Ярость

Следующий фильм Де Пальмы «Ярость», сочетает, как писали в советском кинословаре «элементы детектива с жанром фантастического фильма ужасов», и действительно, то боевик, то драма о людях с паранормальными способностями, а в финале, так вообще подражание «Экзорцисту» Фридкина. Однако, при всем жанровом смешении «Ярость» - удивительно цельное кино, конечно, не без клише и самоповторов, прежде всего объектом самоцитирования становится «Кэрри», но в то же время, это один из самых динамичных и взахлеб смотрящихся фильмов за всю карьеру Де Пальмы, что удалось достигнуть целостностью его композиции и структуры. Взяв на главные роли звезд Голливуда Кирка Дугласа и Джона Кассаветеса, постановщик не ошибся: если первый положительно прост, как все добряки «фабрики грез», то второй болезненно изломан и инфернален. Самое главное в этой картине – тема неуправляемого, неконтролируемого дара, постепенно превращающегося из благословения в проклятие для своих носителей, раскрыта полностью и со всей шокирующей достоверностью. Две сюжетные линии «Ярости» соединяются лишь в последние полчаса, к счастью, избавляющего зрителя от зрелища слащавого хеппи-энда: финал мрачен, как и в «Кэрри», и в большинстве лучших книг Стивена Кинга (кстати высоко оценившего ленту Де Пальмы). Приметы жанрового кино, маркирующие «Ярость» как голливудскую продукцию, соединяются в ней с высокопрофессионально выполненной операторской работой и тревожным саундтреком Джона Уильямса, возвышающими ленту над остальными образчиками большинства хорроров и триллеров того времени. При просмотре «Ярости» возникает стойкое ощущение, что Де Пальма в своем высокотехнологическом мастерстве ориентируется не столько на Хичкока, сколько на Фуллера, которому также удавалось при множестве клише и почти полном безденежье создавать шедевры. Да, «Ярость» - это коммерческое кино, но и почти шедевр в своем роде, в котором режиссер умудрился создать почти безостановочный экшен, заложив основу для многих триллеров и хорроров эры «нью-эйдж» (в связи с чем вспоминается «Князь тьмы» Карпентера). Роман Джона Фэрриса, легший в основу его же сценария, получился удивительно плотным, без лакун, не дающим зрителю расслабиться и постоянно держа его нервы на пределе. Удивительно то, что при наличии клише таких жанров, как боевик и триллер (особенно неправдоподобно-потешной получилась сцена начальной перестрелки), «Ярость» избегает стереотипов хоррора: никаких «потрошилок», рек крови и внутренностей. Ужас здесь вызывают сами способности героев, которыми они не могут управлять, что превращает их в монстров, настоящие деструктивные машины, и не важно, кого они уничтожают – злодеев или добряков, их сила и есть та ярость, которая дала название фильму. Фильм Де Пальмы вполне себе вписывается в русло кинопроизведений 1970-х, рассматривающих реальность и человека как сгусток иррационального: разум и наука бессильны объяснить и управлять деструктивной энергией человеческого существования – вот главный итог и мессидж «Ярости». Кроме того, утверждают постановщик и сценарист, иррациональное в человеке и мире имморально, то есть находится вне нравственных категорий и может быть канализировано как во благо, так и во зло человечества. Однако, поскольку иррациональными проявлениями сознания и бессознательного невозможно управлять (как со стороны его носителей, так и методами науки), то чаще всего эта деструктивная энергия приводит к самоубийственным последствиям, что собственно и видно в финале. Таким образом, мы замечаем, что буквально каждый фильм Де Пальмы 1970-х утверждает эстетические, онтологические и аксиологические ценности постмодернистского мировидения, что еще раз утверждает зрителя во мнении, что перед ним – образец не столько индивидуализированного, сколько поставторского искусства, аллюзивного, мрачного и иррационального, отвергающего идеалы европейского гуманизма.

Главный герой - бывший агент ЦРУ Питер Самза - становится свидетелем похищения своего сына своим же лучшим другом Чилдресом, который, в свою очередь, является главой секретной организации. В течении года, Питер продолжает вести поиски, и, при этом, как может спасается от преследующих его агентов ЦРУ. В конце концов он узнает про молодую девушку Гиллиан, которой не дают покоя свои же экстрасенсорные способности. Понимая, что найдя девушку, Питер найдёт и сына, он впутывается в невероятно опасную ситуацию, исход которой никто не мог предугадать. Несмотря на то, что кино причисляют к 'ужасам' или 'мистике', ни к тому и не другому оно не относится. По сути, его можно было бы назвать триллером с элементами детектива с небольшой долей экшена. Даже очень небольшой. Но вместе с этим, Де Пальме удалось снять по-настоящему интересное и напряжённое кино. И последняя фраза в первом абзаце про непредсказуемый финал не плод моего литературного воображения, а всё так и есть - концовка и правда получилась очень неожиданной и меланхоличной, но, как ни странно, идеально вписывающейся в фильм. Впрочем, то что кино устарело морально и технически - факт. Так же и факт, что середина у неё очень сильно провисает, а самые интересные моменты присутствуют в начале и конце (и парочку в середине). Но одного у фильма не отнять - этого навязчивого ощущения постоянного преследования и неволи. Два главных героя, старик ЦРУ-шник и молодая девушка, у которых, казалось бы, ничего общего, оказались под постоянным преследованием. Сильнее всего это ощущается в линии главной героини, в которой раскрывается, что её природный дар ничто иное, как 'маяк' для сотрудников секретной организации, мечтающих заполучить его и использовать в своих целях - сделать идеальное оружие. Ради этого они готовы на всё, готовы вмешаться в личную жизнь и постоянно держать человека в неволе, сделать его слабовольным и контролируемым, словно подопытное животное. И самое страшное то, что этого нет спасения - всё законно и все ради блага государства. Но даже они не могут предположить, к чему приведут их опыты. А приведут они к ярости. А эта ярость превратит человека в оружие, для которого нет друзей или родных, а только враги. В этом главный посыл фильма, и в этом его драматическая основа. 'Ярость' - это не шедевр, но очень интересный и запоминающийся фильм. Его атмосфера, актёрская игра (Кирк Дуглас как всегда великолепен), сюжет и резкая, но жуткая концовка, пожалуй, оставят не глубокий, но заметный след в вашей памяти. Если бы он ещё моментами не был таким занудным... Помнится, Стивен Кинг занёс этот фильм в список 'Наиболее значимых произведений в жанре ужаса', а так же, судя по всему, черпал отсюда вдохновения для своего будущего (на тот момент) романа 'Воспламеняющая взглядом'. По крайней мере, схожих моментов видно невооружённым взглядом. 7 из 10