Побег из Собибора

Фильм 1987 года. Сценарист, отлично справился со своей работой. Кино смотрится на одном дыхании и сопереживание главным героям происходит очень органично. Всего этого, нет в фильме Константина. Сюжет сделан весьма топорно, а о внутренних переживаниях главных героев, можно только догадываться. Рутгер Хауэр вполне заслуженно получил в 1988 году «Золотой глобус», в номинации «Лучший актёр второго плана мини-сериала или фильма на ТВ». Пожалуй, после «Слепой ярости», это одна из лучших его ролей. Фильм 2018 года. К сожалению, фильм Константина Хабенского «Собибор», нельзя поставить в один ряд с «Побегом из Собибора / Escape from Sobibor» Джека Голда и сценариста Реджинальда Роуза («12 разгневанных мужчин» 1956 года). По-настоящему трогающего сердце фильма не увидел. Снят в лоб. Практически нет мест, где зрителю дан шанс задуматься о том, что же случится с героями, спустя некоторое время. Задуматься не получается и после просмотра фильма целиком. Какая-то пустота. Не успел проникнуться историями героев и уже всё закончилось. Окатили ведром слегка тёплой воды и иди дальше по своим делам. Нет глубины и драматизма. Очень формально снято. Константин хорошо сыграл в сериале «Метод» и «Ночном дозоре», остальные его роли, с моей точки зрения, не вполне органичны. Желаю успехов в режиссёрском искусстве. Может быть стоит поработать со сценаристом Ильёй Куликовым и всё у вас получится. Слышал о том, что часть денег от проката и онлайн продаж(?) отправляются на благотворительность — хорошо если так.

Общие впечатления от этого фильма довольно крепкие, но если разобраться, и отделить сильные места от слабых, то получается не очень. А разобраться хочется, потому что «Побег из Собибора», при всех своих плюсах, почему-то вызывает скуку. Техника в порядке. Декорации, костюмы. Можно удивиться, почему не выпустили в кинопрокат, и фильм оказался на телевидение. Актёрские работы – тоже плюс. Только один просчёт в этом плане. Рутгер Хауэр в роли советского военнопленного. Это известное лицо, и если заранее знать, что он играет здесь, то хочется увидеть его поскорее. А он появляется спустя половину сюжета. И фильм же про побег, а этот побег был бы невозможен без главного героя, потому что он оказал группе смельчаков неоценимую пользу. Побег был задуман без него, но не состоялся бы без его помощи. Ещё надо отметить систему, которую удалось показать. В лагерь смерти пачками привозят людей. Безоружных. Мужчин, женщин, детей. Кто-то нужен для тяжкого труда. Кого-то просто уничтожают. Чтобы эта машина работала, нужны люди, которые её обслуживают. Немецкие офицеры этим и заняты. Но назвать эту службу почётной нельзя, тут нет повода для гордости, и тут особо нечем заняться. Офицеры и другие военнослужащие не должны этим заниматься. Это не война, это истребление тех, кто не может дать по зубам в ответ. Это позор, и некоторые из фашистов, менее фанатичные, воспринимают это как отбывание времени, и даже как унижение. Им тут нечего делать, потому что они не на своём месте. И они начинают искать, чем себя увлечь. Такие вот детали создают бреши в системе лагеря. Усыпляют бдительность, дают время. Это мелочи, но есть люди, которые могут их использовать. Вроде, полный порядок. Но это не так. Всё это воспринимается умом, и только. Это не увлекает, это не захватывает. Фильм страдает от сухости рассказа. Он стремится обрисовать ситуацию, и это получается, но нехватка художественной силы пахнет документальной программой, чередой фактов. Почему это происходит? Тут они должны кого-то убить, тут они должны бежать на ограждение из колючей проволоки, тут они должны бежать через минное поле, а тут я должен радоваться за них, но эти события не вызывают чувств. Они просто исполнены и показаны. Будто для справки. И без закадрового голоса не обошлось. Этому можно найти две причины. Первая – действующие лица. Их много, одни на первом плане, а кто-то на втором, но у всех мало места, и только знакомый Хауэр выделяется. Остальные мелькают как винтики в механизме. А вторая причина – сценарий. Он не углубляется в события, а холодно их излагает, как будто проходит по касательной. Итак, они задумали бежать. Все вместе, а это не 10 человек, и даже не сто. У них только одна попытка. Значит, план должен быть отточен идеально. Значит, каждый из всех этих людей должен точно знать, когда и что начнётся. Как у героев получится всех оповестить? Очень просто. Вот тебе сцена. Тут они в очередной раз обсуждают свой план. И один говорит другому, что все уже всё знают. Большая проблема решена. За кадром. Цель – рассказать, как оно было, без ярких красок. И давалось это с трудом. Именно поэтому фильм может наскучить. Он интересный, но суховатый и поверхностный. В итоге, такое впечатление, будто он и сам радуется, что добрался до заключения. Потому что силы кончаются. 6 из 10