Человек-волк

Новым чудовищем из Universal стал человек-волк. Оборотень, который не по своей воле превращается в волка. Если рассматривать все художественные проекты с оборотнями, то «Человек-волк» 1941 стал одним из первых (ранее вышли «Оборотень» 1913 г. и «Лондонский оборотень» 1935 г.) Фильм удивительным образом, особенно для своего времени, когда сложное военное время скрашивал «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса, сохраняет саспенс, делает много отсылок к преображению героя и сравнивает оборотня, как тёмное начало, на примере «Доктора Джекилла и мистера Хайда». Мрачная экспозиция затрагивает небольшой городок Уэльс, где мистер Тэлбот повествует о проклятии ликантропов, об их сущности и опасности, которую они таят. Зловещая книга тайн, описывающая те или иные изменения с человеком, прямо показывает отличительные особенности человека-волка. Вдобавок мрачность в знаках и поведении вызывает интерес, подогреваемый уже приездом молодого Ларри в этот мрачный город. После мистического введения картина старается познакомиться с героями, даря лёгкие романтические нотки и милое знакомство с девушкой Гвен. Картина за 70 минут хронометража удерживает внимание на деталях, на символике, пиктограмме. Именно постепенным открытием истории, сказок про волков, мы насыщаемся вместе с главным героем, чтобы свести героев, завладеть вниманием, и привести к сюжету бродящих цыган. «Пёсики, пёсики. Нравятся пёсики?» - Гай Ричи. Мрачно, на окраине покрытого туманом города мы сталкиваемся с мистикой, хиромантией и напряжением, всё сильнее набирающем обороты. Акцент на деталях в картине огромный, поэтому совпадения и приводят к тому, что так неожиданно и опасно сложились обстоятельства. Кровь, убийство, пророчество - и вот мы уже вовсю погружены в нити судьбы человека, который сам того не ведая, навлёк на себя беду. Также интересно и забавно было видеть Бела Лугоши, тоже постоянный гость во вселенной монстров, как и Борис Карлофф. Его образ цыгана продвигает основной сюжет, чтобы продемонстрировать ужасающие кадры пророчества. Некоторые детали являются определёнными знаками. Лай собаки на ничего не подозревающего человека, знак ликанов на трости, фигурка волка в тире. Режиссёр Джордж Ваггнер специально даёт отсылки и подсказки, которые приятно находить при просмотре. Мы знаем об оборотне, мы знаем, кто является волком. Другой вопрос: как ощущает себя человек в таком состоянии. Следы лап, потери памяти, странная реакция на опасность, на девушку. Картина выстраивает определённые рамки для героя, показывая, что он заложник обстоятельств. Фильм интересен, но в нём мало ключевого элемента. Человек-волк опасный, не контролирующий себя зверь, но хотелось бы, конечно, больше всего этого экшена. Добро и зло как естественное начало в человеке донесли нам посредством ужасающего проекта студии Universal.

Моё знакомство с тёмной вселенной Universal началось именно с этой ленты. На момент 1941 года студия уже прославилась за счёт таких хорроров как «Дракула», «Мумия» и «Человек-невидимка». Все они, а также часть их продолжений, стали классикой жанра и, разумеется, предметом студийной гордости. Стал такой лентой и «Человек-волк», окончательно закрепивший современные представления об оборотнях. Даже если вы не смотрели «Человека-волка», то наверняка видели фото со съёмок, на которых оборотня можно детально рассмотреть. Не сказать, что облик чудовища сильно пугает, но всё-таки надо признать, что гримёры проделали сложную работу, пытаясь превратить главного героя в волкоподобное существо. В 1941 году никто не мог и мечтать о компьютерной графике, поэтому всего приходилось добиваться в буквальном смысле своими руками. Тем не менее, Джордж Уоггнер не желал рисковать и потому постарался максимально избежать возможной критики. «Человек-волк» пугает не внешностью оборотня, а своей атмосферой. Всё самое жуткое происходит ночью, в лесу, который окутан туманом. Присутствие цыган и часто упоминаемый аконит (среди его русских названий, кстати, встречаются «волкобой» и «волчий корень») увиливают в фильме мистицизм. Любопытно и то, что здесь большое значение придаётся пентаграммам, хотя в 1940-е годы сатанизм ещё не обрёл того размаха, который ожидал его впереди. Правильные ракурсы и соответствующая музыка достойны больших похвал, но главное, благодаря чему «Человек-волк» стал Кином с большой буквы, это великолепная актёрская игра и очень драматичный сценарий, который явно вдохновлён романом о Франкенштейне. Тут есть любовная линия (точнее линия с любовным интересом), есть потери, отчаяние и вместе с этим человечность, которой очень не хватает многим более поздним фильмам. Герой Лона Чейни вызывает искреннее сочувствие, как и Эвелин Анкерс, в которой отобразились красота и эстетика своего времени. Очень приятно видеть в таком фильме Марию Успенскую, чьи слова про тернистый путь стали крылатой фразой. Бела Лугоши, видимо, пользовался такой популярностью, что его персонажу даже не стали придумывать другое имя. Прославленный благодаря Дракуле, актёр, вероятно, воспринимался многими как камео. В целом все персонажи «Человека-волка» выглядят и ведут себя очень воспитанно, что тоже идёт фильму только в плюс. Лента, которая подарила нам очень узнаваемый и, главное, хорошо показанный образ оборотня, достойна высшей оценки: 10 из 10