Расплата: Режиссерская версия

Режиссёрская версия фильма 'Расплата' разительно отличается от представленной в 1999-ом году. Основными различиями являются визуализация, саундтрек и финальный акт ленты. Данная картина имеет, как это принято считать, визуальную схожесть с лентами 70-х годов, отличаясь теплой текстурой картинки Нового Голливуда, тогда как первая версия имеет холодно-синеватый оттенок всего окружающего, как в нео-нурных фильмах. Саундтрек рассматриваемой картины более приземист и органичен, в то время как предыдущий располагал большим количеством популярных песен прошлого века, формируя определенный диссонанс визуальной и звуковой составляющей первой ленты. В конце концов заключительная кульминационная часть фильма в полной степени отлична от ранее показанной. Полностью исчезла арка героя Криса Кристофферсона, являвшимся главным антагонистом. Вместо нее представлена убийственная схватка на железнодорожном перроне, в завершении которой зритель получает открытый финал судьбы героя Гибсона. Самое удивительное, что обе версии фильма получились просто замечательными, пускай, в действительности, они отличны друг от друга, каждая из них по-своему раскрывает эту историю, которая в свою очередь осталась абсолютно идентичной. Уникальный случай, благодаря которому мы получили возможность по-разному взглянуть на данный боевик, подарил также надежду на переосмысление других кинопроизведений, которые во время производственного процесса были лишены уникального видения их постановщиков.

Все складно и красиво было в театралке... Режиссерская версия вышла direct-to-video, как и подобает никем непонятым, как будто бы паршивым боевикам, по злой прихоти рынка, заслужившим места на пыльной полке провинциального супермаркета в разделе 'уценка'. На деле она получилась гораздо тоньше и интеллигентнее (несмотря на поднятый градус насилия), а по настроению даже немного отдает галлюцинаторной 'Point Blank'. Здесь положение главного героя двусмысленно, все не столь очевидно как в театральной версии. Если там он точно находился в блокбастере, и как персонаж подобного кино, побеждал недругов на раз-два, то тут, дилемма, возникающая касательно его местопребывания совсем иная. Он вообще жив или мертв? Он по левую сторону Стикса или по правую? Заслуживает ли зрительских симпатий? Он real human being или персонаж замкнутого постмодернистского лупа, замешанного на дрянной литературе и гангстерском кино 70х? Неспроста ведь Хелгеленд наделил фильм цветовой палитрой а-ля 'Франузский Связной', в противовес, нарисованному иссиня-чёрной шариковой ручкой комиксу театральной версии. Неспроста оставил такой двусмысленный финал, будто издеваясь над приученным к сюжетному перфекционизму бедным зрителем, привыкшем к очевидным ходам складных псевдотарантиновских фильмов. Этот фильм не складен, но тарантиновского кино- и литературоцентризма в нем куда больше, чем в каком-нибудь 'Счастливом числе Слевина' или 'Snatch'.