Ее картонный любовник

США начало 1940-х годов Консуэло /Норма Ширер/ - богатая молодая женщина, нанимающая молодого мужчину в качестве уплаты карточного долга своим «картонным любовником», т. е, его роль в жизни женщины – сыграть роль её жениха Терри /Роберт Тейлор/ - композитор, безумно влюблённый в Консуэло и рьяно выполняющий свои обязанности согласно договору с Консуэло – не подпустить к ней бывшего жениха и не дать ей самой побежать к нему Тони /Джордж Сандерс/ - бывший жених Консуэло, уверенный в себе дамский угодник, не пропускающий ни одной вечеринки и ни одной юбки На протяжении всего фильма я не могла понять, что такого могла найти Консуэло в Тони, как можно, находясь рядом с Робертом Тейлором, думать о ком-то другом… И вообще.. Поменяй местами Тони и Терри, и тогда я поверю, что можно простить и измены, и одиночество, и отсутствие уважения со стороны мужчины. По крайней мере, это будет оправдано одурманиванием таким красавчиком, как Тейлор. Впрочем, Сандерс тоже неплох, но, на мой предвзятый взгляд, рядом с Робертом любой проиграет. Фильм – превосходный образец настоящей романтической комедии. Сам сюжет не сказать, чтобы очень замылен – тем более, для того времени, когда он был снят. Женщина настолько загипнотизирована мужчиной, что готова бежать за ним на край света, несмотря на то, что попутно он на всех островках будет охмурять новых девиц. И его требование, чтобы Консуэло никогда не спрашивала куда он пошёл и когда придёт, очень уничижительное. Сама она тоже это понимает, отчего и нанимает Терри. Но стоит рядом появиться Тони – как Консуэло превращается в пластилин. В картине масса действительно забавных сцен и достаточно остроумных диалогов. Консуэло, уже сама не радующаяся своей затее, всячески пытается улизнуть из дома, а Терри, потрясая заключённым договором, всеми способами её не пускает за порог квартиры. При этом можно рассмотреть и довольно серьёзные темы. Например, как долго ты готова играть роль слепой дурочки ради того, чтобы периодически быть рядом с мужчиной? Действительно ли возможно контролировать свои настоящие чувства – самой ли - внутренним усилием, при помощи ли внешних манипуляций и привлечения посторонних людей? И самая главная для меня тема здесь была – тема самоуважения. Как долго ты готова забывать о себе, унижать саму себя… и, главное, ради чего? Очень рекомендую этот фильм, он сильно мне понравился. Сама же я завершила этой картиной знакомство с творчеством Джорджа Кьюкора. Писать отдельный пост с лучшими его работами возможности не имею, потому, опираясь на мои оценки на кинопоиске, создаю маленький рейтинг здесь же: • Лучшие фильмы Кьюкора, которые захочу ещё раз пересмотреть /оценка 10/: «Дэвид Копперфилд», /1935/; «Женщины», /1939/; «Газовый свет», /1944/; «Моя прекрасная леди», /1964/ • Замечательные фильмы, которые оставили долгое положительное послевкусие /оценка 9/: «Билль о разводе», /1932/; «Ромео и Джульетта», /1936/; «Заза», /1938/; «Её картонный любовник», /1942/; «Дикий ветер», /1957/ • Чудесные фильмы, которые помогли и отдохнуть, и задуматься заставили /оценка 8/: «Маленькие женщины», /1933/; «Ужин в восемь», /1933/; «Праздник», /1938/; «Филадельфийская история», /1940/; «Лицо женщины», /1941/; «Ребро Адама», /1949/; «Эдвард, мой сын», /1949/; «Её собственная жизнь», /1950/; «Рождённая вчера», /1950/; «Актриса», /1953/; «Это должно случиться с вами», /1954/; «Неоконченная песнь», /1960/; «Доклад Чепмена», /1962/ • Просто хорошие фильмы, при просмотре которых получила удовольствие /оценка 7/: «Сколько стоит Голливуд?», /1932/; «Дама с камелиями», /1936/; «Сьюзен и бог», /1940/; «Хранитель пламени», /1942/; «Увидимся», /1944/; «Возжелай меня», /1947/; «Двойная жизнь», /1947/; «Спасти брак», /1952/; «Звезда родилась», /1954/; Жажда жизни», /1956/; «Гёрлз», /1957/; «Чертовка в розовом трико», /1960/; «Путешествия с моей тётей», /1972/ • Вроде бы и не плохие фильмы, но не особо зашедшие, оставившие равнодушной /оценка 6 и 5/: «Манхэттенская мелодрама», /1934/; «Только без дам», /1935/; «Сильвия Скарлетт», /1935/; «Двуликая женщина», /1941/; «Пэт и Майк», /1952/; «Станция Бховани», /1956/, «Займёмся любовью», /1960/; «Жюстин», /1969/, «Любовь среди руин», /1975/; «Богатые и знаменитые», /1981/ • Совсем не впечатливший фильм, с которым не советую знакомиться, дабы не разочароваться в режиссёре /оценка 4/: «Синяя птица», /1976/.

Терри Триндейл (Роберт Тейлор), автор романсов в стиле Айвора Новелло, влюблён в светскую львицу Консуэло Кройден (Норма Ширер), которая в свою очередь влюблена в своего бывшего любовника, Тони Барлинга (Джордж Сандерс), крепко и навсегда влюблённого в себя самого. Классическая аксиома «чем меньше женщину мы любим, тем больше нравимся мы ей», является здесь опорной точкой конфликта внутри любовного треугольника, однако ж вторая треть двадцатого века на дворе мотивирует героиню сломать устоявшийся стереотип. Собственно, весь сюжет и строится на том, как она сопротивляется своему неугасающему чувству к бывшему, и, сопротивляясь, денно и нощно эксплуатирует попавшего ей под руку героя Роберта Тейлора. Имя героини, Консуэло, пусть не наводит искушенного зрителя на мысли о Жорж Санд: никакие мистика и суицидальный романтизм этой гламурной светской львице не присущи. Величавая и холодная леди в первые минуты, основную часть экранного времени она проводит в постели или у телефона, периодически возвращается к начатой полгода назад вышивке, нервничает, суетится и несет первоклассную чушь как неоперившийся подросток под воздействием гормональной бури, и тем больше удивляет преданность ей Терри Триндейла, защищающего её от экс-возлюбленного и… от себя самой. К концу фильма-таки становится ясно, что привлекает Терри в Консуэло именно ее способность отчаянно любить и отдаваться любимому, – дар, который дается не каждому. Что бы кто ни говорил, но не признать экранного обаяния Роберта Тейлора всё равно что не признавать существования кота манула. Он может быть английский рыцарем, денди-парижанином, американским патриотом, русским патриотом, русским шпионом, убийцей, подопытным в психиатрической клинике… но даже в те минуты, когда рассудок говорит вам, что существование этого типа ставит под угрозу мир во всем мире, вы, вопреки всему, сопереживаете ему всей душой и умиляетесь каждому выразительному взмаху его полуметровых бровей. В «Её картонном любовнике» его маскулинность и брутальность тщательно замаскированы под богемный шик, отчего он кажется подчас стереотипными и, действительно, картонным, - но всё это игра ради игры, ведь если бы игра велась всерьез и в полную силу, то герою Джорджа Сандерса пришлось бы ретироваться со сцены еще на 30-й минуте фильма, сокрушенному блеском соперника. Потому что и в роли салонного угодника Тейлор чертовски привлекателен, даже если вы из тех, кого патологически не привлекают напомаженные субчики в смокингах. Сам Сандерс в этом фильме любопытен только тем, что он Сандерс: русские в Голливуде вызывают интерес в любой, даже в так-себе-роли. Здесь ему даже и играть особо не приходится: его герой-плейбой как будто списан с него самого, и если представить себе сиквел «Картонного любовника», то конец Тони Барлинга видится мне в нем как реальный конец самого Сандерса – с передозировкой барбитуратов и предсмертной запиской «Дорогой мир, я ухожу, потому что мне стало скучно». Если коротко резюмировать, то фильм – немного нелепая, смешная салонная комедия на четыре действующих лица, в которой сквозь череду непринужденных диалогов и сцен разряда «Роберт Тейлор и…» («Роберт Тейлор и банан», «Роберт Тейлор и пеньюар») прослеживается вполне серьезная истина: забыть о ранах, нанесенных плохим бывшим, по-настоящему может лишь хороший и настоящий. Добра вам и побольше хороших и настоящих людей на пути.