Игорный дом

Казалось бы замечательная отправная точка для сюжета - обман на доверии, профессиональных мошенников профессиональной мозгоправки. Для триллера 80х - ценнейшая вещь- такая завязка, казалось делай по шаблону свет, музыка, работа камеры, немного оголёнки, эмоции сильнее средних на лицах актёров - и всё, фильм выше среднего уровня, а с превосходным мастерством хоть одного из кино-съёмочных цехов и вовсе -культовый. Ан не, много, как сказать -то - недо- и пере-делок. Недо - это конечно музыка - полное её отсутствие. Столь привычное нам в 80х сопровождение - как бы клип растянутый на тайминг фильма - отсутствует и выбивает из колеи. Затем отсутствуют откровенные сцены с Линдси Краус - фигурка в общем-то позволяет, да и внешность не из стандартных - прямо облом, какой-то с привычным для этого времени ходом в жанре - не дождался. Ведь насколько я понимаю и накрапан был сценарий в целях дать показать себя жене режиссёра в непривычном для неё жанре - криминальном триллере. И такое отсутствие неотъемлемой части этого жанра... Фуу, ханжество... Недо - работки камерами - отсутствуют длинные проезды и паузные фиксации сцен. Недо - освещение - почти отсутствует характерная 'неоновая' ночь улиц и 'ламповые' сумерки квартир. Недо - это конечно дуга характера главной героини - полное её отсутствие - никак более она не проявляется, как в сложно-стрессовых сценах - хотелось бы и в более спокойной обстановке увидеть сжатие пружины. Теперь об избытке. Это конечно рекламы курения - ГГ курят везде, при какой-нибудь отличной от сна ситуации - палочку в рот и вперёд. Это сильно раздражает - неоправданность этого действия. И ладно чтобы ГГ проявляла так свою дугу - ну хоть показали бы отличие ЕЁ курения от курения. .. кого-либо - но нет, она просто курит - не взахлёб и не смакуя, не нервно и не надменно отрабатывая рекламные гонорары. Ещё много в фильме каменных, онемевших мимических мышц актёров - да так много этого в экранном времени, что любое, малейшее их шевеления вызывает будто экстаз у зрителя - в сравнении конечно с чувствами при просмотре этого кино в отсутствии 'игры лицом' актёрами. Меня всегда поражает, что в голливуде умудряются снимать фильмы категории Б с замечательной работой цехов кино-индустрии, но убогим сюжетом, а картины нацеленные, вроде-бы повыше - лажать не используя отработанных сами-ми ими штампами и приёмами. Вот к примеру есть этот фильм и 'Улица полумесяца' где интересная завязка, хорошие артисты - а сюжет и темп провисают до перемотки. А есть (из последнего просмотренного) 'Фатальная женщина' 1988 или 'Ведьма-стерва' 1989 - где сюжеты откровенное г, а снято с использованием всего кино-антуража 80х и поэтому смотрибельно. 5 из 10

Маргарет - преуспевающий психоаналитик и успешный писатель. Но ей скучно. В её жизни нет ни «радостей», ни «гадостей». Нет и любимого мужчины. И в один миг всё это появляется. И адреналиновые радости, и нечаянные гадости. Импозантный авантюрист с ярко выраженной средиземноморской внешностью тоже не заставит себя ждать. Маргарет нужно лишь протянуть руку и принять участие в маленьких и больших «мероприятиях» нового знакомого. Разумеется, рука будет протянута, а дальше… «Игорный дом» - размеренный нуар с элементами триллера на тему мошенников и простофиль, разыгранный на манер пьесы в трёх актах. Одно из лучших творений первоклассного сценариста Дэвида Мэмета. История из разряда классических, фабульные коллизии изысканны, диалоги филигранны, заложенный ритм выверен, а сюжет содержит приятные уму и сердцу сюрпризы. Лирическая канва образована из фактурного слияния (противопоставления) девушки скандинавского типа с каменной улыбкой Линдси Краус и экспрессивного итальянца Джо Мантеньи. Верный оммаж «Афере» Джорджа Роя Хилла и ей подобных кинокартин. Также изобретательная иллюстрация драматургической методологии Антона Чехова о том, что в повествовании не должно быть ничего лишнего. В таком роде картин всегда важно не «что», а «как». Ремесло афериста должно завораживать, приковывать внимание и отвлекать зрителя (жертву) от профессиональных рюшечек, от наглых уловок, от милых обманок. «Игорный дом - зрелище в достаточной степени неторопливое, чтобы успеть рассмотреть каждую «атрибутинку» демонстрируемой декорации и проникнуться сомнением относительно того, как эта декорация устроена. Операторский стиль держится крупных планов, интерьеры подчёркнуто скромны, мизансцены нарочито театральны. Музыкальное сопровождение возникает нечасто, но там, где нужно. Избранная эстетика режиссёрского дебюта уже известного и почитаемого к 1987 году сценариста Мэмета самостийна и неординарна, поэтому, даже предугадывая ход событий или просматривая фильм не в первый раз, всё равно получаешь удовольствие от просмотра.