Осенний бал

Мелкими штрихами, без истерик и надуманной драматизации, без экспериментов с формой подачи материала, как будто бы без усилий авторы показывают обыденную жизнь спального района. Бытовые сцены, из которых, большей частью, и состоит жизнь. С помощью скупых изобразительных средств режиссёр воссоздаёт свой спальный район, атмосферу которого охарактеризую одним не очень красивым словом - безнадёга. Обочина жизни, выжженная зона. Воспользуюсь таким сравнением: жизнь там похожа на проколотый мяч, из которого вышел воздух. Все знают, что это мяч, но какой толк от него? Валяется в углу, никому не нужный, и сам об этом знает. А сделать ничего уже нельзя – слишком велика дыра. Сколько ни вкачивай туда воздуха, круглым и звонким он уже не станет. Нельзя сказать, что обитатели района безропотно смирились со своей участью - желания у них остались, но вялые, не имеющие перспектив. Так рыба, выброшенная на берег и уже начинающая задыхаться, временами инстинктивно дёргается, надеясь на лучшее. Женщина от тоски потянулась было к другому, почувствовала в нём жизнь, промелькнула между ними вспышка искренности, и что? Поделился он с ней своей сокровенной мечтой - разбогатеть на вывозе мусора, и погасло чувство, не успев даже разгореться. Несмотря на то, что фильм снят десять лет назад, актуальности он не потерял и не потеряет ещё лет десять. А, может, и больше. Почему – посмотрите и сами увидите. Спальный район находится не на территории, а в сознании. В некотором смысле, спальный район - символ, обозначение территории исчезнувших смыслов. Спальный район имеет свойство расширяться и его симптомы не всегда проявляются явно, до поры до времени их можно заглушить теми же горячительными средствами в виде напитков, зрелищ и развлечений. И всё же, хотя бы изредка, даже чувствуя себя ухватившим судьбу за хвост, оглянись по сторонам – не в спальном ли районе ты находишься?

'Осенний альманах' Б. Тарра, 'Осенняя соната' И. Бергмана...Тема одиночества, непонимания и отчуждения была одной из ключевых в фильмографии певца 'некоммуникабельности' Микеланжело Антониони, те же мотивы увидим в разных картинах именитого Белы Тарра и малоизвестного голландского постановщика Алекса ван Вармердама. О зыбкости, неопределенности и неустроенности существования, стремлении каждого найти свое простое человеческое счастье и бесконечных препонах на пути к нему и, наконец, о главном - непреодолимом желании быть понятым и услышанным - об этом вторая по счету картина Вейко Ыунпуу 'Осенний бал', ставшая лауреатом в альтернативной программе 64-го Венецианского кинофестиваля. Этот фильм можно рассматривать как сборник небольших рассказов, объединенных одной общей для всех депрессивной доминантой. Каждый из героев, невзирая на их различие по возрасту, социальному статусу и семейному положению, по-своему несчастлив. Все они - будь то пожилой парикмахер с сексуальной девиацией, молодой дизайнер с супругой или простой швейцар - с собственным непосильным грузом комплексов и проблем словно вовлечены в одну систему координат. Подобно древнему уроборосу, в отчаянии и беспросветности их жизни невозможно разглядеть ни начала ни конца. Как бесконечно и неприветливое, давящее небо над головой обманутого мужа уже в начале фидьма. Получив приглашение на бал у Судьбы, лишь немногим посчастливится найти достойную пару. Удачно созданная аутентичная атмосфера большого города и серых типовых многоэтажек (к слову, у венгра Белы Тарра есть картина с 'говорящим' названием 'Контакты в панельном доме', где теплые человеческие чувства оказываются бессильны перед неустроенностью быта) в какой-то степени помогает зрителю опосредованно идентифицировать себя с персонажами. Чуткая и психологически достоверная игра актеров, возможно, позволит рассмотреть в их поведении свойственные себе черты и характеристики. А музыкальное сопровождение Юло Кригула, постоянного композитора эстонского постановщика, располагает благодарного зрителя к интимному и неторопливому просмотру. На непростые вопросы скорее онтологического, нежели социально-бытового порядка Вейко Ыунпуу не предлагает и тем паче не навязывает готовых ответов. Не сглаживая острые углы и с горечью признавая, что жизнь суть нелегкий, а подчас и неблагодарный труд, попытку их разрешения он оставляет на откуп своему внимательному зрителю. Ведь в реальной жизни сделать правильный выбор, а уж тем более принять единственно верное решение чаще всего оказывается очень непросто. Работы таких режиссеров, как Вейко Ыунпуу, традиционно причисляют к авторскому кино, что, скорее всего, верно, учитывая их самобытность, нарочитую дистанцированность от мейнстримового кино и обращенность к определенной целевой аудитории. Однако в случае с 'Осенним балом' рискну предположить, что картина, даже несмотря на отсутствие привычного для массового зрителя экшена, некоторую медитативность и скупость немногочисленных диалогов, могла бы быть принята и понята широкой зрительской аудиторией. Не боги горшки обжигают.