Человеческий голос

В этой пьесе, равно как и в ленте, на первый взгляд, ничего выдающегося. Мало ли в истории кино было историй женщин, которые сходят с ума в силу того, что их бросил молодой любовник? Между тем, с легкой подачи Роберто Росселини именно экранизация пьесы Жана Кокто оказывается необычайно выразительной и привлекающей зрителей. Роберто впервые в 1948 году создал экранизацию задав моду на фильмы-монологи с неистовыми женскими бенефисами. Фильм Теда Котчефа феноменален. Тут нет режиссерских изысков. Выбор планов и работа камеры настолько заурядны, что заслуживают занесения в учебник по операторскому искусству с пометкой, что так снимать нельзя. Интриги в ленте, похоже и вовсе нет. Развитие сюжета? Поверьте мне, Тед Котчеф, не лучший рассказчик. Он делает все прямолинейно и просто. У автора было всего две козырные карты - и он воспользовался ими на все сто процентов. Прежде всего - наличие звезды. Ингрид показывает нечто идеальное. Она показывает истерику, но ни разу не переходит в истерию. Она показывает безумие, но ни разу не сползает в психоз. Внимательно просмотрев этот фильм я не могу выделить ни одного момента, в котором актриса бы переигрывала или сделала нечто такое, что вызывало бы улыбку или недоверие. Используя в качестве партнеров сподручный материал в виде телефонной трубки и милой собачки Ингрид Бергман не просто отыграла эту роль... Она прожила вместе со своей героиней, показав нечто новое, опустилась на самое дно и возвысилась во всех отношениях. Тут можно лишь предполагать, пыталась ли она заочно соревноваться с Анной Маньяни (сыгравшей ранее эту роль) и доказывать нечто о своих талантах своему бывшему мужу Роберто (поставившему ранее пьесу Кокто). Я думаю, что без этого не обошлось. Но в названной скромной картине Ингрид расставила все точки, убедительно рассказав все о своих актерских талантах. Представьте только - актрисе дали 50 минут экранного времени, достаточно хорошие тексты и все... Без интриги, без качественной операторской и монтажной поддержки, без партнеров. И несмотря на все от ленты нельзя оторваться. Котчеф поставил на текст пьесы Кокто и гений Ингрид Бергман. И получилось. Это феноменально, ибо нет никаких логических объяснений тому, что фильм получился весьма увлекательным и стильным. 8 из 10

Этот фильм уверенно можно назвать бенефисом Ингрид Бергман. Любовь и ненависть, страдание и радость, отчаяние и надежду, презрение и восхищение, надменность и трогательную доверчивость - весь спектр человеческих чувств сумела воплотить за долгую и успешную карьеру в своих кинематографических работах одна из величайших актрис всех времен и народов. Но в фильме 'Человеческий голос' вся эта палитра эмоций была сконцентрирована в 50 минутах экранного времени. Создается полная уверенность, что актриса не играет, а проживает свою роль. Пружина, которая стремительно разворачивается у нас на глазах. Все внимание зрителя направляется на это слегка уже увядшее, но все же прекрасное лицо, выразительные глаза, на этот голос, дрожащий от напряжения. Вложите в эти уста замечательный монолог, вышедший из под пера великого французского писателя, поэта, драматурга, художника и кинорежиссера Жана Кокто, и станет ясно, что перед нами шедевр. Особенно мне запомнился эпизод, когда героиня смотрит на фотографию своей соперницы. Сколько различных чувств и их оттенков можно прочитать в этом взгляде! И все же, лично для меня фильм был неимоверно тягостен. Следить за метаниями в четырех стенах несчастной женщины, за отчаянными попытками продлить телефонный разговор с оставившим ее возлюбленным было мучительно аж до раздражения. От немедленного нажатия на кнопку 'Стоп' руку удерживали только бесподобная игра любимой актрисы и память о том, что это продлится только 50 минут. После просмотра остался горький привкус безнадеги. Так что пришлось срочно заесть это изысканное блюдо порцией легкой комедии. Поэтому, хотя объективно я осознаю, что фильм заслуживает наивысших оценок, субъективно не могу поставить ему больше 6 баллов.