Стрип

Фильм Ласло Кардоша 'Стрип' (1951) представляет собой яркий пример одного занятного, на первый взгляд, приёма - соединение жанров 'фильм-нуар' и 'мюзикл'. Конечно, эта картина не является первооткрывателем среди себе подобных - десятью годами раннее подобный трюк был проделан с фильмом 'Блюз ночью' (1941) режиссёра Анатоля Литвака. Но, как правило, эксперименты по смешиванию этух двух малосовместимых жанров редко имели место быть в истории кинематографа. В данной ситуации, резонно задаться вопросом - 'Почему?'. Для начала, думаю, стоит немного вспомнить сюжет: Находясь в полиции на допросе, Стэнли Макстон (Микки Руни) вспоминает свою биографию. После завершения службы в армии, Стэнли связывается с гангстером Дэлвином Джонсоном (Джеймс Крэйг), через которого получает работу в букмекерской конторе. Но затем полиция закрывает контору и спасаясь бегством, Стэнли знакомится с Джейн Таффорд (Сэлли Форрест), которая работает танцовщицей в ночном клубе. Вскоре он начинает работать там же в качестве барабанщика, впечатлив своей игрой владельца клуба Флаффа (Уильям Демарест), и добивается успеха на новой работе. Стэнли влюблён в Джейн, но всё о чём мечтает та - стать кинозвездой и когда он знакомит её с Джонсоном, девушка, уверенная, что это её шанс, начинает встречаться с гангстером, напрочь забыв про ревнивого барабанщика. Однако, такой 'любовный треугольник' едва ли может привести к чему-то хорошему... Что ж, ограниченная по бюджету, картина Ласло Кардоша (этот режиссёр так и не достиг особых высот в своей профессии) производит довольно странное впечатление - до самого конца непонятно, что же это творение из себя представляет. С одной сторону, мы наблюдаем за множеством музыкальных номеров, которые здесь исполняет как ведущие актёры картины, так и приглашённые исполнители. Правда, уровень интегрированности этих номеров в сюжет весьма примитивен - в большинстве случаев, они подаются в виде специальных выступлений в ночных клубах или ресторанах, но это, впрочем, не самый большой недостаток этой постановки. С другой стороны, зрителю усиленно пытаются намекнуть, что этот мюзикл также ещё является и нуаром, но основная сюжетная конструкция, на которой держится всё в этом фильме, прямо скажем, удивляет. Например, поступки персонажа Микки Руни явно далеки от любой логики и здравого смысла - особенно удивляют его упорные попытки добиться героини Сэлли Форрест, хотя вся её сущность становится понятной уже к середине этой картины. К тому же, справедливости ради, стоит сказать, что режиссёр Ласло Кардош весьма плохо позаботился о создании нужных для 'нуара' атмосферы и напряжения - вся история рассказана слишком просто, линейно и поверхностно. Актёрский состав этого 'нуарового мюзикла' старается, насколько это возможно в данном случае. Энергично и ударно выглядит Микки Руни в роли барабанщика, хотя, временами его манера игры отсылает нас к его героям 30-х годов - как будто перед нами повзрослевший Энди Харди, который не может устроиться в этой новой для него жизни. Миниатюрная (в плане роста) Сэлли Форрест, по-прежнему, умеет танцевать, что и демонстрирует в фильме, хотя типажно выглядит не столько 'фатальной женщиной', сколько обычной наивной девушкой, которая (как и все) мечтает об успехе и богатстве. Уильям Демарест вполне запоминается в качестве сердобольного владельца ночного клуба. Не так убедителен Джеймс Крэйг в роли гангстера - нет в этом актёре того, что могло бы его выделять должным образом. Эдакой 'новой Джуди Гарленд' из 30-х смотрится Кэй Браун в качестве гардеробщицы из ночного клуба - это особо сильно чувствуется по её манере игры. Кстати, Браун также обладала прекрасным голосом, что она и демонстрирует в фильме - но студия Metro-Goldwyn-Mayer в начале 50-х уже не занималась поиском новых талантов, как в 30-е годы - так что, в кино у Браун, увы, возможно поэтому особо так и не сложилось после этой картины. Но, несмотря на все недостатки, которые имеются в постановке Ласло Кардоша, именно музыкальные номера более или менее вытягивают данный фильм на то, чтобы его можно было рекомендовать к одноразовому просмотру. Особо выделю, конечно же, 'A Kiss to Build a Dream On' (за эту песню фильм и номинировали на 'Оскар') которое здесь напевают практически все, но самое красивое исполнение остаётся за Кэй Браун (откровенно говоря, не понимаю, почему всем так нравится исполнение Луи Армстронга, хотя у него, объективно, вообще нет голоса). Также выделяются танцевальные номера Сэлли Форрест; пронзительное 'Don't Blame Me' от Вика Дамоне; зажигательное 'La Bota' от Моники Льюис и, конечно же, джазовые выступления оркестра в ночном клубе, где происходит действие сюжета, также заслуживают внимания. Подводя итоги, можно констатировать, что органично смешать 'мюзикл' и 'нуар' у режиссёра этого творения едва ли получилось, но именно музыкальная часть постановки более или менее сглаживает отсутствие сценарных изысков - хотя и не настолько, чтобы оценивать этот фильм, как 'шедевр'. К просмотру могу порекомендовать любителям джаза или почитателям творчества Микки Руни. Спасибо за внимание! 6 из 10