Ужас в опере

Сразу отмечу что название фильма, которое дали ему прокатчики не совсем отображает то что мы увидим на экране. Если вы надеетесь посмотреть одно из продолжений 'Демонов' и увидеть толпу зомби в партере, то вам явно не сюда. Никакого особого ужаса в опере не будет и обычным любителям певческого искусства мало что угрожает, кроме как упавший на голову птичий помет. Точнее подходит фильму оригинальное название 'Опера'. Музыка имеет в ленте важное значение. Классические мелодии переплетаются с современными ритмами и уносят зрителей в особый, магический мир. Режиссёр Ардженто создал здесь свою прекрасную и опасную вселённую в которую окунаемся как в непроглядный туман. Как и в его 'Суспирии' нас ждут в новом фильме кровавые сцены насилия, странные персонажи, детективная линия с десятками ложных ниточек ведущих в никуда и даже все та же Дария Николоди вновь играющая подругу главной героини. Эту роль должна была исполнять Ванесса Редгрейв, но что-то у неё не срослось хотя она и была вызвана на съёмки. В результате роль отдали жене режиссёра, но знаменитой актрисе все-таки выплатили гонорар несмотря на её отсутствие на площадке. Умеют уважать за рубежом звёзд! Дария Николоди похоже станет моей любимой итальянской актрисой кино. Вот умеет она создавать особую магическую атмосферу в своих сценах. Да так что кажется просто в мультфильм попадаешь или в что - то сравни сцены полёта Маргариты в известном сериале Бортко. Очень понравились мне женские персонажи в этом фильме. Девушки немного глупые, но могут за себя постоять и даже стукнуть маньяка утюгом. Это вам не американские королевы крика визжащие при каждом шорохе и вечно не к стати щеголяющие своими формами. Один из основных актёров после съёмок умер от осложнений вызванных ВИЧ. Режиссёр назвал этот случай проклятием оперы, название которой нельзя произносить в театре. Чем положительно отличен этот фильм от 'Суспири', так это своей абсолютной завершённостью. Все в ленте в конце объясняется зрителю. И не связанные с сюжетом сцены и странное поведение главной героини после того как она увидела на своих глазах несколько жесточайших убийств. И если иногда недосказанность в кино это только плюс, то в случае с детективной 'Оперой' хочется внести во все ясность. Личность убийцы легко угадывается, но это в фильме не главное. Самое важное это визуальная сторона. Необычные ракурсы, камера от первого лица. Мы видим события глазами убийцы, глазами хищных птиц, глазами оперной дивы. Жанр джалло просто расцветает в 'Опере' и сверкает яркими красками. Фильм объединяет в себе все самое прекрасное и ужасное, что есть в мире. Каждая бусинка, каждая капелька крови одновременно завораживает и пугает. Убийства в фильме не просто кошмарны, перед нами натуральное итальянское пыточное порно, жёстко снятое до всяких там 'Хостелов' и 'Многоножек..', которые и в пометки не годятся королю жанра. Интересная фишка фильма это иголки на глаза жертве чтобы она не отворачивалась видя убийства. Признаться, многие из нас закрывают веки при самых страшных сценах в кино. Режиссёр специально придумал в фильме так, чтобы жертва и зрители не отворачивалась. Даже при просмотре на малом экране вам будет не по себе от ужаса, а уж представьте несчастных посетителей кинотеатров, когда фильм шол в прокате! Впечатлительным, старикам, беременным, детям и подросткам фильм не рекомендую сразу. Только крепкая нервная система сможет выдержать то, что нам снял великий режиссёр. Какова суть фильма? Насилие ради насилия? Красота как спутник страха? Возможно это кино как встряска для обывателей, способ показать то что за ужасом всегда следует покой, умиротворение. Жизнь идёт, в ней будет много всего. И прекрасного и ужасного. Просто нужно быть готовыми. Также лента пытается заглянуть в подсознание, в детские страхи человека. Ведь все мы мучаемся иногда от ложных воспоминаний. Не зная толи нам что-то снилось, когда мы были детьми, то ли это был не сон... 10 из 10 Посмотрите, подумайте. Неспокойные времена пройдут. И настанет час созерцания посреди альпийских лугов!

Сразу укажу, что я смотрел ремастеринг в шикарном качестве и потрясающем звуке, которого никак нельзя было ожидать от фильма 1987 г. в малоизвестной теме 'джалло'. Это ведь не 'Чужой' все-таки и такой ремастеринг найти непросто. Рекомендую смотреть именно ремастеринг - кусочки оригинальной версии, которые я видел в доп. материалах, выглядят не так эффектно, что конечно должно снижают удовольствие от этого кино, большая с. Про сам фильм. Это просто сказочное действие для киномана! Как говорится - смотришь и молишься чтобы подольше не заканчивалось! Мне кажется, что настоящие мастера киноужасов это не бриты, но латинцы. Мастера в том, что затрагивает в человеке самые базовые инстинкты, то что лежит почти в бессознательном. И для меня пока что лучший среди итальянских мастеров - Дарио Ардженте. Основы итальянского хоррора заложил конечно Марио Бава. Однако Дарио Арджанте снимает нашу реальность, а не древнюю старину и поэтому его истории проще 'примерить на себя', проще сопереживать его героям. И снимает Ардженте свои истории очень красиво. Не стараясь объяснить смысл происходящей жестокости, в чем он приближается к реальности — ибо откуда нам знать об истинных мотивах зла? В фильме 'Опера' режиссер Ардженте и его команда превзошли всё, что я видел в кино до сих пор. Даже мой любимый Дэвид Линч не создал такой красивой ленты. Каждый кадр 'Оперы' можно вешать на стену ибо эти кадры - самостоятельное художественное произведение. Возьмите, например сцену когда камера с суперчетким разрешением показывает кинжал в руках убийцы, царапающего стекло лампового телевизора с low-fi изображением платья певицы. Трудно поверить и не найти в этом очевидных аналогий с современным повышением размерности медиа-образов. А ведь снято то это в конце восьмидесятых! Или кадр на альпийском лугу с героиней! Да это стереотип, но вся постановка кадра в совокупности с предысторией это отражение настоящего катарсиса в самом высоком, древнегреческом, смысле слова. Но создатели не ограничились красивой картинкой. Великолепно подобранная музыка создает нужное напряжение и при этом составляет один из стержней самого фильма. Я не большой любитель оперы, но тут я просто заслушивался этими оперными номерами. Что же касается претензий некоторых комментаторов в тупых действиях героев в фильме, то это скорее выдает в них недостаточное знание темы. Джалло - не детектив. В джалло нет необходимости в логике действий, так как эти фильмы обращаются к подсознанию своих героев. В таких фильмах часто вообще невозможно понять в какой реальности идет действие и есть ли оно вообще. Если вы хоть раз сомневались в реальности и в осмысленности своих действий то вы понимаете, что далеко не все ложится в четкую причинно-следственную связь. Хэппи-энд и вообще какое-либо логичное завершение не требуется в таких фильмах. От американских режиссеров часто требуют в их фильмах — closure — некоторого объяснения откуда все взялось. Это успокаивает зрителя в его уверенности того, что всё — под контролем. Но реальность многогранна и мы ни в чем не можем быть уверены. В этом смысле арт-хаус и джалло, как его подвид, более близки к реальности чем 'реальные' фильмы мэйнстрима. Поэтому не нужно подходить с одной мерой ко всем кинопроизведениям. Обязательно продолжу смотреть остальные фильмы Ардженто. Все что я у него видел было прекрасно, но 'Опера' пока что выше всех остальных фильмов!