Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть I

Забудьте про конфетный замок, тёплый сливочный пивоварный угар и уютные посиделки у камина с совами. Детство кончилось, причём кончилось с хрустом ломающихся костей. Седьмая часть саги берёт вас за шкирку и швыряет лицом в сырую, холодную британскую грязь. Гарри Поттер больше не мальчик, который выжил — он загнанный зверь с мишенью на лбу. Окружающая реальность выцвела до пепельно-серого оттенка, словно солнце навсегда покинуло этот мир, оставив после себя лишь колючий ветер и паранойю. ТУРИСТИЧЕСКИЙ КРУЖОК ИМЕНИ СЛОМАННОЙ ПСИХИКИ Львиную долю времени мы наблюдаем за тем, как трое подростков бомжуют по лесам. Это не эпический квест, а отвратительно реалистичный выживач. Рон Уизли и Гермиона Грейнджер вместе с главным героем образуют самый депрессивный партизанский отряд в истории кино. Дэниэл Рэдклифф, Руперт Гринт и Эмма Уотсон выдают здесь совершенно взрослый, надломленный нерв. Они таскают за собой бездонную сумочку, набитую книгами и отчаянием, пока холодный металл чужого медальона буквально выжигает им душу сквозь одежду. Этот кусок тёмной магии работает как портативный радиатор ненависти, отравляя воздух в тесной палатке. Никакого геройства — только голод, грязные волосы и тихий треск радиоприёмника, монотонно зачитывающего списки пропавших без вести. Атмосфера настолько вязкая, что её можно резать тупым ножом. Ты физически ощущаешь, как сыреют их свитера и как медленно едет крыша от безысходности. Щелчки делюминатора во мраке становятся единственным пульсом угасающей надежды. «Выпили зелье — жди похмелье» Когда эта троица решает сунуться в Министерство магии, фильм окончательно превращается в параноидальный шпионский триллер. Ведомство мутировало в идеальный бюрократический ад. Это уже не просто волшебный мир, а тоталитарная мясорубка. Долорес Амбридж восседает в своём розовом кабинете, словно ядовитая жаба на горе трупов, пока дементоры проводят фейс-контроль в коридорах. Проникновение под оборотным зельем показано с грацией пьяного сапёра. Напряжение скручено в тугую пружину, готовая лопнуть в любую секунду. Никаких изящных заклинаний, магия здесь применяется грубо и наотмашь, как удар кастетом в подворотне. Это чистый уличный бой в декорациях корпоративного фашизма. «Мы вышвырнули их из комфортной песочницы Хогвартса на мороз. Теперь это не сказочка, а кино про беженцев, которым негде спрятаться» © Дэвид Йейтс — Режиссёр «Рыжий психанул, в лес свернул» Отдельного упоминания заслуживает психологическая ломка персонажей. Когда мужская дружба трещит по швам под гнётом ревности и тёмных артефактов, картина выдаёт эталонную бытовуху. Истерика в лесу — это не магический поединок, а грязная подростковая ссора, бьющая наотмашь своей обыденностью. А затем наступает тишина. Сцена танца под хриплый голос Ника Кейва — абсолютный шедевр недосказанности. Два изломанных человека неуклюже топчутся в палатке, пытаясь на три минуты вспомнить, каково это — быть просто живыми. Никакой романтики, только голый экзистенциальный ужас и отчаянная попытка зацепиться за остатки нормальности, пока в кармане молчит неразгаданный снитч. ФАШИЗМ С ВОЛШЕБНОЙ ПАЛОЧКОЙ На другой стороне доски всё тоже максимально серьёзно. Лорд Волан-де-Морт в исполнении Рэйфа Файнса окончательно перестал быть сказочным бабаем и превратился в хладнокровного лидера террористов. Собрание Пожирателей смерти за длинным полированным столом выглядит как сходка картеля перед большой резнёй. Змея, неспешно ползущая по красному дереву к своей беспомощной жертве, задаёт тон всему происходящему. А поместье Малфоев — это просто филиал ада на земле. Беллатриса Лестрейндж, блестяще сыгранная Хеленой Бонэм Картер, устраивает такой камерный садизм, что хочется вжаться в кресло. Кровь на полу, звериный животный страх и никаких спасительных роялей в кустах. Иллюзии разбиты вдребезги, как осколок зеркала, в который главный герой маниакально всматривается по ночам. «Нож блестит, юность трещит» Этот фильм — смелый, дерзкий и чертовски неудобный. Создатели взяли книжный первоисточник и выпотрошили его, оставив только оголённые нервы и пульсирующую паранойю. Здесь нет классической трехактной структуры с хэппи-эндом, это долгий спуск в преисподнюю, обрывающийся на самом болезненном моменте. Картина не пытается тебе понравиться, она просто берёт тебя за горло и держит два с половиной часа. Она пропитана запахом мокрой земли, запёкшейся крови и дешёвого страха. Это кино не про магию, а про то, как быстро слетает лоск цивилизации, когда в спину дышит смерть. Это реквием по детству, сыгранный на ржавой трубе под проливным дождём, где вместо спасительных аплодисментов звучит лишь глухой стук лопаты о крышку деревянного ящика. 10 из 10

Наконец то франшиза Гарри Поттера снова начала двигаться по правильному курсу, ведь предыдущие 3 фильма не сказать что были шедеврами, напротив это обычные части, культовой франшизы. Однако Дары смерти - Часть 1, это уникальный показатель того, каким должен быть фильм. Огромный плюс этого фильма - мистическая составляющая, все эти скрипящие двери, таинственная музыка, пугающие артефакты, и порой появившиеся скримеры - все это очень значимо повлияло на эту часть. Такие нововведения очень идут данной франшизе на мой взгляд. Фильм стал похож на что то уникальное и интересное, что заставляет тебя включить вторую часть и посмотреть её залпом. Также огромный плюс это большое количество Волан де морта в кадре, ему тут уделяют огромное внимание, ведь персонаж то классный, все появления его в кадре заканчиваются чьей либо смерть, что очень символично. Сюжет также на высшем уровне, предательства любовные линии, круто прописанные диалоги это огромный уровень качества. Концовка отличная, одновременная грустная и с огромным заделом и потенциалом. 9 из 10