Испытание любви на Аляске

За свою долгую карьеру Майкл Андерсон снял несколько десятков фильмов, с каждым десятилетием становясь все более даже не вторичным, а старомодным. Кажется, что в 1990-е годы он окончательно растерял былые навыки крепкого середняка, поэтому закономерно, что его стали подключать лишь к телевизионным проектам. Снятое по книге 'Испытание любви на Аляске' - красноречивый пример этому утверждению. Главны герой фильма, суровый, как кирпич, и реальный, как кончающаяся зарплата, олицетворяет собой истинный дух романтики, который шлейфом вьется за ним аж от самой Аляски. Тут соблюден даже классический голивудский тезис, что герой-любовник, должен быть обязательно изрядно поживший и немного помятый, именно такой может увлечь героиню, гарантировав ей семейное счастье. Арт Хиндл очень старается вжиться в подобного персонажа, но получается это как-то не очень. Впрочем, все остальные герои тоже едва намеченные типы, поэтому сопереживать им в фильме крайне сложно, если вообще возможно, хотя фильм развивается от мелодраматической завязки в стиле 'увезу тебя я в тундру' к драме выживания в крайне суровых условиях. Но именно тут режиссер допускает главную промашку. Представьте, какой фильм можно было бы снять о героине, оставшейся одной посреди практически дикой природы, да и еще и беременной вдобавок. Однако Андерсон чудовищно скомкал эту часть. Героиня словно в лагере скаутов минимальной сложности, все у нее получается вполне умело, навыки возникают само собой. Проговорив все трудности и основные испытания героини какой-то нелепой монтажной скороговоркой, режиссер оставляет нас в полном недоумении. От фильма можно было бы ожидать триллероподобной эстетики, но вместо этого мы получили приперченную северной экзотикой и родами в экстремальных условиях прямолинейную мелодраму о настоящих мужчинах и женщинах, которых если теперь и искать, то не в мегаполисах, а в дикой природе, где они водятся как некий эндемичный вид на просторах вторичной режиссуры.