Похоронены, но не мертвы

Видный мужичок, подъезжает на автобусе «Фольксваген» к берегу океана, вблизи которого расположен городок Поттерс Блафф, для фоторепортажа местечковых прекрас, которые и запечатлевает на пленку до того момента, пока к нему не подкатывает яичники белесая девица с неприятным голоском и оголенным животиком, нахваливающая его аппарат и просит устроить фотосессию уже с ней, сама же скидывает с себя рубашку и манит распаленного фиксатора подойти к ней, что он и делает… Из ниоткуда появляется разношерстная компания (этот приём будет часто использоваться до финала): бабки, дедки, бабы, детки и начинают его избивать, заматывают в рыбацкие сети и поджигают, предварительно приправив его высокооктановым бензином. Позже, пожарные и полицейские снуют вокруг перевернутого горящего «W», предполагая, что это несчастный случай; подъезжает коронер Доббс, дотрагивается до жертвы двойного сожжения, которая, открыв глаза, кричит в колонки: «АААааа…». Местный шериф начинает задаваться вопросами… Одновременно тогда, когда Джон Карпентер вставлял своим мёртвым лампочки в глазницы, была снята эта неординарная лента, которая больше походит на произведения европейцев с их недоговоренностями, в купе с крайним алогизмом в действиях, поступках и отсутствием реализма в условном мире жанрового игрового кинематографа. Пойду проторенным и примитивным, но ясным путем, и укажу современникам конца десятых годов, что «Мертв и похоронен» = «Плетеный человек»+ «Вторжение похитителей тел»+ «Дагон». Круговой порукой и подозрениями пронизан весь фильм под гнетущую музыку Джо Ренцетти, темное или смурное время суток давлеет над светлым, минуты выверены, запоминающихся сцен много: начальная расправа; сцена с выпивохой-рыбаком, подпаивающим дохлую рыбу; семейный эпизод в чужом доме, с двумя открывающимися дверьми и тенями за окнами больше походит на творчество Фульчи, только бескровное; присутствует драматичное самозакапывание; а Mr. Доббс гарцует вокруг трупа старухи, хвастаясь своим искусством грима, позже показывая нам работу Стэна Уинстона при восстанавливающем гриме, где на наших глазах полупрозрачные руки колдуют над лицом. Так уж завелось, что имена создателей и исполнителей могут много сказать о фильме загодя, да что там, по знакомым именам, в основном мы и выбираем в лист картины для просмотра, и здесь именно такой случай, Албертсон, О’Беннон, Уинстон, Фарентино, Шерман, Шусетт, Инглунд, вот такой список из профессионалов высочайшего и хорошего уровня (Мелоди Андерсон- краса, жаль, что ее роли были в основном на телевидении). Как и во «Вторжении похитителей тел» антагонисты искусно маскируются, и неотличимы: разговаривают и бытуют, вычислить их достаточно трудно, что добавляет в напряженное действие изюминку и еще больше интригует зрителя. Разберётся ли в происходящем шериф Гиллис? Интересный 'фантастический' (опять же, по Фульчи) остросюжетный фильм с «твистом» (не частый ход для того времени). Без натяжки- 7 из 10

В крохотном рыб поселении Поттерз Блафф на берегу местного пляжа найдено тело молодого приезжего фотографа, которого заживо сожгли, предварительно хорошенько издубасив. Шериф Дэн Гиллис пытается разобраться в захлестнувших некогда тихий городок хладнокровных убийствах, все больше погружаясь в пучину кошмара с ожившими покойниками, ненормальным поведением супруги Джанет и коронера Уильяма Доббса, практикующего нестандартные методы бальзамирования, позаимствованные у перуанских племен… Культовый жуткий американский фильм ужасов с шокирующим окончанием от режиссера Гари Шермана («Полтергейст 3») по сценарию Рональда Шусетта и легендарного Дэна О’Бэннона, а также по рассказу Алекса Штерна и Джеффа Миллара. Господин Шерман известен тем, что выпустил в один год с данной кинолентой скандальный эксплуатационный триллер «Полиция нравов» с садистским насилием во главе. Картина с неожиданно, хоть и заслуженно высоким рейтингом, по праву входящая в «500 лучших хорроров» по версии участников IMDb. Здесь имеются: будоражащие воображение впечатляющие визуальные эффекты и грим от непревзойденного Стэна Уинстона (светлая память), технически составленные просто блистательно; отменные актерские работы Джеймса Фарентино, Джека Альбертсона, Мелоди Андерсон, Кристофера Оллпорта и Роберта Инглунда; обнаженка в исполнении миловидной Лизы Блаунт; восхитительное музыкальное сопровождение от «оскароносного» Джо Ренцетти; замечательные операторские находки в области крупных планов. Неторопливое повествование разбавлено нездоровой атмосферой, буквально пронизывающей весь организм, а туман являет собой опасность, от которой не скрыться. Из убийств выделю кровавое протыкание багром и заливание в ротовую полость серной кислоты с последующим расслоением кожи. К классическим фильмам о зомби обозреваемый фильм имеет крайне посредственное отношение, посему разрывания зубами плоти не ждите. Зато финальная развязка вас удивит настолько сильно, что мы все незамедлительно вскинем большой палец вверх! Пресловутый хэппи-энд здесь был заранее не предусмотрен. К слову, одна из самых оригинальных концовок, что мне удалось лицезреть на своем веку, а для начала восьмидесятых это вообще нонсенс, никакие «Начала» и «Шестые чувства» в подметки не годятся, но элитный мир кинематографа не жалует подобные финты. Мир попсового кинематографа лучше будет петь дифирамбы «Другим» с Николь Кидман, барахтаясь от сексуального напряжения в оргазмических припадках, сопряжая это с громкими похлопываниями в ладоши. Моя гневная тирада связана исключительным образом с тем, что если концовка неожиданная, а фильм малобюджетный, то это совершенно не означает, что ее не стоит включать в категорию «150 самых шокирующих концовок», потому как наоборот — стоит обязательно. Рекомендации таковы: смотреть в строго обязательном порядке, наслаждаясь мрачным повествованием до потери пульса. Прерываться на бытовые дела не придется, благо действо заворожит окончательно и бесповоротно. Качественный хоррор с нотками обреченности для положительных героев, пронизывающей все экранное время. 8 из 10