Восставший из ада

Новый «Восставший из ада» от Hulu позиционировался как свежее переосмысление культовой классики, но на деле оказался абсолютно новым фильмом, который использует знакомый бренд, чтобы привлечь внимание. Для тех, кто ценит оригинал 1987 года, этот фильм — разочарование практически на каждом уровне. Главные претензии к фильму и оправданиям создателей: Нарушение канона и потеря иконичности: Самая большая проблема фильма — это отход от лора, который любовно создавал сам Клайв Баркер. Пинхед-женщина и 'оправдание книгой': Защита нового образа Пинхеда фразой 'потому что так в книге' не выдерживает критики. Клайв Баркер лично написал сценарий и срежиссировал оригинальный фильм. Он сам сознательно изменил книжный образ для экрана, создав того самого, иконичного Пинхеда в исполнении Дага Брэдли, с гвоздями и в пальто. Именно эта киноверсия стала официальным и любимым каноном для миллионов фанатов. Попытка создателей 2022 года ссылаться на книгу — это лишь слабое оправдание для изменения образа в угоду современным трендам. 'Читерский' кубик и неканоничные правила: Фильм меняет фундаментальные правила призыва сенобитов, превращая их из нейтральных 'исследователей ощущений' в стандартных монстров-убийц, которых можно заманить царапиной. Шкатулка становится проклятым предметом, а не ключом к запретному... по мнению сенобитов, удовольствию. Слабые персонажи: Главная героиня не вызывает симпатии. Второстепенные персонажи и их ориентация, навязанные в сюжет абсолютно без необходимости, воспринимаются как 'жертва на заклание толерантности'. От каноничных коллег Пинхеда едва угадываются двое. Отсутствие запоминаемости: Несмотря на технически неплохой визуал и временами атмосферную музыку, фильм не оставляет после себя никакого послевкусия и легко забывается. Проблема фильма не в том, что он плох как самостоятельный хоррор (он мог бы получить 6/10, если бы назывался по-другому или не претендовал на звание ремейка), а в том, что он предал оригинальную франшизу. Это тупое глэм-насилие, которое не имеет ничего общего с холодным аристократом боли, которым был классический Пинхед, созданный самим Баркером для экрана.

Хелрайзер, как известно, вышел в Золотую Эпоху не только кинематографа, но и жанра Хоррор в целом. И, несмотря на обилие оппонентов, ему не помешало стать культовым кино. Впоследствии, в немалой степени благодаря успешному релизу, Баркер отлично поработал над культовыми Undying и Jericho, хоть последний и не доделали до конца, принял участие в Полуночном поезде с мясом, который умело вступает в союз мотивами Лавкрафта, Книга крови неплохо пошла, авторский Владыка Иллюзий и немало неплохого чтива. Баркер - автор, который не славится захламлением прилавком. Работы он делает нишевые, но толковые, продуманные, и всегда с яркими нотками тёмной стороны sci-fi жанра. С Хелрайзером же дела куда плачевнее: исходный шедевр всеми возможными способами терзали и увечили. Ирония, не правда ли? И, если сиквел ещё худо-бедно подкупал своим костюмерным парадом, то дальше - хуже и хуже. Сюжеты становились всё бредовее и бесталаннее, происходила банальная эксплуатация образов и имени (относительно универсального и говорящего имени) И вот... Докатились! На экран был выкачен Повесточка-райзер. Здесь есть всё: и плоские срамные дети богачей, и Душевные Терзания бесхребетных безработных пепсиков, и Голубая Устрица, и истерики на ровном месте, и попытки Договариваться-Обсуждать на ровном месте, и отсылки к аферистам-псехолухам, у которых испытуемые явно побывали. Костюмированная часть - отдельный шлак. Не думал, что скажу это, но... старое доброе клубнично-малиновое желе выглядело гораздо натуральнее. Поведение 'сверхсуществ' - верх клоунады. Остановить их можно чем угодно. Даже убить то, что не убивается по задумке. Ну или убивается ему же на радость перед тем, как вернуться назад. Вместо тяжёлой и трагичной истории, перед нами карикатурная клоунада с малолетними инфантилами, которым даже инфернальные ребята то ли дают поблажку, становясь в ступор перед происходящим, то ли сами деградировали до такого же уровня. Основная проблема - отсутствие самого Хелрайзера, как такового. То есть задумки, что определённый персонаж доигрался и пытается выпутаться из состояния 'жизнь меня к такому не готовила!' самыми подлыми и гнусными методами. И именно эти Методы показывают, что самые страшные твари не особо-то страшнее человека. Так вот эту фундаментальную идею можно не ждать. Её в 2к22 никто не оплачивает. И даже предыдущие фильмы серии могут на этом фоне показаться... не такими уж и плохими. Отдельные трюки макросъёмок выглядят неплохо, местами можно искренне посмеяться, неплохая операторская работа и попытки поработать над светом. Декорации - вполне. Но я пришёл смотреть кино, а не в музей Гигера. Поэтому до кино Хелрайзер2022 не дотягивает никак. Отдельно хотелось бы отметить, как актёры, несмотря на характер и степень повреждений, запускают одну и ту же анимацию: хромоту и держание за бок. Аккурат видеоигровые NPC с заскриптованной анимацией. Разумеется не обошлось без показательной стереотипизации 'Белград такой дремучий, мрачный страшный'. Можно зайти и посмотреть фото в интернете и попробовать отыскать реальные фото его современных улиц и сравнить с тем, что продвигается на экране. Ну и в целом задумка сюжета буквально 'сригивается' на зрителя по факту 'Потому что!'. Мы скандалим, потому что так написано, едем куда то - потому что по сюжету положено, огромный особняк не убран и просто стоит себе никому ненужный... ну потому что! А чахоточность 'сил зла' я даже не желаю вспоминать. Всё это близко по духу к х/ф Фредди против Джейсона. Но вот по 'екшончику' и... серьёзности сценария Хелрайзер2022 с треском проиграет. А это прям надо постараться. Итог: Фильм демонстрирует, что герои ужастиков сорокалетней давности, которые нам казались совсем отбитыми болванами, были... весьма такие прям нобелевские лауреаты. По сравнению с местными. А Терзаемый Хелрайзер пережил ещё один цикл насилия над собой. Следующий не жду. Лучше Браговские 'Книги Крови' посмотреть - куда солиднее и увереннее выглядит.