Кто поедет в Трускавец?

“Кто поедет в Трускавец” мне еще ни разу не рекомендовали в комментариях. Не знаю, прав ли я, но похоже, фильм, и правда, обошел широкого зрителя стороной. Как такое могло произойти при столь звездном составе - мне глубоко непонятно. Возможно, дело тут в том, что во времена СССР картины снимали, руководствуясь далеко не только соображениями коммерческого успеха в прокате. Полагаю, и актеры снимались вовсе не только денег ради. За “респект”? Из соображений престижа, как это практикуют голливудский звезды в фильмах условного Вуди Аллена? Благодаря связям и знакомствам, как на моих глазах в современной России происходит все самое главное? Как бы то ни было, но такая “автоматная очередь” - заявка на серьезнейшее кино: Кайдановский. Терехова. Гринько. Тарковский из Средней Азии Собрав трех из, возможно, пяти любимых актеров великого русского мастера “кино для эстетов и интеллектуалов”, обласканного и за пределами СССР, молодой режиссер, родом из живописного Самарканда (слышали, видели, хотим посетить!), на периферийной советской киностудии создал чистой воды шедевр. Всего в 71 минуту создатели уложили тончайшую психологическую притчу о переломном моменте в жизни двух равных другу друг случайных встречных: человека, казалось бы, обречённого на вечное одиночество, снобизм, вытесняющий чувства, и романтику “строго по расписанию”. И редкой мудрости даму, с умнейшей и бесконечно чувствительной, прозорливой душой, которой найти себе пару немыслимо сложно. Особенно если учесть, что ее жертвенность несовместима с планами большинства жизнелюбцев, а красота способна напугать 99,9% мужчин еще издалека - хлеще ядерного гриба. Страх - сила красоты Считайте меня бесконечно испорченным, но Терехова - бесспорно главная красавица российского киноэкрана. Красивых, хорошеньких и прекрасных российских актрис, даже мне, не сосчитать. Каково же знатокам русского кинематографа и истинным ценителям женской красоты, я просто не знаю. Но рядом со звездой “Зеркало” никто не стоял. И, наверное, уже никогда не встанет. Дело даже не только в ее безупречных, аристократических, утонченных чертах лица, будто сошедших с полотен великих (впрочем так оно есть: ведь картины Тарковского - полотна великого). И не в ее бескрайних закрытых веках-куполах, которые поглощают тебя, даже будучи прикрытыми. В ней есть больше того: она - умна. Изощрена. Бесконечно ранима, женственна и глубока. И если кого-то отпугивает ее защитная надменность, то меня - ровно наоборот. Именно так и выглядит человек страшно уязвимый в силу своей главной слабости: “где тонко, там и рвется.” В принципе, в годы расцвета эта актриса могла моментально украсить одним своим участием любую кинокартину, как Питер - в качестве съемочной локации. И даже ее обильные морщинки и неизменный “серьез”, выдающий внутренний “возраст” - бесконечно прекрасны. Пусть любители “вечной молодости”, здоровья и мнимого бессмертия испуганно проходят мимо. Это лицо - для тех, кто в смерти видит рождение в Вечность. Когда большего немца чем русский не найти Строго говоря, на некогда заданный мне вопрос о природе немецкого интеллектуала и его отличии от “умника” или интеллигента в России, мне следовало ничего не писать. А просто рекомендовать к просмотру “Кто поедет в Трускавец.” Главный герой в исполнении гениального Кайдановского, с его “оголенным нервом” - самое олицетворение немецкого интеллектуала. Холодного, внешне зажатого, расчетливого до болезненности, прагматика по жизни, и романтика по призванию. Романтика, что разочаровался и стал, как это водится, конченным циником. Заносчивым и спесивым, гордым до самозабвения, на деле же как ребенок беспомощным перед лицом своих собственных страхов, которые “таращатся на него” даже при свете дня, не говоря уж о темноте. Пуще всех страхов же для такого сорта людей - страх потери контроля. В пределе же этот страх выражается в том, чтобы полюбить. И дело не в серотонине с окситоцином, а в том, что любящий растворяется в любимом, что для торжествующего памятника разуму во плоти - равно смерти. Типичный немец со знаком отличия “Элита”. Только сыгранный русским. Эстетика, пронзающая насквозь Нет, в этом фильме не стоит искать мастер-класс от Лебешева и “мясистой вкуснятины” от бесподобного Рерберга. Снято все просто и незатейливо. И, тем не менее, вся картина пронизана красотой: главная пара, т. е тончайшей природы красавицы и матерое в своей бесчувственности чудовище, их прировнено показанная чувственность и эротика, очищенная от всякой пошлости. Образ “однокомнатной западни” для одиноких девушек, продуманный до последней детали. Музыка, созданная папой главного (анти)героя, яблоки и вино, диалоги под фонарём и, конечно же, больное колено. Симптом удивительного преображения в человеке “без чувств”, который теряет фиаско и начинает любить, видеть краски, чувствовать запахи. Психоанализ “не по-советски”, тлетворный Deep Purple в трек-листе образцового коммунистического ученого, истинная дворянка в гуще советской реальности. Это все переворачивает и вдыхает жизнь. Хотя, мои современники и сказали бы просто: “это - разрыв!” Нет, не разрыв. Может быть, взрыв. Но созидательный, склеивающий и терапевтический. Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы

Фильм о любви захватывает, и ты живешь вместе с героями. Она во время последней встречи так говорит о своей любви, что он не смог устоять. И после встреч с любимой приходит к себе домой один и понимает, что больше не может жить, как прежде. Поэтому бросает все и летит к ней. Маргарита Терехова приняла предложение сняться в этом фильме. Её привлекла возможность сделать фильм о любви. Но повесть, лежащая в основе сценария, написана в виде мужского монолога, поэтому изначально в сценарии были слова у Него, и почти никаких слов у Неё. Маргарита ввела много слов героини, придумала монолог героини о своей любви во время их последней встречи. Кстати, она также придумала ввести часть слов героя за кадром. Маргарита имела право выбирать себе партнера в этом фильме и выбрала Александра Кайдановского. Терехова могла сниматься 17 дней, а затем должна была уехать на гастроли театра. Об этом она заранее предупредила киногруппу, но, когда пришло время ей уезжать, группа обиделась. Поэтому озвучание делала не Терехова. Добавлю, что деньги на съёмки фильма также были выделены под участие Тереховой.