Цветок с железными лепестками

Этот фильм не удался как детектив. Сходство с модным те годы 'джалло' лишь формальна. Тайна преступления слишком переоценена. А линия с расследованием присутствует лишь для проформы. Фильм совсем о другом. Он даже не о том, как 'богачи играют в чувства'. Тут всё посвящено столкновению двух парадигм - мужской и женской. Доктор Валенти — гений хирургии, известный и пользующийся признанием. Но для окружающих его женщин он лишь мужик с деньгами, который думает, что всё купил. В его мужском мире всё упорядочено, чинно. Он стремится всех контролировать. Но по мере приближения к финалу его внутреннее напряжение будет зашкаливать Глаза артиста Джанни Гарко не лгут - с каждым днём его герой всё больше осознаёт, что его власть лишь иллюзия. Он больше и больше понимает, что такое женское помешательство и насколько бездонной может быть женская алчность. Не случайно авторы снимут несколько кадров в женской психлечебнице. Нам покажут как разрушительны могут быть преисполненные патологических желаний дамы. В заданных координатах для женщин есть лишь два пути - подчиняться, либо разрушать. Потому так выразительна героиня Кэролл Бейкер. Её резкость оказывается способом выжить. Нужно признать, что среди многих актрис Бейкер - самый живой, импульсивный персонаж. Она будто крадёт у всех остальных их роли, наслаждаясь своей выразительной откровенностью. По праву главной звезды. Столкновение 'мужское vs. женское' тут будет главным. Достаточно лишь вспомнить, как беззастенчиво будет стремится разрушить жизнь доктора Кэролл Бейкер стремясь в его же присутствии как можно жёстче изобличить его перед следователем. Эти сцены и станут эмоциональной сердцевиной фильма: исходящая в злости Кэролл и поеживающийся Джанни Гарко. Я бы отметил и размытое начало. Это сложно считать просчётом, такой дебют есть отражение реальности. Зритель (как и герои) не может ухватить суть преступления. Но это становится проблемой, так как теряется интерес. Лента совсем не увлекает. Но когда ответы приходят, они оказываются пустыми. Ждёшь откровения, а приходит лишь синтетическая конструкция, поверить в которую непросто. Это называется 'финал без удара'. Так что, несмотря на эффектную актерскую игру и определенную вычурность фильм сложно считать успешным. Сама по себе история не слишком интересна, недостаточно зажигательно рассказана, да и откровенно вторична. Даже работы Умберто Ленци с той же Кэролл Бейкер выглядят в сравнении шедеврами 5 из 10

«Цветок со стальными лепестками» был снят в период, когда джалло начали уже потихоньку исчерпывать свой потенциал. Классическая схема: «черные перчатки, опасная бритва, беззащитное горло» с запутанными хитросплетениями сюжета и несколькими финалами – потихоньку переставала работать, и кинематографистам приходилось придумывать что-то новое, чтобы поддерживать зрительский интерес к жанру. Кто-то посматривал в сторону слэшеров, как Серджо Мартино в фильме «Торсо», кто-то добавлял изрядную порцию мистики, как Коррадо Фарина в «Бабе-Яге», а вот Джанфранко Пиччиоли вообще замаскировал свой джалло под криминальную драму, в которой с преступником и преступлением вроде бы ясно с первых минут и все дело исключительно в морально-нравственных аспектах произошедшего. В полном соответствии с заветами Федора Михайловича. И только в последние пятнадцать минут фильма действие делает крутой поворот, оставляя зрителя в полном недоумении наедине с теми самыми «перчатки / бритва / горло». Насколько такой изгиб сюжета оправдан – судить не берусь. С одной стороны он резко повышает градус интереса к происходящему на экране, поскольку действие к тому времени успело уже изрядно притормозить, заставляя зевать у экрана в ожидании предсказуемой развязки. А с другой – перечеркивает весь происходивший доселе вроде бы серьезный разговор, превращая его в шутливую шараду, игру для досужего ума. Впрочем, учитывая, что подавляющее большинство джалло именно такими играми и являлись, можно сказать, что «Il fiore dai petali d'acciaio» от своих собратьев ушел недалеко. А уловка с квазипсихологизмом стала не слишком удачной попыткой придать картине оригинальности. Свое лицо обрести фильму она, конечно, помогла, но вместе с тем лишила его динамики, заставив к тому же почувствовать себя обманутым. Став вместе с главным героем жертвой хитроумной комбинации, задуманной жестокими сценаристами. Итак. Доктор Валенти ссорится с женой, проводит неудачную операцию и в отвратительном настроении возвращается к себе. А там – как в песне Высоцкого: «Приду домой – там ты сидишь». Его ненаглядная Даниэла пытается загладить свою вину всем известным способом. Дальше – продолжение ссоры, пощечина… И свежеобразовавшийся от удара головой об острый угол труп. Что ж… Дело житейское. Теперь бедному доктору предстоит весь фильм мучиться от ночных кошмаров, отчаянно пытаться загнать в самый темный угол подсознания гложущее чувство вины и долго и нудно отвечать на вопросы дотошного комиссара полиции, расследующего исчезновение женщины. А еще – получать таинственные послания от неизвестного шантажиста, страдать раскаянием, разрываться между желанием признаться и страхом перед разоблачением и т.д., и т.п. Все это с поправкой на не самые выдающиеся актерские способности Джанни Гарко, который всю свою творческую жизнь так и не отделался от роли Сартаны в серии вестернов. Его непроницаемое лицо и отсутствие эмоций прекрасно смотрелось в амплуа одиночки с кольтом и библией устанавливавшего свои порядки на Диком Западе, но никак не в роли рефлексирующего интеллигента, запутавшегося в отношениях с женщинами и снедаемого чувством вины. Вот только, когда петля, кажется, уже совсем затянулась на шее незадачливого убийцы, и сестра погибшей Даниэлы вместе с проницательным полицейским вот-вот выведут его на чистую воду, фильм делает тот самый резкий поворот и превращается в классический джалло со многими неизвестными… На целых пятнадцать минут. И оказывается, что все, что вы смотрели ранее было всего лишь безразмерной экспозицией перед собственно действием, которое, в силу его краткосрочности оказалось предельно динамичным и бурным. Вот только стоило ли ради этого час с лишним толочь воду в ступе, притворяясь серьезной психологической драмой, если на самом деле в фильме не было ни психологизма, ни серьезного разговора о морали, ни подлинного драматизма… Да, затянутая пружина распрямилась стремительно, подарив пятнадцать минут entertainment. Вот только кажется, что синьор Пиччиоли планировал сделать что-то большее, чем просто развлечение. А в результате снял довольно посредственный джалло.