Побег из Лос-Анджелеса

События фильма «Побег из Нью-Йорка» происходили в 1997 году. По мере приближения этой даты всё очевиднее становилось, что негативные прогнозы не сбудутся, поэтому в вышедшем в 1996 году сиквеле действие перенесли в 2013 год. Сейчас, когда и он позади, альтернативное будущее не может восприниматься иначе как с улыбкой. Но тем и интереснее узнать, какие были на него прогнозы у Джона Карпентера. Главным героем вновь становится Змей Плисскен, и скорее всего этот тот самый случай, когда актёру отчасти приходится играть самого себя. Курт Рассел известен тем, что многие культовые фильмы с его участием в своё время оглушительно проваливались в прокате. «Побег из Лос-Анджелеса», кстати, тоже провалился, хоть и не считается культовым. То есть, и на экране, и в реальности актёр был измотан, поэтому и изобразил матёрого преступника очень достоверно. Ну что ж, зато гонорар у Рассела составил целых десять миллионов баксов, что немало и по сегодняшним дням. Именно Змей, мотающийся на сей раз по Лос-Анджелесу, спасает это кино от совсем уж плохих послевкусий, ибо без него у фильма не было бы ни единого шанса. Дело не только в том, что показанное будущее слишком недостоверно (никогда в США не допустят приход такого президента к власти). Недостоверен сам сценарий, который разрывается на части от многочисленных противоречий. Плисскен выходит на связь по рации, хотя в начале присутствовал намёк на её отсутствие; сначала нам говорят, что из Лос-Анджелеса нет никаких путей, а потом выясняется, что оттуда вроде бы можно уехать в другую страну; жители мегаполиса показаны то свободными, то с военной диктатурой. А главный вопрос, который не даёт покоя (особенно в финале) – откуда у островитян столько оружия, если они отрезаны от остального мира не первый день? Вдобавок мир, который показан уже не криминальным, а постапокалиптическим, жутко недостоверен из-за очень дешёвых спецэффектов. Бюджет пятьдесят миллионов, говорите? Годом ранее в Японии вышел фильм «Гамера: Защитник вселенной», и даже там, несмотря на совсем небольшие затраты, всё выглядело раза в три правдоподобнее. Сама постапокалиптика кажется совершенно неуместной в данном случае. Не верится, что именно это происходит в продолжении «Побега из Нью-Йорка». На фоне боевиков, которые взлетели на пик популярности в 1990-е гг, «Побег из Лос-Анджелеса» выглядит дорогим, но слабым недоразумением. 5 из 10

В отдалённом будущем Курт Рассел уже совершал побег из Нью-Йорка. Вышедший в 1981 году боевик, стал чем-то прорывным в изображении грядущих событий мира, но спустя 15 лет наступила очередь Лос-Анджелеса. Получилась точная копия первой ленты. Фильм находит предлог для сиквела, подстраивает сюжет под дальнейшую завязку, чтобы снова выпустить Змея на преступные улицы заброшенного города. Предлог на самом деле простой: найти и вернуть что необходимо правительству, время ограничено, главный герой – расходный материал. То же самое, что и в Нью-Йорке. Пусть здесь Лос-Анджелес, но по факту просто поменяли название местности, так как она не изменилась нисколько. Пустошь среди бетонных джунглей, хаос, разные слои общества – картина выдаёт то, что впечатлило в первом фильме, только мотивы добавила иные. Что же, брутальный герой Змей, который как раз-таки из-за своего прошлого и послужного списка сливается с толпой, выполняет поставленную задачу. Фильм пестрит интересными классами граждан, демонстрирует противоборство банд и вводит главного короля гетто. Но повторяемость оригинала блещет со всех углов. Найти цель, ещё не значить спасти, поэтому добротную часть хронометража мы наблюдаем за попытками, неудачами Рассела, новыми знакомыми и изощрёнными элементами шоу преступного гения. В качестве второстепенных ролей приятно удивляет Стив Бушеми, которому достался не однозначный персонаж, но такой уже родной для нас. Пэм Гриер также покрасовалась в кадре, вызывая в памяти сотрудничество с Тарантино. А по факту Лос-Анджелес – этот поле боя, где для выполнения поставленной цели нужно идти на жертвы. Плохо, что новых идей не было, а старый сценарий, переписанный под новые рамки, не оправдывает себя. Компьютерная графика также хромает, демонстрируя ошибку создателей. Если в «Нью-Йорке» было меньше графики, то она и не выделялась хромакеем, а вот «Лос-Анджелес» решил нам и вертолёты военные впихнуть, и спутниковую систему наведения, и даже волну для сёрфинга – выглядит нелепо. Курт Рассел всё также крут и брутален, а атмосфера прошлой эпохи покоряет ностальгией, эрой VHS и подачей боевиков как нечто особенного. «Побег из Лос-Анджелеса» слабее «Побега из Нью-Йорка», вторичность сказывается, отсутствие новых идей. Но в качестве боевика с брутальным главным героем, который демонстрирует один из вариантов нашего будущего, картина культовая и динамичная.