которые обязательно стоило бы исполнить, в мировом кинематографе меньше, чем актеров, способных исполнить эти роли. 6 из 10

Блестящий актер Клаус Кински, уже и без того успевший до нельзя шокировать публику во всем мире своим откровенным и искренним сумасшествием в нетленках 'Агирре, гнев божий', 'Войцек' и 'Фицкарральдо ' попробовал себя наконец в шкуре окончательно и бесповоротно больного человека. Казалось бы, что может быть общего между создателем 'Ловушки для туристов' и кино класса 'B' и великим немецким психопатом от кино - однако стоит отдать должное Кински, он очень любил экспериментировать с образами, и искать что-то свое, маньяческое. И ему это удалось, и хотя фильм 'Затаившийся' не является шедевром, для него это будет чересчур громкий эпитет, и снят был за гроши - он определенно удался ! Да, он получился слишком мрачным, психопатичным, шизофреничным, даже для Кински, жестоким - но крайне интересным и напряженным. И хотя исходя из контекста сюжета это слэшер, в режиссуре Шмоллера то и дело проглядывают черточки экспрессионизма, во многом на режиссера оказал влияние и сам Кински - он работал в основном в экспрессии кино, помимо безумия и неадекватности человека с голубыми глазами, он привнес в фильм очень много тонких психологических нюансов немецкой школы. Возможно именно поэтому фильм не приняла аудитория, а критики и вовсе разгромили ленту в пух и прах. И действительно в фильме присутствует некая 'туманность ', чувствуется какая-то путаность и неясность изложения, слишком много психологической подоплеки, много неясности, мало логики, все психологическое напряжение строится вокруг персонажа Кински, бывшего врача-садиста, и сторонника нацизма, для которого убийства стали настоящей целью, некой манией, неким метафизическим опытом, определенным смыслом жизни, его главным смысловым кредо. По сути именно персонаж Кински- доктор Карл Гюнтер является пожалуй единственным самым интересным персонажем в ленте, именно он направил весьм ритм фильма - все остальные играли довольно шаблонно, действительно по 'слэшерски', как-то картонно, они исправно изображали классических ' жертв маньяка' полных порока и извращенности и особого внимания не вызывали, Гюнтер-же смотрится весьма неплохо, можно сказать именно его персона и вытянула далеко не оригинальный и далеко не высококачественный фильм. Шмоллер неплохо сработался с Кински, многие моменты которые ему удалось удачно использовать в 'Ловушке' он неплохо применил и здесь, кроме великолепного, потрясающего и нестандартного, не по уровню жанра и качеству фильма бенефиса Клауса Кински стоит обратить внимание и на музыкальное сопровождение Пино Донаджо, под блестящие аккорды этого маэстро 'музыкального ужаса' написавшего музыку к огромному числу культовых хорроров мирового значения, становится действительно жутко и иронично. И хотя это далеко не шедевр, далеко не 'изюминка' жанра, далеко не образец, но фильм в чем-то действительно получился неплохим, в нем отлично реализована атмосфера замкнутости, какой-то не в меру выдержанной маниакальности, сплошной клаустрофобии вперемежку с манией, а вкупе с просто изумительной игрой Клауса Кински и потрясающим музыкальным сопровождением превратили этот незаметный, невзрачный фильм в неплохой триллер, который действительно мне понравился несмотря на целый ряд недостатков! 7 из 10