Случай из следственной практики

Стоит ли следовать букве закона если жертв нет, дело давнее и подростки давно выросли и стали полезными для общества людьми? Это конечно главная интрига фильма и вопрос и ответ очень современны. И вообще фильм очень современен: 'я в эту Достоевщину, знаете не верю ', Макарцев признается: 'решил сознаться что бы сразу всё отсидеть' - и никаких угрызений совести и перерождений - то что было характерно для советских фильмов. В начале фильма на планерке: - дежурство, Коля, как? 'Нормально: одно самоубийство, газ рванул двое раненных, утопленник всплыл' - 'Прекрасно, значит всё спокойно'. Героиня Стриженовой вызывается на убийство 16 - летний девушки, позже мельком упоминается что убийство не раскрыто. Все эти будни милиции сейчас воспринимаются как норма, но для советских фильмов это очень смело. Что касается самого фильма: Я не специалист что бы оценивать актерскую или режиссёрскую работу - могу сказать лишь то что смотрел этот фильм с интересом, наблюдая за героиней Стриженовой и другими персонажами. В фильме масса эпизодов, которые я иногда вспоминаю. А по-моему это и есть главная особенность глубокого произведения - когда оно заставляет тебя его вспоминать, рассуждать и чувствовать.

Сюжет фильма интересный, острый, социальный, и необычный финал порадовал, но вот главная героиня, в исполнении Любови Земляникиной (Стриженовой), не понравилась. Это видимо, должна быть такая крутая дамочка, этакая приблатнённая следовательша, но почему тогда она выглядит как тётя-мотя; одета в какие-то платья, футболки (прямо скажем, не в офисном стиле), на голове растрепанная бабетта. Общается со всеми по-свойски, с жаргончиком, и конечно свысока, без церемоний, на «ты» (пусть понимают кто тут власть). Реалистично, но не симпатично. Не следователь прокуратуры, а вредная тётка из бухгалтерии. Невольно вспомнились безупречные героини Галины Яцкиной из «Слово для защиты» 1976, Марины Старых из «Жалобы» 1986, или, в конце концов, канонический образ Анны Ковальчук из сериала «Тайны следствия». Может это идеализм, но хочется, хотя бы в кино (особенно советском), что бы следователь отличался от своих подследственных в лучшую сторону, и не только в плане законопослушности. А по другим параметрам фильм живой, динамичный. Снято всё с претензиями, даже изысками, в стиле нуара 60-х. P.S. Получилась своего рода дилогия, с более ранней работой сценариста-режиссера Леонида Аграновича «Человек который сомневается» 1963. Оба эти фильма объединяет напряженный, детективный сюжет, постановка непростых моральных вопросов, и увы, неумение создать яркие, симпатичные, положительные образы. Впрочем уже третья режиссёрская работа Аграновича «Свой» 1969, сломала лед негатива, подарив зрителям теплоту и обаяние Олега Ефремова и Аллы Покровской.