Рядом с Лео

Камерная драма от Кристофа Оноре той поры, когда он делал первые шаги в качестве режиссера и когда обрел славу скандального француза с непредсказуемыми поступками. 'Близко к Лео' был создан по заказу телевидения, впечатленного дебютной рабтой молодого автора '17 раз Сессиль Кассар'. Однако, доверившись Оноре, продюсеры явно не ожидали откровенной чувственной драмы о ВИЧ, смерти, суицидах, гомомсексуализме и родственных узах, по операторской подаче более близких к инцестуальным, чем братским. Конечно, 'Близко к Лео' запретили к показу и на несколько лет положили на полку, пока не выпустили на DVD, когда Оноре уже входил в зенит своей славы. Сам же фильм не о том, о чем вы могли подумать. Прежде всего, 'Близко к Лео' повествует о восприятии смерти двенадцатилетним Марселем, который совершенно случайно узнает о том, что его старший брат Лео ВИЧ-инфецирован. Первоначальная злость на обман окружающих, утаивание такой важной правды, поначалу сменяется слезами откровений и раскаяний во время путешествия главных героев. Но Оноре, как и Лео, и Марсель слишком близко подошли к смерти, чтобы как в трогательном и душеспасающем голливудском фильме, избежать этой близости без последствий. Реакция на положительный ВИЧ-тест в большинстве случаев неиндивидуальна. Инфецированные проходят болезненную и острую стадию осознания предрешенности и поспешной завершенности жизни. Вслед за этим, должно прийти осознание, что каждый прожитый день ценен, с ВИЧ можно жить, и порой это осознание кардинально меняет человека в лучшую сторону. Тем не менее эта стадия порой принимает формы смертельного отчаяния, и об этом отчаянии рассказывает Кристоф Оноре. История Лео - это история человека, который, чтобы как-то уцепиться за предательское существование, пытается вернуть отношения с возлюбленным, которого бросил, найти поддержку в семье и в своем младшем брате Марселе. Для Марселя же поездка в Париж станет травматическим опытом наблюдения падения близкого человека и неспособности ему помочь. Можно было бы добавить, что фильм переполнен теплотой родственных отношений, но ранний Оноре теплоту не очень то и пестует. Визаульный ряд смущает, подавляет и компрометирует, и здесь нельзя с определенностью сказать, почему Кристоф Оноре пошел на такой рискованный шаг. Даже будучи не подготовленным к авторскому кино, невозможно не отметить, что взгляд Оноре на героев, и в особенности на мальчика, напоминает взгляд маньяка. Продюсеры, потребовав от режиссера удалить гомосексуальную сцену, то ли не заметили, то ли решили, что это недоказуемо. И сцена несостоявшегося секса Лео кажется обыденной и целомудренной в сравнении с кадрами, в которых камера скользит по обнаженным телам детей. Фильм о семье, столкнувшейся со смертью, вполне себе приличный, внезапно оказывается переполненым гомоэротикой, от которой бросает в краску. Второй фильм Кристофа Оноре нехотя включают в фильмографию режиссера из-за телевизионного формата, несмотря на то, что плевал режиссер на формат с высокой колокольни. 'Близко к Лео' - это полноценное художественное произведение режиссера, снимающего действительно авторское кино, неоднозначное, смелое и мудрое. 8 из 10

Лиричная, безнадрывная повесть, чуть выходящая за рамки обычного рассказа о взрослении юного отрока, столкнувшегося с важными изменениями в жизни близких ему людей. Став явной, маленькая тайна большой семьи пробуждает в самом младшем, болезненный мыслительный процесс, размышления о себе, родителях и трёх других братьях, посчитавших, что он слишком мал для таких взрослых вещей. От подслушанного разговора режиссёр пробрасывает нить к связям и родственным чувствам близких людей, контактами Марселя выявляя характеры и отношения в семейном кругу, обрисовывая круг терпимости и любви, родителей к детям и братской близости между собой. Стремление взрослых уберечь мальчика от неудобного знания отзывается непокорностью, невесёлыми думами и обидой самостоятельной личности, имеющей свой взгляд на мир, свойства людей и их отношений. Оноре своеобразно смотрит на проблемный конфликт, наполняя фильм гомоэротикой, местами рискованной, временами – откровенной, он скользит взглядом по телам делящих общую постель мальчишек-приятелей, устраивает ночное купание, постоянно сводя вместе разных мужчин, лишь однажды отвлекая Марселя альтернативным разговором с матерью своего товарища, чтобы, в конце концов, отправить с умирающим братом разбираться в его прошлом и своём будущем. Много ценного дает фильму по-настоящему сроднившийся дуэт румянящегося в волнении Янисса Леспера (Марсель) и поражённого СПИДом, теряющего контроль над жизнью Пьера Миньярда (Лео), вместе осмысливающих ошибки и открытия, где горький опыт одного прокладывает путь к мужанию другого. Не смерть, а жизнь, сложный мир радостей и соблазнов, близость с теми, кто рядом, ценность связи и любви – сюда стремится вниманием режиссёр, пряча где-то в стороне муки печального конца, оставляя всё взору живых, устремлённому в будущее.