Чаттахучи

Картина снята в лучших традициях 'Шокового коридора'. Взятая тема нарушений прав человека в психиатрических лечебницах рассказывается весьма ярко. Дополнительный вистов добавляет ореол 'реальной истории', максимально отдаляя фильм от любых возможных сравнений с 'Полетом над гнездом кукушки'. Начало фильма оказывается весьма неожиданным. Многие ленты заканчиваются подобным месивом, но подобный расклад был нужен для развития сюжета. Вроде бы ничего обычного - истерия одного отдельно взятого человека, бывшего солдата. Но как отточено показываются штрихи, детали уж придется дорисовывать зрителю. Тут они ни к чему. Последующий темп фильма несколько удивляет. Он существенно замедляется. И это обоснованно, ведь изменяются все жизненные координаты главного героя. Теперь, как обитателю психиатрической лечебницы ему нужно свыкнуться с ее укладом. И он достаточно спокойно принимает правила. Вообще, его герой успокаивается. И будто Отрадно, что режиссер не стал все это разжевывать. Достаточно было просто сделать несколько сцен, где просто не могли не вспомниться библейские сюжеты. Например, великолепно вышло, когда в нескольких моментах тело главного героя носят как реликвию. Будто не знают, что с ним сделать. Оно есть символ, как для заключенных, так и для охранников. И ведь совсем не важно - жив он или мертв. Остается лишь сказать несколько слов об актерской игре. Для Олдмана это был настоящий прорыв. Сложная роль, непростой, противоречивый характер и отказ от привычных для тех лет 'брутальных' клише. Хорошим вышел и его дуэт с Хоппером. Это ведь был первый по-настоящему звездный партнер Гэри Олдмана. И я думаю, что их сотрудничество оказалось гораздо глубже.Впоследствии Олдман, как и Хоппер, фактически откажется от ролей психопатов, выбирая куда более сложные и многомерные психологические образы. Если вдуматься карьера Хоппера была похожей. Он также отказался от более ярких ролей 'плохих' парней в угоду менее заметным, но куда более глубоким фильмам. Участие в 'Чаттахучи' тому самый подходящий пример. Даже несколько жаль, что фильм не получил и малой толики заслуженных оваций. Не было ни номинаций, ни фестивальных наград. Но уж такова история, ничего не поделаешь. И только нам судить, кто в те годы был более значителен: 'Чаттахучи' и Олдман или 'Шофер мисс Дэйзи'. 8 из 10

Наверное, это уже аксиома: если фильм снят на тему человеческой несвободы, особенно когда она осязаема в виде стен и решеток, он определенно будет иметь успех среди зрителей. Наверное потому, что многим из нас не чуждо чувство эмпатии и сострадания, и когда на экране мы видим, как героя насильственно удерживают в нечеловеческих условиях, мы невольно ассоциируем себя с ним. Но не в этот раз. Эммет Фоули попадает в психиатрическую лечебницу, где поначалу думает, что, может быть, здесь ему и самое место. Однако вскоре понимает, что находиться в таком аду он все же не заслуживает. Здесь нужно отдать должное Гари Олдману. Веришь, что перед тобой человек с поломанной психикой, веришь его мученику. Однако только на его актерской игре вся вера, пожалуй, и держится. По прибытию в печально известное заведение, Фоули заводит друга, вместе с которым пытается пережить происходящее. Другом оказывается соучастник изнасилования, которому позже Эммет расскажет о своей жене, а тот расспросит о ее сиськах и подрочит под одеялком. Вопрос: неужели человек, у которого есть жена и маленькая дочь, ассоциирует себя с насильником настолько, что помогает ему сбежать? Другой пациент вообще с упоением рассказывает, как пробил голову дробовиком своей же жене. Страшно представить, за какие преступления туда попали остальные. И этим людям я должна сочувствовать? Извините, но это не просто несчастные психически больные. Особенно бросается в глаза, что охранников на территории больницы, где содержатся опасные преступники, можно пересчитать по пальцам. И также просто добыть ключ от главных ворот и просто уйти. Очень непривычно было видеть Фрэнсис МакДорманд в роли женщины, пытающейся жить и соответствовать стандартам общества, где женский пол ценится только за свою хорошенькую внешность и репродуктивную функцию. Но она и здесь умудряется играть по своим правилам, даже когда попытки наладить хотя бы свою жизнь вменяются ей в вину. В общем, трудно сопереживать убийцам и насильникам. Отдувается за всех по сути только Фоули. И вот его-то одного и жаль, ведь он убить пытался вообще-то себя, а не кого-то. Но потом и его становится трудно понять, поэтому 4 из 10