Маэстро ужаса

Итальянский режиссёр Ламберто Бава в конце восьмидесятых начал основательно уходить в телевизионные постановки. Первой попыткой был альманах в четыре полнометражные картины под названием «Жёлтый трепет» («Brivido giallo»), который поддержала пара продюсеров. Когда работа была завершена, совсем скоро автор решил повторить идею со схожим проектом в одинаковое количество картин, специально ориентированных для кабельного телевидения. Он вновь заручился поддержкой проверенных коллег в лице опытного сценариста Дардано Сакетти, талантливого композитора Саймона Босуэлла, не позабыв и о мастере визуальных эффектов Серджио Стивалетти. Традиционно все ленты обладали разными сюжетами, объединённые почти одной съёмочной группой и единым обобщённым заглавием «Высокое напряжение» («Alta tensione»). Однако, к сожалению, продюсировать начинание пришлось самому режиссёру и новичку в этом деле Андреа Пьяццези, который после поучаствует во многих будущих проектах Бавы младшего. Возможно, в силу этого на англоязычном рынке телефильмы так и не удостоились особого внимания, не будучи изданными, став почти неизвестными работами итальянского маэстро ужаса. Данная история как раз носит подобное заглавие. В ней мы встречаем популярного режиссёра ужастиков, чья персона окутана ореолом тайны и даже зовут весьма специфично – Винсент Омен. Но в обычной жизни он далёк от зловещего жанра, живущий в красивом доме, любящий свою супругу, дочь и размеренную игру в гольф. Сегодня он поставил продюсеру ультиматум, чтобы тот уволил сценариста или распрощался с его персоной. Поэтому поздно вечером Омен с семьёй становятся заложниками вторгнувшейся пары из разъярённого сценариста и бывшего актёра, решивших жестоко отомстить!.. На свете много триллеров с фабулой вторжения в дом, препарируемых психологическую взаимосвязь жертвы и истязателя. Рассматриваемая картина удачно выделяется среди них за счёт своеобразного подхода сделать этакий «профессиональный ужастик» особо актуальный для людей, работающих в жанре хоррора, снабдив сюжет занятными персонажами, что трудятся на ниве донесения до публики чувства жути, стращая их разными выдумками да имитациями перед объективом камеры. Но и простым зрителям конфликт весьма интересен, поэтому действительно любопытно отслеживать события, когда бедолагой оказывается мастер ужаса, донимаемый амбициозным сценаристом, мнящим себя злым гением на бумаге и в реальной жизни. Его фантазия богата на зловещие хитросплетения садистских пыток, однако, жертва подходящая, сделавшая карьеру на экранизации выписанных им сцен. Два маэстро ужаса сходятся вместе в решающей смертельной схватке, когда сложно быть однозначным в навешивании ярлыков в хитрой игре в «кошки-мышки». К прочему невольно замечаешь упрятанную между строк авторскую иронию во всей задумке, как если бы иллюзионист рассказывал анекдот о фокусниках. Только здесь никаких шуток, а полноценная страшилка сталкивающая лбами две неразрывные профессии, вынужденные постоянно творчески спорить и сотрудничать при производстве фильмов. Один пишет, другой экранизирует, и кто важнее – попробуй, разберись. Но Ламберто Бава всё-таки режиссёр, посему можно догадаться о его предвзятости в этом вопросе, когда дело касается упрятанных неожиданных сюжетных поворотов с деликатной хитринкой выставляющих сценаристов да актёров – откровенными сумасшедшими, продюсеров – корыстными дельцами, а человека его профессии гротескно демонизируемого до статуса Маэстро ужаса в самом буквальном смысле, не боясь удивлять кульминацией. Собственно очень многое и отдано под главную интригу, которая может вызвать отторжение за гротеск применения мистики в, казалось бы, реалистичном триллере с парой авантюрных находок, а других наоборот приятно порадовать чем-то смелым и одновременно наивным, объясняющим ряд художественных вольностей в сценарии. Техническая сторона у фильма не на высоте, укутавшая кадр в извечную темень, впрочем, ничего особенного в визуализации тут не надо, когда скромный телевизионный формат не спорит с масштабами задуманного в рамках одного дома и нескольких героев. Акцент делается на конфликте профессий, чьих представителей достойно изобразили главные актёры, включая приглашённого американца Томаса Арана, а режиссёр всё это неплохо запечатлел на плёнку, явно получая большое удовольствие от финального секрета, наполненного самоиронией или же отсылкой к его коллегам-товарищам по цеху. 7 из 10

Вот, совсем не идеальный перед нами фильм. Операторская работа явно могла бы быть и поинтереснее. А эти полностью провальные крупные планы в темноте, регулярно заставляющие напрягаться и тратить внимание на то, чтобы просто разобраться, что же именно происходит. Да и актерская игра не на высоте. Но все это отходит на второй план, перед тем восхищением с которым я отношусь к фильму. Тот самый случай, когда я понимаю и разделяю решение режиссера весь фильм занудствовать и растягивать происходящее в угоду яркому финалу. Чем непритязательнее фильм, тем ярче финал. Кстати, ровно также получилось и с 'Шестым чувством'. Предвкушая банальную развязку, зритель, полностью 'укачанный' линейным развитием сюжета оказывается очень удивленным в конце. И ведь, самое прекрасное в том, что Ламберто Бава прямо позволяет проводить параллели между собой и главным героем фильма - режиссером фильмов ужасов, который решает уволить своего сценариста. Тем самым, мы будто получаем некий фантазийный автобиографический очерк. Своего рода, мы тут имеем дело с аналогом 'Восьми с половиной' от Ламберто Бава, с учетом всех жанровых предосторожностей и особенностей. В нескольких штрихах Бава обыгрывает не только все происходящее с позиции характеров героев. Место действия также за считанные секунды приобретает качественно другой смысл, заставляя взглянуть по-новому на все произошедшее, а заодно и придавая отсылочный импульс к новому ракурсу классического сюжета про 'Эмитивилль' (или любой другой дом с привидениями). 10 из 10